汪小菲每次都很冲动，这个人连最基本的情绪自控能力都没有，也难怪S跟他离婚，这种男人会让女人失望彻底。可能人也不坏，但是这个男人的性格真的可以毁了婚姻和爱人。

所以说大S很精的，之前在节目里就给大家设了汪小菲“容易情绪化，口不择言，不成熟”的人设。当时还觉得奇怪，怎么会在节目里这样说自己老公，原来是为了以后离婚做铺垫。有了这个人设，他说啥大家都会认为他不成熟，情绪化……

如果发的是真实的，为什么要道歉？一会发，隔天又要道歉的，再这样反反复复的，汪的人设就不讨人喜欢了。

印象中，这个汪小菲经常道歉，不管是对人还是上升到其他情绪。人到中年，连自己的嘴巴都管不住，别说其他了，我不是谁的粉丝，就是感觉这种人忒不靠谱……

《关于找对象》
女人选择男人，看家境还是必要的，经济基础决定上层建筑，圈子不一样，资源不一样，将来生活品质就不一样。
比家境更可靠的是，看他的生存能力，也就是挣钱的能力。没有生存能力，就坐吃山空，再厚的家底也经不起折腾。
最不靠谱的是，看颜值。人的容貌到了中年是会慢慢走下坡路的。这时候，比拼的就是内涵了。所以，无论是男人还是女人，都不能以貌取人。外貌过的去就可以了，更多的还是需要看对方的人品和性格。
适合的才是最好的。人都是喜欢优秀的人，但如果我们自身和优秀的人不匹配，那么要学会放手。我们必须认清自己有几斤几两，踮起脚尖去爱别人，会非常累。一辈子那么长，不要去委屈自己，差不多就行了，人不能太贪心。
婚姻稳定，需要双方互相包容，用心经营。人与人之间的关系，取决于实力。实力接近，双方关系基本平等；实力相差悬殊，关系就绝对平等不了。那就需要你用别的优势和实力来平衡。比如身高、学识、文凭、智慧、美貌、年龄、子女等等，或者放弃一些权利来平衡弥补，比如话语权。
所以不要忘记，不断提升自己，否则一旦拉大差距，就会产生婚姻危机。不是结了婚，就万事大吉，一劳永逸。

人称之于文体，最常见的就是：散文用“我”，小说用“他”，而诗歌最厉害，你我他都能用。其实，散文里也常用“他”，小说里也常用“我”，但毕竟都是叙事的文体，互通互用不逾矩。

但《变》是一本小说，却用了第二人称单数的“你”来构建故事，很显然有一种文体“僭越”的感觉，而它的味道，或许也就在这种“僭越”之中。

译者桂裕芳认为：这个“你”既指向读者：“‘你’好比是一种邀请，使读者置身于小说之中……”也指向小说中的主人公：“这个’你’也好比是种命令或指责，要主人公去回想不愿重提的往事……”

这些都没问题，但我读这本“你”来“你”去的小说的最强烈的感觉，就是我没法再置身于小说之外，去做一个不负责任的旁观者了，换句话说，读《变》的时候，我完全无法像以往读绝大多数小说一样，可以置身于事外的某个安全的位置上，以一种偷窥的心理进入小说的世界（这一点很像看戏），而是一不小心就被作者的这个“你”绑架了，结果主人公做的所有的事情，都被我大包大揽到自己的身上，甩也甩不掉。

读《变》的时候，我甚至产生了一种错觉，认为我之所以读这个中年人的故事读得津津有味，是因为我也早已人到中年，有着和主人公一样的见不得人的隐秘心事和不靠谱的猎艳往事。一想到这一点，我都不好意思跟人说我很喜欢这部小说，直到我搞清楚了这其实就是作者用“你”这个人称，设计的一个精妙的叙事圈套，我才如释重负。

没错，“你”这个人称在小说中的运用，其最大的妙处就是：叙述者在其充满审视意味的目光下，直接把读者与主人公变成了一个人，进而直接把他的故事变成了我的生活，把小说中那种供人旁观的生活变成了一首你不得不去体验的诗——高，实在是高！

（图文见米歇尔·布托尔著《变》第241页“译后记”）