冬日京城之美,美在落日霞光之态:淡蓝色的天空,披着彩色的云在飞舞,变幻着各种各样奇妙的形状;落日蒙在颜色层次不同的桔红色之中,湖中的倒影在如梦如幻的绝妙的影调之中,自然界之美如同妙笔神工绘制中绝世的画卷、令人赞为观止。在这宁静无声的夕阳之际,心境是宁静平和,没有丝毫的杂念,心都被此情此景所融化,这时心境却如“夕阳无限好,只是近黄昏”。黄昏之景之美确实是仍然让人心动。
#女王的棋局##后翼弃兵#
断断续续的终于刷完这部剧。虽然我是个棋盲,但丝毫不影响我看这剧爽剧。
截图是第六集开头Beth妈妈对她讲的话。和“他们明明那么普通,却很自信”有异曲同工之妙。[嘻嘻]
希望大家在以后的日子里顺风顺水顺心意。[给你小心心]
#最近我在看啥#
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钟明读书录(三十四):明·徐上瀛《溪山琴况》之“一曰细”。
一曰细(原文)
音有细眇(miǎo)处,乃在节奏间。始而起调,先应和缓,转而游衍,渐欲入微。妙在丝毫之际,意存幽邃之中。指既缜密,音若茧抽,令人可会而不可即:此指下之细也。至章句转折时,尤不可草草放过,定将一段情绪缓缓拈(niān)出,字字摹神,方知琴音中有无限滋味,玩之不竭,此终曲之细也。昌黎诗:“昵昵儿女语,恩恩相尔汝。划(huà)然变轩昂,勇士赴敌场。”其宏细互用之意欤(yú)?
往往见初入手者,一理琴弦,便忙忙不定,如一声中欲其少停一息而不可得,一句中欲其委婉一音而亦不能。此以知节奏之妙,未易轻论也。盖运指之细在虑周,全篇之细在神远,斯得细之大旨者矣。
一曰细(译文)
音乐有细腻微妙之处,就在于节奏之间。刚开始起调时,首先应该和缓,然后慢慢敷演展开,逐渐转入细微的变化。神妙正在于丝毫之间,意绪则存于幽深之中。当用指达到细致周密之后,取音就如同从蚕茧中抽丝一般细腻不绝,让人可意会而不可接近:这是指下之“细”。而章节、乐句转换之际,尤其不能草草放过,一定要把一段情绪缓缓抽取而出,每个音字都能够细腻传神,这样才能领悟到琴音中有无限的滋味,品玩不尽:这是整曲之“细”。韩昌黎有诗云:“昵昵儿女语,恩怨相尔汝。划然变轩昂,勇士赴敌场。”说的就是宏、细风格的交错运用吧?
经常看到初学者一接触琴弦就急急忙忙手不能定,就好像一声中要他稍停一口气也不能够,一句中要他把一个音表现得细腻也做不到。由此可见,节奏中的妙处不是能够很轻易谈说的。大致而言,运指之细在于思虑周详,全篇之细在于神思深远——这一概括,便是“细”的主要意旨所在了。
一曰细(原文)
音有细眇(miǎo)处,乃在节奏间。始而起调,先应和缓,转而游衍,渐欲入微。妙在丝毫之际,意存幽邃之中。指既缜密,音若茧抽,令人可会而不可即:此指下之细也。至章句转折时,尤不可草草放过,定将一段情绪缓缓拈(niān)出,字字摹神,方知琴音中有无限滋味,玩之不竭,此终曲之细也。昌黎诗:“昵昵儿女语,恩恩相尔汝。划(huà)然变轩昂,勇士赴敌场。”其宏细互用之意欤(yú)?
往往见初入手者,一理琴弦,便忙忙不定,如一声中欲其少停一息而不可得,一句中欲其委婉一音而亦不能。此以知节奏之妙,未易轻论也。盖运指之细在虑周,全篇之细在神远,斯得细之大旨者矣。
一曰细(译文)
音乐有细腻微妙之处,就在于节奏之间。刚开始起调时,首先应该和缓,然后慢慢敷演展开,逐渐转入细微的变化。神妙正在于丝毫之间,意绪则存于幽深之中。当用指达到细致周密之后,取音就如同从蚕茧中抽丝一般细腻不绝,让人可意会而不可接近:这是指下之“细”。而章节、乐句转换之际,尤其不能草草放过,一定要把一段情绪缓缓抽取而出,每个音字都能够细腻传神,这样才能领悟到琴音中有无限的滋味,品玩不尽:这是整曲之“细”。韩昌黎有诗云:“昵昵儿女语,恩怨相尔汝。划然变轩昂,勇士赴敌场。”说的就是宏、细风格的交错运用吧?
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