#bts[超话]# 朋友是泰亨和柾国的粉丝！然后快到她生日了我想收点一些比较gui且好看的卡(不是什么厨子 也不是什么假粉)她是人真的很好 不想给父母添负担什么的 所以一直不太舍得花钱啥的 都没多少卡 想给她收点卡送送她 或许大家可以给我提供一些建议吗 就是收什么卡啥的 多少收合适 拜托大家啦！
#读书[超话]##我们读书吧[超话]#
至此，《那不勒斯的四部曲》个人读后系列更完啦！有正过路过的友友刚好想读、在读或读完的欢迎分享心得噢！我是把自己读后的心得写一写，对一部喜欢的作品再作一番记录和回味，让感受在心头存留久一点。
近日收了本《巴黎评论.女性作家的采访》，意外地发现里面刚好有这篇对
写巜那不勒斯四部曲》这位神秘女作家埃莱娜.费兰特的采访，放上来作为收官吧。
摘自采访前言：
＂为了和埃莱娜·费兰特进行这次长谈，我们和她在《我的天才女友》里的城市会面。那是一个夜晚，天在下雨，非常炎热：刚开始，我们的计划是去看看埃莱娜和莉拉生活的城区，然后在那不勒斯海滨路上散步，但埃莱娜改变了主意。她告诉我们，那些小说中描述的地方只能在文本中看到，假如亲眼看到的话，可能会很难认出来，这些地方会让人失望，就好像是假的。
我们在海边散了一会儿步，但天气不好，我们躲到了皇家大饭店的大堂里，正好对着奥沃城堡。
从躲雨的地方，可以看到路上经过的人，我们可以想象，那些在很长时间里占据了我们的想象和内心的人物。
我们三个人一起做了采访，两个编辑——桑德罗和桑德拉＂
很多读者以为《那不勒斯四部曲》是作者的自传，其实不是，是作者一贯的写作风格，力求真实自然。
作者费兰特跟小说中的女主埃莱娜一样出生于意大利的那不勒斯，平生大部份时间也生活在那不勒斯，她笔下的人物，生活场景好多都发生在那不勒斯小镇，都是现实生活中发生的真实碎片拼接加工糅合在小说里，所以读者觉得真实感很强。
费兰特如此盛名为什么从不露面，连一张相片都没有，反而显得更神秘，引起人们的好奇心。甚至有人猜测她的作品并非出自一人之手，而是一个团队联合创作而成的，为此她都在采访中做了解释。
她解释了她隐身的原因并非故意制造神秘噱头，她当时隐身庇护所，她担心一旦公开露面便得离开。尽管后来没必要隐身了，但她依然有社恐心理。
所有的书都出自她一人之手，并且她对自己的写作质量要求极高，感情一定要自然流露，有牵强与做作之感自己便不会让书出版。
虽然后来无需再受庇护和隐身，但她始终认为作家应该以作品说话，新书出版后类似要作者出来站台签售宣传，媒体大力炒作营销，以博取关注和销量，都是她不想做的事。
实在够硬核！
这篇采访实际很长，埃莱娜.费兰特的回答很详细诚恳，可惜翻译有点一言难尽。下面摘录原书比较重点的问答：
桑德罗（记者问）：在我看来，这是非常重要的一点，我希望你能够深入谈论这个问题。写作的质量最重要，胜过其他东西。很多美国评论家都直接把你的写作、你的诚实和你远离公众视野放在一起进行谈论，就好像在说：越是不出现，就会写得越好。
费兰特（答）：二十年是很漫长的一段时间。我在一九九〇年做出这个决定，就是因为我不愿意在一本书出版之后，出去进行推广，那时候我们第一次讨论我的需求，还有我隐身的原因。现在，这些原因已经发生了变化。那时我非常担心自己要从庇护所里出去，非常重要的原因是我很羞怯，我需要坚持自己的立场。
