为了两只雏鸟我家门前有一株大叶榕树,5年来长得枝繁叶茂的,茂密的枝叶有时甚至挡住了屋内的光线。几天前一场狂风暴雨打落下无数的叶片,几乎将整个房前的通道铺满。邻居一家过来聊天说要能裁剪一下就好了,我也正有此意……说干就干,昨天下午,请美世茶园的小普来帮修剪枝丫,小普是昌宁漭水人,家里种有大棵大棵的核桃树,年年都要回家爬树打核桃。尽管面对的是一株有7、8米高的大树,但小普笑着说上树是他的强项。说话间,带着修剪工具的他已赤脚爬上了树杈,面对长势繁茂的枝丫,小普上下移动、左右腾挪,手挥锯子逐一开始修剪……一个多小时后,刚刚还枝丫八杈的大树就只剩下了主树杆。“这种树发的快,不用担心不岀一年就又会长好啦……”小普边说边准备从树上下来。“咦,那是什么?”正要下树的小普突然停住了,目光呆呆的盯在一株砍断后垂直插在花丛中的枝叉上。“快来看,枝丫上有一个鸟窝,里面有两只幼鸟,还活着呢!”听到小普的叫喊,我赶过去一看,果然,在这支锯断的枝丫顶端竟然还稳稳地安放着一个鸟窝,尽管刚才经历了从上到下跌落的变化,但这个鸟窝还是稳稳的嵌在了树杈上,看得出当初鸟爸爸鸟妈妈搭建鸟窝时有多么地尽心。虽然鸟窝一下子从大树顶坠落在地,但由于是垂直坠落,在此期间未发生倾覆,所以窝里的两只雏鸟才得以继续躺睡着。“大意了,在锯这枝树杈前没注意到有个鸟窝,小鸟还在窝里,但大鸟却还认不得鸟窝已不在树顶了,现在他两个就要失去大鸟的照顾了,真是可怜了!”对于自己无意中破坏了这一家庭的和谐生活,小普很是自责。这是一个只有巴掌大的鸟窝,窝里两只雏鸟已然成形,虽然已长出羽毛,眼睛也可以睁开,但显然羽翼未丰,正需要大鸟的喂食和看护,两只小家伙想像妈妈一样在蓝天里飞翔还有待时日。我将手指轻轻地伸向它们,两只雏鸟也许是以为鸟妈妈来喂食了,都一起仰着脖子大大的张开嘴……怎么办呢?鸟窝已跌落在地,鸟妈妈也许去觅食未归,即便她回来了也肯定找不到她两个小宝宝了……一面是鸟窝已离开了树梢,一面是嗷嗷待哺的两只雏鸟,难道就听之任之不管它们的死活了吗?我一时被难住了。“离开大鸟这两只小鸟肯定是活不成了,我到是想到了一个办法。”看到我正在纠结中,小普安慰我说他已有了主意。“什么办法?”我兴奋地问。“唯一只有一个办法,那就是去找一段铁丝来,我将树杈上的鸟窝重新送上这棵大树的树顶绑紧,这样到了晚上鸟妈妈才有可能回来找小鸟”。小普说出了他的想法,但听后我的心里却在打鼓。这棵大榕树足足有7、8米高,之前小普攀爬时不仅树杈多而且是双手双脚共同使力,现在树枝都破光了,只剩下光秃秃的主杆,而且他另一只手还得拿着有鸟窝的树杈,他能爬上去吗?不会出什么意外吧?想到这些,我犹豫了。“你送上去原来的样子也已经改变了,大鸟怕也不一定就找得到它们吧?”但小普却坚持让我放心,说他会注意安的。“我经常爬核桃树,你放心得了,不把它们送回去,它们一定会死掉的”小普说,送上去还有一丝希望,不送就什么都没有了。在小普的坚持下,为了让两个小家伙重回母亲的怀抱,我也决定赌一把。我找来铁丝,协助小普将多余的树杈修剪掉,在千叮咛万嘱咐下,目送着小普一步步向上爬去。斜阳的余晖中,小普的身影似乎融进了蓝天中,这一时刻,这个从小在山区长大的普通农家小伙在我心中感觉顿时伟岸起来。就在我捏着一把汗的时候,小普已稳稳地将鸟窝重新绑回了树梢,回到地面后小普舒了一口气说:“这下就只有听天由命了。”是呀,在经历了这些后,我和小普都做了该做的了,剩下的只有为这两个小家伙默默祈祷了。夕阳渐渐西沉,天色黑了下来,明天就是“五一”节了,两只雏鸟能找回妈妈吗?