#何宜霖[超话]#
10在访谈中唱过《Gute Nacht》，是《冬之旅》中的第一乐章。鉴于老大音色的因素，确实很适合唱德奥歌曲，譬如唱舒伯特的歌曲就超级有感觉。说到舒伯特就会想到一位德国著名男中音歌唱家Dietrich Fischer[
菲舍尔·迪斯考（1925- DietrichFischer-Dieskau）]希望老大以后可以多多演绎德奥歌曲~
以下转载于豆瓣 :
      在20世纪的声乐史上，很少有歌唱家能与费舍尔-迪斯考相提并论。早在50年代，他就与钢琴家杰拉尔德·摩尔、吉格·迪莫斯等人合作，进行了艺术歌曲的演出和录音，到了90年代，他与巴伦勃伊姆和布伦德尔合作留下了舒伯特《冬之旅》录像。在费舍尔-迪斯考的演艺生涯中，他将德国浪漫派歌曲再次带入了欧洲音乐界的视线。对于费舍尔-迪斯考一生的成就，当然不只局限于艺术歌曲方面，从巴赫到伯格、沃尔夫，他都留下过足迹，其永恒演绎将在DG公司4月17日发行的费舍尔-迪斯考专辑（20CD）中呈现。

#配音演员吴磊[超话]#
迟到来写个#声临阿加莎# 的repo
★可能会有不知道算不算剧透的点★
主创见面会篇
非常幸运换票比较早，拿到了前排正中的位置，但没想到竟然这么近。

毛毛老师出场自我介绍的时候是我第一次听到他本音，没想到真的是本质低音炮诶(我还以为会稍稍高一些的样子)

菲菲老师真的特别优雅，一颦一笑举手投足像极了民国的名媛。声音太温柔了，教我们区别老人和小孩的气息时十分投入。

赵老师笑得好阳光，而且超有梗。

菲菲老师教用气方式的时候有种梦回声乐课的感觉，腹部用气头腔共鸣实在太熟悉了，只能一直捣蒜式点头。

后来毛毛老师讲到配音界地域局限的时候，我心里其实也是深深叹了口气，现实总是特别残酷的。至于说到「想要在舞台上直到最后」(不是原话这是我理解的意思)的时候，热爱舞台的那份心情确实传达到了我心里，既浪漫又有些悲戚。

正剧篇
对于悬疑题材作品我一直都是又爱又恨的状态，一来烧脑确实很刺激，另一方面我又很害怕会很恐怖。

错过正式开票的时间，只能买到山顶的票，我有悔，不过带上望远镜观剧是另一种奇妙的体验。
《私人电话》《高贵盘子里的黄油》这两个故事比较容易理清，基本剧情过半就能理清整个逻辑。

《私人电话》的两次尖叫确实很吓人，坐在山顶都能吓出一身冷汗。《高贵盘子里的黄油》接近尾声的时候舞台打光太绝了，恐怖气氛渲染得我当场就想拿手捂眼不敢看。

至于最后一个故事《三只瞎老鼠》我确实没有完全get到，就是虽然有觉得很微妙的地方，我知道这个地方可能是个伏笔但就是说不上来的那种感觉。

原本以为现场广播剧就是以朗读剧的形式展现，结果不太一样，实际上声临阿加莎应该是介于话剧与朗读剧之间的展现形式。

★这里特别想说说毛毛老师的表现力，真的特别会演。因为带了望远镜所以基本上有毛毛老师的场合我的镜头都是盯他的。三个故事里面毛毛老师分别饰演了三个年龄段的角色，声线切换毫无违和感已经是他的基本操作了。
《私人电话》中，无论是一开始的愤怒到中间的歇斯底里到最后的恐惧，过渡得很自然，似乎舞台上的他已经成为故事里那人一般。
再到《三只瞎老鼠》中，行为有些“可爱得很奇怪”的那个年轻人，特别是与女主人在小屋(？)谈话的那段。从倚在桌边到瑟瑟发抖到跪在桌上再到最后害怕得蜷缩在一起，无论是动作、表情还是声音方面都表现得非常到位。【这段是我真实体会到现场广播剧与朗读剧本质不同的地方】★

因为是国外作品原著，声临阿加莎的每位老师无一例外都用了译制片的声调，宛如在看一部现场展现的译制片，超好评！

每个故事开始的时候，不仅ON AIR灯会亮，还有有一声可能是提示录制开始的一个提示音，很有沉浸式的感觉。

最后谢谢剧组不远千里来到广东，给我们带来这么好的一部作品，希望不久的将来也能在广州和闪耀在舞台上的毛毛老师重逢[心]

去年的6/30，小伙伴惊喜陪伴，本来没什么期盼准备一个人度过的一天变得还算幸福

最幸运的大概是在下午六点三十分被商场LED大屏幕照进去，命中注定的感觉。

记得还有生日蛋糕的惊喜，今年也是。我爱那些布置惊喜玩浪漫的女孩子们，原来我的运气也不算差

回想起来，这些年对于年龄和生日的感觉越来越模糊，记忆越来越不牢靠，甚至想不起来上一年自己身在何处，感谢照片帮我记录回忆吧