#羽生结弦[超话]#论日本物哀美学|
https://t.cn/A6isH7SX
视频采访中,羽生结弦回答:“周围的环境在一定程度上,怎么说?对自己的精神或者身体状态都会产生巨大的影响。但如果不把自己与外部隔离的话,就无法做到自己理想中的表演。所以,从某种意义上讲,我更希望自己是孤独的。”(素材来源:2022年1月31日情热大陆·羽生结弦采访视频)
他知道自己脆弱,记者采访询问他是否觉得自己强大时,“不不不,我很脆弱。正因为脆弱,才得以与外部隔离,不然坚持不住的。”在知道自己的渺小下,依旧想要变得强大,这或许就是“灵魂在杰作中的冒险。”
最后表演赛中的《春来》于绚烂中见凋零,用生命献祭了生活的无常。他用一次表演示现了日本文化中美的极致:“那注定凋零的物哀,那不完美中见美的侘寂。”
美好的物在经历苦难之后得不到自我价值的承认,就演变成了一种有缺憾的美,大概也就形成了日本的物哀美学。
#羽生结弦#
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视频采访中,羽生结弦回答:“周围的环境在一定程度上,怎么说?对自己的精神或者身体状态都会产生巨大的影响。但如果不把自己与外部隔离的话,就无法做到自己理想中的表演。所以,从某种意义上讲,我更希望自己是孤独的。”(素材来源:2022年1月31日情热大陆·羽生结弦采访视频)
他知道自己脆弱,记者采访询问他是否觉得自己强大时,“不不不,我很脆弱。正因为脆弱,才得以与外部隔离,不然坚持不住的。”在知道自己的渺小下,依旧想要变得强大,这或许就是“灵魂在杰作中的冒险。”
最后表演赛中的《春来》于绚烂中见凋零,用生命献祭了生活的无常。他用一次表演示现了日本文化中美的极致:“那注定凋零的物哀,那不完美中见美的侘寂。”
美好的物在经历苦难之后得不到自我价值的承认,就演变成了一种有缺憾的美,大概也就形成了日本的物哀美学。
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虎年谈虎(1)“师梅堂”藏品:备前烧大名家“西村春湖(1886-1953)先生制《卧虎》陶艺。此作形神兼备,净重:1124克。原配桐木供箱,手写题签。底部有作者“花押”款识,可谓弥足珍贵。业内有句话讲的好:“读懂了花押也就真正读懂了古人的匠心”。日本美学中讲究“侘寂” 、“物哀”、“素雅”。本人认为这和中国传统文人水墨画有异曲同工之妙。“侘” 意为朴实无华,而“寂” 则表示一种永恒之美, 一种迷人之趣。“物哀”这个概念是侘寂的基础,它可以被翻译成“哀情”,并包含了无常观。——壬寅新春“师梅堂主人”又记。 https://t.cn/A6GKChEC
#春节假期读书# 《事物的味道,我尝得太早了:石川啄木诗歌集》:石川啄木的诗总是又丧又可爱,一首首短歌充满了悲伤和哀思,物哀侘寂,谓我心忧。“把发热的面颊,埋在柔软的积雪里一般,想那么恋爱一下看看”,”想要一个,很大的水晶球,好对着它想心事“,“半夜睡醒觉得棉被沉重时,几乎这样猜疑了:命运压在上面了吧”,“说是悲哀也可以说吧,事物的味道,我尝得太早了。”
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