在夜色中,我带着惴惴不安的心情渐渐进入了梦乡……恍惚中,我似乎看到两只小鸟已张开了翅膀,正在鸟妈妈的带领下,振翅冲向蓝天……突然,一只老鹰高高地从天空上俯冲下来,利爪伸向了这两只可怜的小鸟。“妈妈,救救我们呀!……”“哇唔”一声大叫,我猛然惊醒过来,原来是一场梦。我定了定神,耳旁仿佛传来一阵阵悦耳的鸟叫声,莫非鸟妈妈找回来了?我急忙翻身下床爬到窗户旁向外看去,一场期待已久的场景涌现在我的眼前——只见高高的树梢顶端,两只大鸟正在枝头不停地跳跃,远远望去,鸟窝中两只可爱的小鸟正张开大嘴努力地向上伸岀脖子。它们或许是在等爸爸妈妈喂食,也或许是在开心地和父母对唱。这一家子又团聚了,看到它们其乐融融的情景,一股热流差点从自己眼中流下——这是一个我过的最有意义的节日,你好!“五一”节。
#刘亦菲谈女性美##刘亦菲# [抱一抱] 《写给灵雎的情书》 by刘亦菲↓↓↓[羞嗒嗒]
铜雀台一别至现在已经七个月了,这期间我从角色走出,做各式各样的事情,变回我自己,但我和角色本身还有角色的情景,经历,情绪已经在创作时期融为一体,这段属于我和角色之间的记忆在杀青那一刻暂停,圆满,封存。
演员进入角色和感悟角色的方式很多,有因为剧本本身情节的波折被吸引的,或者是在角色梗概上惊心动魄的描述,而灵雎这个角色出现在我愿意跳出来看事情的阶段,所谓跳出来就是在和导演见完面,剧本通读,决定接拍,各式各样的创作冲动和杂念一起蹦出来的时候。在这时,做一个清醒的决定:清零。这就是和现阶段的自己渐行渐远,和还是陌生的角色心路越走越近的过程,当然就如所有的情感和爱的产生一样,这是一个从无到有的过程。
灵雎是一个真实的感受体,在她身上,爱与恨没有绝对的,大多时候是矛盾着的,而且她没有选择,正如她后来的旁白中讲的:我走的每一步,从来由不得我自己做主。她爱穆顺,爱的很揪心,他们是一盘棋局中的两颗棋子,一直打着不属于自己的战争,在希望与失望,坚持与放弃,爱与恨之间摆荡,是情感的动力促使他们做每个行动。
这一切在我的情感经历里是没有的,当然,任何一个角色和任何一个演员的情感都不可能是完全相似的。但是如果把自己当成是活生生的载体去体验这一切,毫不犹豫的投入进去,那就是另外一回事了,那就变成无限的创作过程了。
在家的时候,我朝自己的思想深处走去,在一个界点,我遇到了角色的思想,这一思想演变成更多不同的思想,像做梦一样,我能看到一些角色看到的画面,开始理解灵雎的一些逻辑,更多的逻辑和动力,从无力的远观和理性认识角色到慢慢成为事件的中心,她的世界嫁接到我的身上了。
我站在剑冢的中心,穆顺朝我走来,我背对着他,脑子里一直浮现我是吕布的女儿和曹操杀了吕布这一事实,而曹操,是我已经隐约感到爱意的一个人,在我的情绪里,这一切除了荒唐还是荒唐,我完全没有了理性的成分,半晌,“谁能告诉我这样活着到底为了什么?”我笑着说出这句话,哭着笑了。这一刻,我想没有人比我更了解灵雎,因为我成了她,懂她了。
最后拍到穆顺死在我怀里的时候,我就只是盯着他的眼睛,听他讲话,我什么都没想,只是接收着,穆顺眼睛闭上的那一刻,我还是看着他的眼睛,等我抬起眼的时候,山还是山,天空还是天空,但全部彻底变成了绝望的布景,虽然我的前面应该是站满了工作人员还有灯光和摄影机,但我真的什么都没看见,我的意识扩散到好广,好远,我听到了自己绝望的嘶喊。我想,入戏的深度是没有止境的,如果你想,可以一直延伸下去,疯狂下去,没有终点,所以我对角色全部的爱也只能是让自己成为角色。
当剧组要我以写情书的方式给角色写一封信的时候,我有些迷茫.....那不是写给当时的我自己吗?