随后，我对媒体的抵触越来越大了，他们对于书本身没有太大兴趣，他们尤其会关注一些已经取得成就、有一定声誉的作者。
比如说，让人惊异的是，意大利那些最受关注的小说家和诗人，都有一定的学术背景，或者是他们在出版业地位显赫，或者是在其他重要领域已经做出了成就。
就好像文学无法通过文本来证明自己，而是需要一些外部支撑，来证明这些作品的质量。
作品本身并不重要，而是写这本书的人有没有自带光环。假如他已经有了名气，媒体会强化这种光环，出版社也会敞开大门，整个市场也会非常高兴接纳你。
桑德拉（记者问）：你刚才说，你隐身的原因现在已经发生了变化。
（觉得费兰特有意避开了这个提问。）
费兰特：我现在对于媒体炒作依然很抵触。这种行为不仅仅会削弱人们在每个领域创作的作品，而且已经无所不在。没有媒体炒作，好像什么事儿都行不通了。
在我隐身的漫长时间里，我获得的创作空间，一直都具有它的重要性。
我知道，一本书彻底完成修订之后，它会走上自己的历程，不用我亲自陪伴。我知道，我永远都不会亲自出现在一本出版的书旁边，就好像那是一条需要主人陪伴的小狗。
……
大家都觉得，一个作家是在文本之外特定、具体的人，假如我们想要对自己读的东西有更多了解，我们就需要去了解那个人，知道他生活中那些庸常或者非凡的事，来更好地了解他的作品。
文本包含的东西会超过我们的想象。文本已经饱含了那个写作的人，假如你要去找他，他就在那里，你会比真认识他的人了解到更多东西。
当作家以简单、纯粹写作——在文学中唯一重要的东西——的姿态出现在读者眼前，他无法避免就成为叙事或者诗句的一部分，虚构的一部分。
在这些年里，我在这个方面做了很多尝试，尤其是在“那不勒斯四部曲”中，这种意识越来越明确。埃莱娜·格雷科的真相和我的真相有很大不同，她的真相来自我的写作，就是我通过文字能够揭示出来的东西。
关于四部曲的创作意图的作答
费兰特：
给读者提供一些线索，让读者把我和讲者“我”——那个名叫埃莱娜·格雷科的人区别开来。但我感觉这个埃莱娜·格雷科真实存在，因为我可以讲述埃莱娜和莉拉的故事，通过我组合语言的方式，让她们变得真实、活生生。
脱离文本的作者不存在，在文本之内他会展示自己，会把自己有意识地附在故事之中，他会精心呈现自己，让自己比小报上的照片，比出现的文学节、电视节目或文学颁奖仪式上的面孔更真实。
那些热情的读者应该有这样的条件，他们可以在字里行间，或者文本中不符合语法和句法的地方，分辨出作者的样子，就好像熟悉小说中的人物、风景、情感，沉稳或者激动的行为一样。
这样一来，写作就会变得更核心，无论是对于写作者（可以用最真诚的心态写作），还是对于读者。我觉得这要比去书店签售，或者用一些场面上的话破坏这些作品要好得多。
（原载于《巴黎评论》第二百一十二期，二〇一五年春季
该篇采访依旧没有埃莱娜.费兰特的照片，也找不到一点关于埃莱娜.费兰特的年龄气质，衣着打扮，相貌特征的描述。
至此，《那不勒斯的四部曲》个人读后系列更完啦！有正过路过的友友刚好想读、在读或读完的欢迎分享心得噢！我是把自己读后的心得写一写，对一部喜欢的作品再作一番记录和回味，让感受在心头存留久一点。
近日收了本《巴黎评论.女性作家的采访》，意外地发现里面刚好有这篇对
写巜那不勒斯四部曲》这位神秘女作家埃莱娜.费兰特的采访，放上来作为收官吧。
摘自采访前言：
