【一日一诗】
水 仙
林小耳
水仙在春夜里打开自己
月光微凉,覆盖着她
一种皎洁告慰着另一种皎洁
一种空灵接纳了另一种空灵
春水是暖的,她在水中盛开
交出一生芬芳
在水中,她照见自己的美
春日的迟缓得到了原谅
点评:
诗人林小耳的诗歌《水仙》让人耳目一新。第一句就直接抓住了读者的目光,展示了一个极具动感的画面,其中“打开”二字,不仅生动,而且还韵味十足, “凉”和“覆盖”从观感到触感的跳跃,用短句勾勒出整首诗的线条,也暗伏了后面所使用一系列动词的线索。紧接着是两行平行的文字“一种皎洁告慰着另一种皎洁/一种空灵接纳了另一种空灵”,以工整平实的形式搭建起一座大厦的主梁,描画了女性视角下的静夜花开之美,选词看似普通,却融入了精美的巧思:“皎洁”,既是对月光的描摹、也暗示了水仙的白,用“告慰”这个动词把两者紧密勾连,分不清你我,在不经意间让读者陷入了时空和情感交织的画面;“空灵”,既指代水仙的气质,也烘托了月光的特质,再通过“接纳”这个内在的发力点把诗人的感觉延伸到了诗句中,使水仙和月光的交融浑然一体,也给了诗歌无限的张力。随后的四句则将整首诗引向高潮:“春水是暖的,她在水中盛开/交出一生芬芳/在水中,她照见自己的美/春日的迟缓得到了原谅”,其中选用的这个动词“交”,从水仙这个主体看,是被动的,是“盛开”过后的呈现,“交出”与“芬芳”的搭配,揉杂了两种视角的观察,用通感传导了女性的细腻感触;“照见”,则进一步丰富了画面,也使读者有了强烈的代入感。最后的一句则是传神之笔,给整首诗注入了灵魂。“春日的迟缓得到了原谅”,“迟缓”,点出水仙绽放的夜晚是暮春而不是早春,既表达了时间,也隐喻了诗外的遗憾。水仙把缠绵婉转的深情都交付后,迟到的春天“得到了原谅”,作为主体的水仙的拟人意识,饱含了诗人浓烈的个人情感。读诗至此,令人忍不住萌生光阴易逝的惆怅,综观整首短诗,不足百字(82字)的篇幅,容纳了跨越时空的神思,诗人准确的用词不仅给我们营造了水仙花开的平面既视感,也以独特的当代女性视角描摹了一幅精美的水墨画,诗歌对人世悲欢的观照,让读者恍惚间踱步进“瘦尽灯花又一宵”般的古色古香的诗境里。
好诗之所以不多见,是因为诗歌首先要有灵魂,但很多所谓的诗歌是没有灵魂的,写得很长却不知所云;有的虽然有灵魂,却是丑陋的。一首真正的好诗一定有着美丽的灵魂,要准确描画并传递给读者,除了诗人要有敏锐的观察力和高超的遣词造句能力,还需要有一颗平视万物的悲悯之心,林小耳这首《水仙》的美,正美在“功夫在诗外”。(何钊)
林小耳:福建蕉城人,本名林芳,福建省作家协会会员。已见刊百余万字。诗作发表于《人民文学》《诗选刊》《星星诗刊》《青年文学》《绿风》《杨子江诗刊》等,入选多种年度选本。出版诗集《小半生》。
何钊:中国民间文艺家协会会员,福建省作协会员,爱好文学、书法、篆刻。散文、诗歌作品发表于省内外刊物,有作品入选《闽派诗歌》《中国朦胧诗》等选集。
水 仙
林小耳
水仙在春夜里打开自己
月光微凉,覆盖着她
一种皎洁告慰着另一种皎洁
一种空灵接纳了另一种空灵
春水是暖的,她在水中盛开
交出一生芬芳
在水中,她照见自己的美
春日的迟缓得到了原谅
点评:
