大明宣德青花花卉五彩龙纹碗
明代的沈德符在《敝帚轩剩语》中记载:“本朝窑器用白地青花,间装五色,为今古之冠,如宣品最贵,近日又重成窑,出宣窑之上。”
明代谷应泰在《博物要览》中称:“成窑上品无过五彩葡萄撇口扁肚靶杯,式较宣杯妙甚。五彩宣庙不如宪庙……宣窑五彩深厚堆垛,故不甚佳,而成窑五彩用色浅淡,颇有画意……”
永乐宣德时期的五彩瓷器开始成熟并取得了巨大的成就,这一时期的五彩瓷器颜色对比强烈,非常浓艳亮丽。对宣德五彩《长物志》里记载:“红花,青花者,俱鲜艳夺目,堆垛可爱”。宣德窑生产的瓷器品种之多是空前的,单纯的釉上彩有釉上红彩和五彩。有文献记载:“彩瓷始自宣德。”但从考古发现,洪武时已有红彩出现,然而宣德时所烧红彩,较之洪武红彩更加鲜艳,并且色调有浓重和浅淡之分。“宣窑五彩深厚堆垛”,说的就是宣德五彩不仅颜色鲜艳,还具有堆雕的立体效果,这是一种创新的陶瓷工艺技法,且只在宣德至成化时期使用过,其传世品罕见。
明代的沈德符在《敝帚轩剩语》中记载:“本朝窑器用白地青花,间装五色,为今古之冠,如宣品最贵,近日又重成窑,出宣窑之上。”
明代谷应泰在《博物要览》中称:“成窑上品无过五彩葡萄撇口扁肚靶杯,式较宣杯妙甚。五彩宣庙不如宪庙……宣窑五彩深厚堆垛,故不甚佳,而成窑五彩用色浅淡,颇有画意……”
永乐宣德时期的五彩瓷器开始成熟并取得了巨大的成就,这一时期的五彩瓷器颜色对比强烈,非常浓艳亮丽。对宣德五彩《长物志》里记载:“红花,青花者,俱鲜艳夺目,堆垛可爱”。宣德窑生产的瓷器品种之多是空前的,单纯的釉上彩有釉上红彩和五彩。有文献记载:“彩瓷始自宣德。”但从考古发现,洪武时已有红彩出现,然而宣德时所烧红彩,较之洪武红彩更加鲜艳,并且色调有浓重和浅淡之分。“宣窑五彩深厚堆垛”,说的就是宣德五彩不仅颜色鲜艳,还具有堆雕的立体效果,这是一种创新的陶瓷工艺技法,且只在宣德至成化时期使用过,其传世品罕见。
明代嘉万时期,青花五彩器异军突起,独步于明代彩瓷之林,备受时人喜爱和称道。明万历沈德符《敝帚斋余谈》中赞曰“本朝窑器,用白地青花间装五色,为今古之冠”。
长达48年之久的明万历朝,在中国陶瓷发展史有重要地位。《明史•食货志》记载:‘采造之事,大约靡于英宗,继以宪武,至世宗神宗而极。’邵蛰民《增补古今瓷器源流考》对万历瓷评价记有:‘隆万厂器土埴坟,质有厚薄,色兼青彩,制作益巧,无物不有,汁水莹厚如堆脂。’
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长达48年之久的明万历朝,在中国陶瓷发展史有重要地位。《明史•食货志》记载:‘采造之事,大约靡于英宗,继以宪武,至世宗神宗而极。’邵蛰民《增补古今瓷器源流考》对万历瓷评价记有:‘隆万厂器土埴坟,质有厚薄,色兼青彩,制作益巧,无物不有,汁水莹厚如堆脂。’
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欣赏台北故宫博物院藏明成化斗彩花鸟纹高足杯!
成窑为中国陶瓷史上一段最精彩的传奇,铸就一个不可取代的美学之典范,为世人所百般推崇,历代藏家皆视之为拱璧。
万历时期沈德符《敝帚轩剩语》中说:“本朝窑器用白地青花,间装五色,为今古之冠,如宣品最贵,近日又重成窑,出宣窑之上。”沈氏又在《万历野获编》补充言:“至于窑器最贵成化,次则宣德。杯琖之属,初不过数金,……顷来京师,则成窑酒杯,每对至博银百金,予为吐舌不能下。” https://t.cn/AigLrsWY
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万历时期沈德符《敝帚轩剩语》中说:“本朝窑器用白地青花,间装五色,为今古之冠,如宣品最贵,近日又重成窑,出宣窑之上。”沈氏又在《万历野获编》补充言:“至于窑器最贵成化,次则宣德。杯琖之属,初不过数金,……顷来京师,则成窑酒杯,每对至博银百金,予为吐舌不能下。” https://t.cn/AigLrsWY
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