＂为了和埃莱娜·费兰特进行这次长谈，我们和她在《我的天才女友》里的城市会面。那是一个夜晚，天在下雨，非常炎热：刚开始，我们的计划是去看看埃莱娜和莉拉生活的城区，然后在那不勒斯海滨路上散步，但埃莱娜改变了主意。她告诉我们，那些小说中描述的地方只能在文本中看到，假如亲眼看到的话，可能会很难认出来，这些地方会让人失望，就好像是假的。
我们在海边散了一会儿步，但天气不好，我们躲到了皇家大饭店的大堂里，正好对着奥沃城堡。
从躲雨的地方，可以看到路上经过的人，我们可以想象，那些在很长时间里占据了我们的想象和内心的人物。
我们三个人一起做了采访，两个编辑——桑德罗和桑德拉＂
很多读者以为《那不勒斯四部曲》是作者的自传，其实不是，是作者一贯的写作风格，力求真实自然。
作者费兰特跟小说中的女主埃莱娜一样出生于意大利的那不勒斯，平生大部份时间也生活在那不勒斯，她笔下的人物，生活场景好多都发生在那不勒斯小镇，都是现实生活中发生的真实碎片拼接加工糅合在小说里，所以读者觉得真实感很强。
费兰特如此盛名为什么从不露面，连一张相片都没有，反而显得更神秘，引起人们的好奇心。甚至有人猜测她的作品并非出自一人之手，而是一个团队联合创作而成的，为此她都在采访中做了解释。
她解释了她隐身的原因并非故意制造神秘噱头，她当时隐身庇护所，她担心一旦公开露面便得离开。尽管后来没必要隐身了，但她依然有社恐心理。
所有的书都出自她一人之手，并且她对自己的写作质量要求极高，感情一定要自然流露，有牵强与做作之感自己便不会让书出版。
虽然后来无需再受庇护和隐身，但她始终认为作家应该以作品说话，新书出版后类似要作者出来站台签售宣传，媒体大力炒作营销，以博取关注和销量，都是她不想做的事。
实在够硬核！
这篇采访实际很长，埃莱娜.费兰特的回答很详细诚恳，可惜翻译有点一言难尽。下面摘录原书比较重点的问答：
桑德罗（记者问）：在我看来，这是非常重要的一点，我希望你能够深入谈论这个问题。写作的质量最重要，胜过其他东西。很多美国评论家都直接把你的写作、你的诚实和你远离公众视野放在一起进行谈论，就好像在说：越是不出现，就会写得越好。
费兰特（答）：二十年是很漫长的一段时间。我在一九九〇年做出这个决定，就是因为我不愿意在一本书出版之后，出去进行推广，那时候我们第一次讨论我的需求，还有我隐身的原因。现在，这些原因已经发生了变化。那时我非常担心自己要从庇护所里出去，非常重要的原因是我很羞怯，我需要坚持自己的立场。
随后，我对媒体的抵触越来越大了，他们对于书本身没有太大兴趣，他们尤其会关注一些已经取得成就、有一定声誉的作者。
比如说，让人惊异的是，意大利那些最受关注的小说家和诗人，都有一定的学术背景，或者是他们在出版业地位显赫，或者是在其他重要领域已经做出了成就。
就好像文学无法通过文本来证明自己，而是需要一些外部支撑，来证明这些作品的质量。
作品本身并不重要，而是写这本书的人有没有自带光环。假如他已经有了名气，媒体会强化这种光环，出版社也会敞开大门，整个市场也会非常高兴接纳你。
桑德拉（记者问）：你刚才说，你隐身的原因现在已经发生了变化。
（觉得费兰特有意避开了这个提问。）
费兰特：我现在对于媒体炒作依然很抵触。这种行为不仅仅会削弱人们在每个领域创作的作品，而且已经无所不在。没有媒体炒作，好像什么事儿都行不通了。
在我隐身的漫长时间里，我获得的创作空间，一直都具有它的重要性。
