#电影##影(2018)[电影]##张艺谋作品影#
《影》，私以为是张艺谋十年以来最成功的一部影片，尤其是在近乎败笔的《长城》之后，这部同样用大量中国传统元素的影片堪称一绝。
很多人都说这部片子体现了张艺谋的变与不变，但在我看来这是一部标准的张艺谋式影片。从一贯的宏大叙事回归相对封闭的小环境，在大场面和小心思之间自在腾挪，收放自如。
从美学角度来讲，两个字来讲，肆意。主色调是黑白，无论是太极图还是白衫黑甲，无论是水墨的装潢字画还是意取于水墨画中的山水烟雨庭台榭竹，任何意向都可以归于黑白，甚至重重影下人物的眼神，甚至血液。他的美学贯穿整部电影，且不论我们所见的，在所见之余，我依然可以联想到张艺谋手执狼毫、笔沾黑墨在白纸上肆意草书的样子，可以说在电影中沛王手书的场面、每一场戏来自动脉破损而喷洒的血液，满满的都是张艺谋的影子。然后就是强烈的形式感统治着整部电影。这部片很正，所以我讲是标标准准的张艺谋式影片，从头到尾，带给观众的永远是一种格调的美学享受，这种格调就是中国传统的水墨艺术，跌宕起伏脱胎于水墨艺术中的留白、泼墨、工笔等笔法。
从剧情角度来讲，不得不说，编剧很牛，且不论悬念和反转让观众始料未及防不胜防，往往到剧情进行的前一分钟才可能猜到剧情的进行，换句话说，死的是谁。我们且只看全片的开展，无论多少反转，我们都能清晰地把握到一个内核，就是“权谋”，任何剧情都与权谋有关，无一例外。在此片里，任何人都是其他人的棋子，同时自己也是下棋的人，之所以有成败，只是权谋施展的时机和层次不同罢了。譬如说，主角境州胜在权谋的时机，螳螂捕蝉黄雀在后；田战胜在权谋的层次，是全片中唯一一位双面甚至三面间谍；而不得善终的几位，虽然施展权谋的战线很长，但沛王子虞输在时机，算是高级的权谋家，被沛王手刃的大臣输在层次，算是低级的权谋家。相信涉猎历史的大家不难看出，境州脱胎于荆州，荆州是汉天下的咽喉，物产丰富，咽遏南北，这样就不难解释为什么沛王子虞杨苍都想尽方法要拥有它，子虞乃周瑜，杨苍乃关羽，前者妙计安天下，成于权谋败于权谋，后者忠勇傲无双，生当人杰死于大意。现在来谈编剧牛逼之处，把所有元素巧妙地设计在了一起，把每个情节无衔接地拼凑在一条主线上，还是脱胎于水墨艺术中的墨竹。当然对于剧情也不能盲目推崇，里面还是有很多俗套的嵌套剧情，譬如说杨平死于耳背、境州开挂皮厚等等。但一切优点和缺点都在最后子虞夫人的奔跑和她在门口的迟疑中戛然而止了，这又是编剧或者说是导演的一个套路，也是水墨艺术颇为重要的一种表现方式——留白。剧情止处留余音，看客皆是开门人，起伏好坏尽归无，落笔且在一念中。
从角色角度来讲，主角不是任何一个人，而是“权谋”，众人都是权谋支配下按部就班奔赴命运的一个个符号，在这些符号中，只有戏份多少和生死成败。接剧情来说，每个角色实际上都是权谋展现的不同层面，都不是主角。我主要想谈谈片中的“推动者”和“调解者”。所谓“推动者”，即为线索人物，是田战，这是由于其符号的复杂性所决定的。他先事沛王，在沛王用于掩饰的懦弱和昏庸之下他自然而然选择了谋反和背叛，转投子虞，在与子虞的交谈中我们得到了子虞阴谋的完整解释，这段解释是贯穿全片前2/3的线索，而后剧情的开展中，我们可以读出田战实为沛王安排在子虞身旁的间谍，又得以解释为何沛王何以发现斗室，安排杀手去刺杀子虞。问题是杀手杀子虞失败，或者说，匣中无人头，杀手根本没有抵达子虞斗室，这个消息又是谁告知子虞的呢？毫无疑问，也是田战，这是我之前称子虞为“双面间谍”的原因。