诗人林小耳的诗歌《水仙》让人耳目一新。第一句就直接抓住了读者的目光,展示了一个极具动感的画面,其中“打开”二字,不仅生动,而且还韵味十足, “凉”和“覆盖”从观感到触感的跳跃,用短句勾勒出整首诗的线条,也暗伏了后面所使用一系列动词的线索。紧接着是两行平行的文字“一种皎洁告慰着另一种皎洁/一种空灵接纳了另一种空灵”,以工整平实的形式搭建起一座大厦的主梁,描画了女性视角下的静夜花开之美,选词看似普通,却融入了精美的巧思:“皎洁”,既是对月光的描摹、也暗示了水仙的白,用“告慰”这个动词把两者紧密勾连,分不清你我,在不经意间让读者陷入了时空和情感交织的画面;“空灵”,既指代水仙的气质,也烘托了月光的特质,再通过“接纳”这个内在的发力点把诗人的感觉延伸到了诗句中,使水仙和月光的交融浑然一体,也给了诗歌无限的张力。随后的四句则将整首诗引向高潮:“春水是暖的,她在水中盛开/交出一生芬芳/在水中,她照见自己的美/春日的迟缓得到了原谅”,其中选用的这个动词“交”,从水仙这个主体看,是被动的,是“盛开”过后的呈现,“交出”与“芬芳”的搭配,揉杂了两种视角的观察,用通感传导了女性的细腻感触;“照见”,则进一步丰富了画面,也使读者有了强烈的代入感。最后的一句则是传神之笔,给整首诗注入了灵魂。“春日的迟缓得到了原谅”,“迟缓”,点出水仙绽放的夜晚是暮春而不是早春,既表达了时间,也隐喻了诗外的遗憾。水仙把缠绵婉转的深情都交付后,迟到的春天“得到了原谅”,作为主体的水仙的拟人意识,饱含了诗人浓烈的个人情感。读诗至此,令人忍不住萌生光阴易逝的惆怅,综观整首短诗,不足百字(82字)的篇幅,容纳了跨越时空的神思,诗人准确的用词不仅给我们营造了水仙花开的平面既视感,也以独特的当代女性视角描摹了一幅精美的水墨画,诗歌对人世悲欢的观照,让读者恍惚间踱步进“瘦尽灯花又一宵”般的古色古香的诗境里。
好诗之所以不多见,是因为诗歌首先要有灵魂,但很多所谓的诗歌是没有灵魂的,写得很长却不知所云;有的虽然有灵魂,却是丑陋的。一首真正的好诗一定有着美丽的灵魂,要准确描画并传递给读者,除了诗人要有敏锐的观察力和高超的遣词造句能力,还需要有一颗平视万物的悲悯之心,林小耳这首《水仙》的美,正美在“功夫在诗外”。(何钊)
林小耳:福建蕉城人,本名林芳,福建省作家协会会员。已见刊百余万字。诗作发表于《人民文学》《诗选刊》《星星诗刊》《青年文学》《绿风》《杨子江诗刊》等,入选多种年度选本。出版诗集《小半生》。
何钊:中国民间文艺家协会会员,福建省作协会员,爱好文学、书法、篆刻。散文、诗歌作品发表于省内外刊物,有作品入选《闽派诗歌》《中国朦胧诗》等选集。
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小时候我们对这个世界充满了好奇,没日没夜的探索,日子每天都是新的。但是长大之后,工作生活两点一线,日复一日,每天都在自我重复。数十年如一日,怎会不觉得光阴易逝?年纪渐长,我们经历过挫折,明白了人心的复杂,知道了世界的功利和冷漠。对世界的好奇心越来越少,对生活的热爱也越发少了。罗曼罗兰说:“真正的英雄,是知道生活的真相之后,依然热爱生活。”童心,就是这份不变的热爱。
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