#随想# 没有写戏曲专业研究论文有十余年了吧。但对于戏曲研究圈一直有持续的关注，亦有一些不成熟的思考。昨日晚餐时，听内子聊戏曲，突然对“戏曲表演为什么要画脸谱”这个话题，产生了新的思考。脸谱化，首先是便于识别传播。在广大民众不能受到基础性教育的情况下，脸谱是一直最好的最简单易行的表达方式。民众一眼就可以判断出戏曲人物的善恶忠奸。当然，脸谱最早是源于面具，据《旧唐书·音乐志》和唐段安节撰《乐府杂录》记载，公元550年的北齐兰陵王高长恭英勇善战，但因貌美少威，因而每次作战就戴上形状狰狞的假面具。戏曲表演，只是直接把颜料画在了脸上。其次，在中国古代，照明不足，在空间有限、身高亦或借助于其他工具亦无法满足观感的情况下，表演人的唱腔的穿透力就变得特别重要。故过去常说“听戏”。脸谱在某种程度上可以弥补照明的不足。

这俩月，友人夫妇居京在家，就画呗。哎呦，都把糖霜刻画出来了，馋死个人[挤眼]，画确实老到而又有锐度，丰润又鲜活。我一直对丰富的理解有些望文生义，总是觉得丰富就是雍容华贵的感觉，这水墨让我顿悟，丰富其实是自己简约、世界宽裕的意思；原先觉得丰富就是层次的堆叠、明暗的变化多端，观摩柳树的树干与枝条，觉得对比才是丰富性的基础，是想象力生长的开始。看来丰衣足食后，琴棋书画才是人最基本的生存能力啊。

我应该是最幸福的小姨了，我姐的两个孩子喜欢把她们的画送给我，对我来说很宝贵 是我的珍藏品。画里有属于孩子的力量和真诚，每次看到这些画心里总有暖流涌过，无比美妙。
最后一张是我小时候画给我姐的，没想到她一直保存着，是前两年寄给我的，今天我对她说谢谢的时候，她对我说“不客气，要记得小时候的快乐，要一直开心”