子虞进殿，意图明显指向沛王和影子，作为双面间谍的田战一切都知道，谁成谁败，他都不会是最大赢家，他为何甘愿守在大殿之外等待，只有一个解释，他从头至尾只是影子境州的间谍，此为“三面间谍”。接上剧情的话茬，后面的情节全由观众来填补，可能性有很多，夫人推门后刺死境州、夫人推门后发现田战杀死境州...无论什么情节，线索依然是田战，他或许是夫人的“四面间谍”，或许是全片最富权谋笑到最后的下棋者。再谈“调解者”，在本片中，最主要的调解者无非是夫人小艾了。她的调解作用源于对夫君子虞和影子的爱，我不想把她定义为一名权谋家，也不想把境州母亲之死安排在她身上，因为剧情的成功之处不仅在于线索结构叙事情节，也在于人物形象，如果全部影片都充满权谋而没有温情，未免是对观众的一种伤害，“细思极恐”可能会带来快感，但更多的可能是一种负担和无力感吧。所以我想把小艾作为全片唯一一位单纯的调解者，或许她不完全善良，但至少她是唯一的心存善念的那位。
最后，还是感叹一句，这是一部好电影，一出全然是套着中国水墨图景和权谋的中国化的莎士比亚式悲剧。
《影》，私以为是张艺谋十年以来最成功的一部影片，尤其是在近乎败笔的《长城》之后，这部同样用大量中国传统元素的影片堪称一绝。
很多人都说这部片子体现了张艺谋的变与不变，但在我看来这是一部标准的张艺谋式影片。从一贯的宏大叙事回归相对封闭的小环境，在大场面和小心思之间自在腾挪，收放自如。
从美学角度来讲，两个字来讲，肆意。主色调是黑白，无论是太极图还是白衫黑甲，无论是水墨的装潢字画还是意取于水墨画中的山水烟雨庭台榭竹，任何意向都可以归于黑白，甚至重重影下人物的眼神，甚至血液。他的美学贯穿整部电影，且不论我们所见的，在所见之余，我依然可以联想到张艺谋手执狼毫、笔沾黑墨在白纸上肆意草书的样子，可以说在电影中沛王手书的场面、每一场戏来自动脉破损而喷洒的血液，满满的都是张艺谋的影子。然后就是强烈的形式感统治着整部电影。这部片很正，所以我讲是标标准准的张艺谋式影片，从头到尾，带给观众的永远是一种格调的美学享受，这种格调就是中国传统的水墨艺术，跌宕起伏脱胎于水墨艺术中的留白、泼墨、工笔等笔法。
从剧情角度来讲，不得不说，编剧很牛，且不论悬念和反转让观众始料未及防不胜防，往往到剧情进行的前一分钟才可能猜到剧情的进行，换句话说，死的是谁。我们且只看全片的开展，无论多少反转，我们都能清晰地把握到一个内核，就是“权谋”，任何剧情都与权谋有关，无一例外。在此片里，任何人都是其他人的棋子，同时自己也是下棋的人，之所以有成败，只是权谋施展的时机和层次不同罢了。譬如说，主角境州胜在权谋的时机，螳螂捕蝉黄雀在后；田战胜在权谋的层次，是全片中唯一一位双面甚至三面间谍；而不得善终的几位，虽然施展权谋的战线很长，但沛王子虞输在时机，算是高级的权谋家，被沛王手刃的大臣输在层次，算是低级的权谋家。相信涉猎历史的大家不难看出，境州脱胎于荆州，荆州是汉天下的咽喉，物产丰富，咽遏南北，这样就不难解释为什么沛王子虞杨苍都想尽方法要拥有它，子虞乃周瑜，杨苍乃关羽，前者妙计安天下，成于权谋败于权谋，后者忠勇傲无双，生当人杰死于大意。现在来谈编剧牛逼之处，把所有元素巧妙地设计在了一起，把每个情节无衔接地拼凑在一条主线上，还是脱胎于水墨艺术中的墨竹。当然对于剧情也不能盲目推崇，里面还是有很多俗套的嵌套剧情，譬如说杨平死于耳背、境州开挂皮厚等等。但一切优点和缺点都在最后子虞夫人的奔跑和她在门口的迟疑中戛然而止了，这又是编剧或者说是导演的一个套路，也是水墨艺术颇为重要的一种表现方式——留白。剧情止处留余音，看客皆是开门人，起伏好坏尽归无，落笔且在一念中。