电影虽然讲的是各种朝代背景下的各种人生,但是抛开这一切,最根本的还是人性,所以我并没有把朝代和历史当成疏远我和角色的距离,我选择走出去,感受她的精神世界。
这股力量促使我无惧的跳下几层楼的城墙十几遍,在快冻僵的时候毫无察觉,甚至鼻涕差点流到对手嘴里还在深情的演戏。。。
感谢导演对我的信任和爱,为了等惊喜的出现一次次舍不得喊“卡”,感谢小丁老师出色的镜头语言,感谢发哥,在我的眼里他就是个敬业疯狂的演员和一个极为乐观感性的人,感谢他对我的鼓励和照顾,感谢玉木宏在语言不通的情况下依然献出精彩的表演。
因为我们这群爱电影的人,让铜雀台从剧本中走出来,变成一段事实,一段故事,这整个创作过程让我感动,好像每个人用自己的智慧在复原一幅巨型拼图。如今这幅承载了大家梦想的拼图已经完工,这里有所有人的期待,但这中间的过程更美妙,不是吗?
PS:感谢为电影付出的每一位工作人员灵雎.8-10-11 于横店[微风][微风]
铜雀台一别至现在已经七个月了,这期间我从角色走出,做各式各样的事情,变回我自己,但我和角色本身还有角色的情景,经历,情绪已经在创作时期融为一体,这段属于我和角色之间的记忆在杀青那一刻暂停,圆满,封存。
演员进入角色和感悟角色的方式很多,有因为剧本本身情节的波折被吸引的,或者是在角色梗概上惊心动魄的描述,而灵雎这个角色出现在我愿意跳出来看事情的阶段,所谓跳出来就是在和导演见完面,剧本通读,决定接拍,各式各样的创作冲动和杂念一起蹦出来的时候。在这时,做一个清醒的决定:清零。这就是和现阶段的自己渐行渐远,和还是陌生的角色心路越走越近的过程,当然就如所有的情感和爱的产生一样,这是一个从无到有的过程。
灵雎是一个真实的感受体,在她身上,爱与恨没有绝对的,大多时候是矛盾着的,而且她没有选择,正如她后来的旁白中讲的:我走的每一步,从来由不得我自己做主。她爱穆顺,爱的很揪心,他们是一盘棋局中的两颗棋子,一直打着不属于自己的战争,在希望与失望,坚持与放弃,爱与恨之间摆荡,是情感的动力促使他们做每个行动。
这一切在我的情感经历里是没有的,当然,任何一个角色和任何一个演员的情感都不可能是完全相似的。但是如果把自己当成是活生生的载体去体验这一切,毫不犹豫的投入进去,那就是另外一回事了,那就变成无限的创作过程了。
在家的时候,我朝自己的思想深处走去,在一个界点,我遇到了角色的思想,这一思想演变成更多不同的思想,像做梦一样,我能看到一些角色看到的画面,开始理解灵雎的一些逻辑,更多的逻辑和动力,从无力的远观和理性认识角色到慢慢成为事件的中心,她的世界嫁接到我的身上了。
我站在剑冢的中心,穆顺朝我走来,我背对着他,脑子里一直浮现我是吕布的女儿和曹操杀了吕布这一事实,而曹操,是我已经隐约感到爱意的一个人,在我的情绪里,这一切除了荒唐还是荒唐,我完全没有了理性的成分,半晌,“谁能告诉我这样活着到底为了什么?”我笑着说出这句话,哭着笑了。这一刻,我想没有人比我更了解灵雎,因为我成了她,懂她了。
最后拍到穆顺死在我怀里的时候,我就只是盯着他的眼睛,听他讲话,我什么都没想,只是接收着,穆顺眼睛闭上的那一刻,我还是看着他的眼睛,等我抬起眼的时候,山还是山,天空还是天空,但全部彻底变成了绝望的布景,虽然我的前面应该是站满了工作人员还有灯光和摄影机,但我真的什么都没看见,我的意识扩散到好广,好远,我听到了自己绝望的嘶喊。我想,入戏的深度是没有止境的,如果你想,可以一直延伸下去,疯狂下去,没有终点,所以我对角色全部的爱也只能是让自己成为角色。
当剧组要我以写情书的方式给角色写一封信的时候,我有些迷茫.....那不是写给当时的我自己吗?
