《野草莓》CC收藏139号作品,英格玛·伯格曼作品,伯格曼果然每一部电影都有他想探究的命题,这一部在探讨老去,整体更像是一部老年公路电影,伊萨克回忆一生,孤傲让自己的晚年十分寂寞,他似乎不懂何为人际关系,只沉醉于医术的成就,于是到垂老的那一刻,他做了个梦,梦见空无一物的街头,面部被扭曲的人,以及没有时针的钟,时间失效后,马车上的棺材出现了另外一个自己,拖拽着他走向地狱,于是他带着梦和儿媳上路,探讨这一生的经历,他走进自己的记忆里,让记忆与现实的重叠,并开始在梦境中接受过往的审判和对峙,现实中的每个人都在梦境中驻足,安排出特别的身份,给予他警示,内心中一生不对外表露的情绪与记忆,全部一一浮现,而最终,面临大家对他的尊重和理解,他终于释然,并在童年的记忆中安然入睡。
在面对着电子屏幕的无尽劳作中,人们长期面临着注意力涣散的困扰。这种困扰来自于网络漫游的散漫状态通常导致低效率的发生,而如若以高速运转的资本系统标准进行判定,漫无目的且无间歇的漫游可能将被确诊为无法集中精力的“精神多动症”,对于此种病症的消除将有助于人类精神序列与消费系统的高度统一:即人类将适应并专注于高强度的精神刺激而升华为更高、更快、更强的新型物种。这一过程正如同一场期待无尽演化的游戏,人类在其中寻求着最大程度的强化结果,直至无限接近神话。
然而,遗憾的是,这场游戏并未创造奇迹,相反在大多数时间中,它带来了感知的贫瘠以及抑郁等副作用,而这也正是本次展览正要揭示的丑陋真相:充满秩序的高效魔法往往带来虚假的有关幸福与满足的感受,实际上它制造并夸大了对于平凡的焦虑、对于当下和历史的冷漠与低估以及对于未来的过分狂热。如若将低效的一无所获的漫游经验视作一种自发的抵抗,那么以加速与更新为表象的陷阱在此将一一陷落,让人沉迷而从未激发想象的游戏便到此为止。
在此次展览中,我们反对有用的情节、完整清晰的叙述、全景的视角以及可被迅速获取及识别的信息,相反,展览试图制造多愁善感的情绪、无聊而微妙的慢速经验、不知所措的尴尬、似曾相识的场景以及并无结局的故事。九位艺术家在展览现场以影像、装置、绘画等媒介呈现了多种反捕获装置,他们的作品有关现实与虚拟的交错重叠、记忆与幻想之间模糊的界限、失控的梦境、细腻的感知以及错乱的“精神多动症”。
然而,遗憾的是,这场游戏并未创造奇迹,相反在大多数时间中,它带来了感知的贫瘠以及抑郁等副作用,而这也正是本次展览正要揭示的丑陋真相:充满秩序的高效魔法往往带来虚假的有关幸福与满足的感受,实际上它制造并夸大了对于平凡的焦虑、对于当下和历史的冷漠与低估以及对于未来的过分狂热。如若将低效的一无所获的漫游经验视作一种自发的抵抗,那么以加速与更新为表象的陷阱在此将一一陷落,让人沉迷而从未激发想象的游戏便到此为止。
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【既然是做梦,就干脆做大点】
下午,小英想继续来讲讲《盗梦空间》这部电影。
主要剧情中有着一层又一层重叠的梦境。醒了又醒,始终都是梦。这样奇异的构思,恰恰是它最吸引人的地方,剧情中有着强大完美的筑梦师和催眠师,在层层梦境中计算着分分秒秒,坠落,坠落……让人的思维也跟着旋转,旋转,直到电影落幕,才意犹未尽的想延续。
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