从角色角度来讲，主角不是任何一个人，而是“权谋”，众人都是权谋支配下按部就班奔赴命运的一个个符号，在这些符号中，只有戏份多少和生死成败。接剧情来说，每个角色实际上都是权谋展现的不同层面，都不是主角。我主要想谈谈片中的“推动者”和“调解者”。所谓“推动者”，即为线索人物，是田战，这是由于其符号的复杂性所决定的。他先事沛王，在沛王用于掩饰的懦弱和昏庸之下他自然而然选择了谋反和背叛，转投子虞，在与子虞的交谈中我们得到了子虞阴谋的完整解释，这段解释是贯穿全片前2/3的线索，而后剧情的开展中，我们可以读出田战实为沛王安排在子虞身旁的间谍，又得以解释为何沛王何以发现斗室，安排杀手去刺杀子虞。问题是杀手杀子虞失败，或者说，匣中无人头，杀手根本没有抵达子虞斗室，这个消息又是谁告知子虞的呢？毫无疑问，也是田战，这是我之前称子虞为“双面间谍”的原因。子虞进殿，意图明显指向沛王和影子，作为双面间谍的田战一切都知道，谁成谁败，他都不会是最大赢家，他为何甘愿守在大殿之外等待，只有一个解释，他从头至尾只是影子境州的间谍，此为“三面间谍”。接上剧情的话茬，后面的情节全由观众来填补，可能性有很多，夫人推门后刺死境州、夫人推门后发现田战杀死境州...无论什么情节，线索依然是田战，他或许是夫人的“四面间谍”，或许是全片最富权谋笑到最后的下棋者。再谈“调解者”，在本片中，最主要的调解者无非是夫人小艾了。她的调解作用源于对夫君子虞和影子的爱，我不想把她定义为一名权谋家，也不想把境州母亲之死安排在她身上，因为剧情的成功之处不仅在于线索结构叙事情节，也在于人物形象，如果全部影片都充满权谋而没有温情，未免是对观众的一种伤害，“细思极恐”可能会带来快感，但更多的可能是一种负担和无力感吧。所以我想把小艾作为全片唯一一位单纯的调解者，或许她不完全善良，但至少她是唯一的心存善念的那位。
最后，还是感叹一句，这是一部好电影，一出全然是套着中国水墨图景和权谋的中国化的莎士比亚式悲剧。
#纪检第一线#【中国纪检监察报报道五河县纪委常委赵寒亚：骨头硬 心思细】11月18日出版的中国纪检监察报以“骨头硬 心思细”为题报道了五河县纪委常委赵寒亚的先进事迹。赵寒亚自2002年走上纪检监察工作岗位以来，从一名普通乡镇纪检干部到担任县纪委常委的14年间，共组织查办案件近100起，涉及科级干部40余人，为国家挽回直接经济损失700余万元，先后多次受到市县纪委表彰，个人荣立县政府三等功、市政府嘉奖，2017年9月荣获中央纪委嘉奖。https://t.cn/RjEskxj
#纪检第一线#【执纪就要“骨头硬 心思细”】“骨头硬、心思细”，是众多同事对五河县纪委常委赵寒亚的“画像”。提到他，领导和同事们都不约而同竖起大拇指。自2002年走上纪检工作岗位以来，从一名普通乡镇纪检干部到担任县纪委常委的14年间，赵寒亚共组织查办案件近100起，其中大案要案30余起，涉及科级干部40余人，为国家挽回直接经济损失700余万元，先后受到市县纪委多次表彰，个人荣立县政府三等功、市政府嘉奖，2017年9月荣获中央纪委嘉奖。详见https://t.cn/RpWrro2
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