电影虽然讲的是各种朝代背景下的各种人生,但是抛开这一切,最根本的还是人性,所以我并没有把朝代和历史当成疏远我和角色的距离,我选择走出去,感受她的精神世界。
这股力量促使我无惧的跳下几层楼的城墙十几遍,在快冻僵的时候毫无察觉,甚至鼻涕差点流到对手嘴里还在深情的演戏。。。
感谢导演对我的信任和爱,为了等惊喜的出现一次次舍不得喊“卡”,感谢小丁老师出色的镜头语言,感谢发哥,在我的眼里他就是个敬业疯狂的演员和一个极为乐观感性的人,感谢他对我的鼓励和照顾,感谢玉木宏在语言不通的情况下依然献出精彩的表演。
因为我们这群爱电影的人,让铜雀台从剧本中走出来,变成一段事实,一段故事,这整个创作过程让我感动,好像每个人用自己的智慧在复原一幅巨型拼图。如今这幅承载了大家梦想的拼图已经完工,这里有所有人的期待,但这中间的过程更美妙,不是吗?
PS:感谢为电影付出的每一位工作人员灵雎.8-10-11 于横店[微风][微风]
#师生恋[超话]#
她。
第一次遇见她,并无一见钟情,二见倾心之意。等我发现自己在悄悄留意她,我在我的日记本上写到“她也许并不美,可她就像漩涡,让我想栽进去一探究竟”
后来便是偷偷要到她的微信,仿佛在一瞬间熟识了,当然,也许是她可爱的本性暴露啦!
我开始期待每一个遇见她的清晨,我又悄悄写下“下一次再见,也一定要含笑 驻足 挥手”
其实,纸上所写的月华是她,星光是她,橙蓝色的晨光是她,冬日午后醉人的暖阳也是她。
她对男生们都特别好,有时候开她和男生的玩笑,只有唯一一幼稚的原因,那就是我吃醋了!她有时候会笑着反驳,有时候会佯装生气。我总是心里在“哼唧[喵喵] 男孩子就是来和女孩子抢女孩子的嘛(开玩笑啦)”
朋友我问最喜欢她什么时候——我啊 喜欢她的一颦一笑,喜欢她轻柔的发梢,喜欢她温暖的拥抱,我,喜欢她一切。
宁动千江水,不动道人心,还是像朋友一样啦,她的一言一语一举一动都太可爱啦,她可知她唇角的风撩我心弦?
她。
第一次遇见她,并无一见钟情,二见倾心之意。等我发现自己在悄悄留意她,我在我的日记本上写到“她也许并不美,可她就像漩涡,让我想栽进去一探究竟”
后来便是偷偷要到她的微信,仿佛在一瞬间熟识了,当然,也许是她可爱的本性暴露啦!
我开始期待每一个遇见她的清晨,我又悄悄写下“下一次再见,也一定要含笑 驻足 挥手”
其实,纸上所写的月华是她,星光是她,橙蓝色的晨光是她,冬日午后醉人的暖阳也是她。
她对男生们都特别好,有时候开她和男生的玩笑,只有唯一一幼稚的原因,那就是我吃醋了!她有时候会笑着反驳,有时候会佯装生气。我总是心里在“哼唧[喵喵] 男孩子就是来和女孩子抢女孩子的嘛(开玩笑啦)”
朋友我问最喜欢她什么时候——我啊 喜欢她的一颦一笑,喜欢她轻柔的发梢,喜欢她温暖的拥抱,我,喜欢她一切。
宁动千江水,不动道人心,还是像朋友一样啦,她的一言一语一举一动都太可爱啦,她可知她唇角的风撩我心弦?
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