万物生长，几年前的一个片子，都市男女的爱与恨，女性导演的视角：夹冰块时优雅的手部动作，吸烟的红唇，逆光的侧影，李玉在那一时刻一定是爱死范爷的，镜头中的范爷唯美的很。同看的小伙伴竟能理解出悬疑及鬼神的味道，懒得理论及解释。
但还是要吐槽，电影最后范爷对着镜头的一番真情流露，真是满满的一滩狗血，此时的柳青无异于琼瑶剧中悲情而深情的女主角，白莲花一样的善于“恶心自己，成全别人”的存在。结果呢，她最终却恶心了观众。相濡以沫，不如相忘于江湖。

——

茧

——

从当年《水仙已乘鲤鱼去》到后来的《誓鸟》再到去年的《茧》，张悦然在 80 同代人中间生活，却不像他们那样思考。

同代人引以为傲娇的东西，在她眼里更多是一种疾病和无知，而青春经验之外的历史重负、个人内心的磨难、爱与恨的根源才是她的核心母题，《茧》便是如此。

张悦然不仅挑战自己，更挑战历史和记忆 ，她将几代中国人现实际遇与心灵困境的漫长过程，抽丝剥茧般地呈现在你面前。

被历史创伤记忆改变着的那个人，在内心辩论中诞生的那个人，从罪的救赎里生长出宽恕的那个人，伴随生存真相敞开而残酷和温暖的那个人，让你惊心扎心伤心。 https://t.cn/R7BE72E

刷完了杜琪峰的《放逐》，它比《枪火》更从容，但依然没有浪费每一个镜头。无论是影片初始的三人对射，还是结局时的乱战同亡，仰或是何超仪见到张家辉尸体时拔枪怒射吴镇宇和黄秋生时的愤怒，每一帧都干净利落。
影片台词只字未提爱与恨，但是所有的情绪却能透过屏幕扑到脸上。
#在真实感情日渐匮乏的现在，或许就是电影里的这些东西，一直吸引着我们吧#