有一个开朗的女生后来变成了我家大佬，变成了我的妈妈，我的妈妈是个大美女。
长大后慢慢明白，每个人都有他自己的因缘际遇，大家都过着不同的人生，我重视且珍惜现在在我身边爱我的每一朋友，但是我冷静且理智乐观地对待每一个渐行渐远的人，能够相遇互相陪伴如阳光般彼此温暖照耀已是有缘。始终保留且保护心中的一点淡漠甚至是冷漠，但是在这个美女面前，这一切都不存在，我爱她，她也要爱我，要亲亲抱抱举高高，要做妈妈的小心肝，家里的嘤嘤怪。
嘿嘿，她做我的妈妈真好，不过她为什么会喜欢一个长得像印度人的男生？我觉得他麻麻地额，如果可以回到30年前，我好想跟她说，可不可以找个有金矿的，或者有地收租的也好啊........

#丁真[超话]#当这些网暴者还在敲键盘抹黑侵犯造谣他人时，被网暴者已经站在更好的舞台上更加闪闪发光，当这些网暴者还在乐不思蜀敲键盘网暴他人时，他们是否知道自己的灵魂已经在让自己坠入阴间，因为他们已经失去了理智失去自己甚至失去了人生，他们只知道让他人陪伴自己坠落而不懂得提升自己与他人一起优秀，这就是大部分网暴者的堕落人生和阴暗面孔，今天我们一起向网暴者说声“不”，还网络一个平静愉快的环境，还网民一个公平公开公正的网络环境。

《三十而已》中的母亲形象——是无私的奉献者与守护者吗在孩子的成长过程中，母亲是起关键作用的，母亲是孩子成长的力量源泉。在《三十而已》中塑造了两位母亲的形象，她们性格比较鲜明，有自己的独到见解，对孩子的道路选择产生了不小的影响，推动了情节的发展，比父亲的形象要鲜明些，和整部剧的基调----以塑造青年女性为主相吻合。第一位是钟晓芹的母亲，典型的上海妈妈，一个典型的“田螺妈妈”式的老年女性，对女儿没有过高的要求，只求女儿生活平安顺遂，对女婿的要求是对她的女儿好。在钟晓芹妈妈心里，自己的女儿是一辈子的小公主，在她的安排下，女儿从来没有离开过她。即使钟晓芹结婚之后，钟母还是担心女儿的生活，一周四次去钟晓芹家里给女儿做饭，帮女儿收拾打扫子。通过钟晓芹的成长历程发现钟母对钟晓芹有一定的控制欲，但同时也是理智、有自己的想法的。在钟晓芹离婚之后，她询问陈屿是不是了，在得到了否定答案知道这段婚姻没有出现原则性错误之后，她向陈屿道歉并批评了钟晓芹，不同意两人离婚。因为钟晓芹妈妈的失误，陈屿养的鱼死了，陈屿也在钟母面前发了脾气。这件事开始让钟母意识到陈屿不愿意让她过多地参与女儿的生活。钟晓芹和陈屿复婚之后，钟母开始对女儿学着放手，不再过多地参与女儿与女婿的生活。钟母后期的转变减少对小家庭的干预也为钟晓芹后来的完美结局提供了助力。第二位母亲的形象是王漫妮母亲。王漫妮妈妈是女儿背后默默的支持者与陪伴者。她和钟晓芹妈妈一样，对女儿没有很高的要求，只希望女儿健健康康的。王漫妮在上海打拼时，王母只问女儿生活好不好，虽然王母不在王漫妮身边，但是她的爱与陪伴都是可以让观众感受得到。像王漫妮急性胃炎在医院打吊瓶时，王母要她拍输液瓶的照片，然后估算着输液瓶里的药量，在深夜打电话给王漫妮提醒她找护士拔针。王漫妮“逃离”上海回到家乡时，尽管王母心中有很多疑惑和担心，但她没有过多地询问原因，只是表达见到女儿的开心并且鼓励女儿，王漫妮妈妈是打心底里信任女儿的，也能看到这位母亲在保护女儿自尊心时的小心翼翼。这两位母亲都不是完美的，对孩子的教育也各不相同，但她们都是孩子成长历程中的守护者。钟晓芹妈妈一直保护着女儿，让女儿成长过程中没有过多的磨难。王漫妮妈妈是女儿的支持者，王漫妮有底气去寻找自己的未来和母亲的支持分不开。母亲形象是影视作品中的不可缺少的重要主题，影视剧中塑造的母亲形象数量众多，也各具特色。《三十而已》中的两位母亲形象她们处于不同的社会阶层，对两人都是具有传统美德的慈母形象，都体现出了母亲对孩子的关怀和呵护。钟晓芹母亲对孩子的控制欲比较强，就算女儿已经结婚，她也会很细致地询问女儿和女婿的生活，这在一定程度上表现了她对女儿的关切与呵护，她了解自己的孩子，知道处于“幼稚”时期的钟晓芹需要她的帮助。