我知道，一本书彻底完成修订之后，它会走上自己的历程，不用我亲自陪伴。我知道，我永远都不会亲自出现在一本出版的书旁边，就好像那是一条需要主人陪伴的小狗。
……
大家都觉得，一个作家是在文本之外特定、具体的人，假如我们想要对自己读的东西有更多了解，我们就需要去了解那个人，知道他生活中那些庸常或者非凡的事，来更好地了解他的作品。
文本包含的东西会超过我们的想象。文本已经饱含了那个写作的人，假如你要去找他，他就在那里，你会比真认识他的人了解到更多东西。
当作家以简单、纯粹写作——在文学中唯一重要的东西——的姿态出现在读者眼前，他无法避免就成为叙事或者诗句的一部分，虚构的一部分。
在这些年里，我在这个方面做了很多尝试，尤其是在“那不勒斯四部曲”中，这种意识越来越明确。埃莱娜·格雷科的真相和我的真相有很大不同，她的真相来自我的写作，就是我通过文字能够揭示出来的东西。
关于四部曲的创作意图的作答
费兰特：
给读者提供一些线索，让读者把我和讲者“我”——那个名叫埃莱娜·格雷科的人区别开来。但我感觉这个埃莱娜·格雷科真实存在，因为我可以讲述埃莱娜和莉拉的故事，通过我组合语言的方式，让她们变得真实、活生生。
脱离文本的作者不存在，在文本之内他会展示自己，会把自己有意识地附在故事之中，他会精心呈现自己，让自己比小报上的照片，比出现的文学节、电视节目或文学颁奖仪式上的面孔更真实。
那些热情的读者应该有这样的条件，他们可以在字里行间，或者文本中不符合语法和句法的地方，分辨出作者的样子，就好像熟悉小说中的人物、风景、情感，沉稳或者激动的行为一样。
这样一来，写作就会变得更核心，无论是对于写作者（可以用最真诚的心态写作），还是对于读者。我觉得这要比去书店签售，或者用一些场面上的话破坏这些作品要好得多。
（原载于《巴黎评论》第二百一十二期，二〇一五年春季
该篇采访依旧没有埃莱娜.费兰特的照片，也找不到一点关于埃莱娜.费兰特的年龄气质，衣着打扮，相貌特征的描述。
2009年，林凤娇接手了成龙的影院公司，当时第一时间就解雇了卢惠光，当时解雇卢惠光就只给了10w元的遣返费。卢惠光百思不得其解，找到成龙想要理论:“大哥，鞍马劳动了三十多年了，就值十万？”成龙耸耸肩说道:兄弟！公司已经交给你嫂子了，我也没办法。
卢惠光1959年出生于柬埔寨，从小就在泰国长大。小时候，卢惠光也是非常热爱打架，经常找别人单挑，但是卢惠光因为身体素质不好，经常被打得鼻青脸肿。越是这样卢惠光就越不认输，想着各种办法锻炼自己。
卢惠光于是就去练跆拳道。卢惠光当时非常刻苦努力，一心就像成为天下第一，没几年，他就练成了一身好武功，从此卢惠光就打遍天下无敌手，也没有人在敢欺负他了。就这样卢惠光在当地也是小有名气。
但是，卢惠光有这一身都武功也不可能当饭吃啊！而且当时的卢惠光家庭条件非常不好。因此，卢惠光在十八岁那年，卢惠光就选择了辍学，然后选择到香港发展，本来想着香港可以找到谋生。
初到香港卢惠光也没有找到合适自己的工作，于是他就选择在工地上做苦力，有时候卢惠光还去当导游，甚至做过一些跑腿的工作。什么工作卢惠光都做过，只要有钱挣卢惠光就去做，不怕苦不怕累。
有一次卢惠光给别人带路，无意间遇到了新义安的总教练苏世龙，他的泰拳可是在香港打遍天下无敌手。所以当时的卢惠光就想要挑战他，于是他们就打了一架，最终卢惠光也没有战胜苏世龙。于是苏世龙看到这个小子是个人才，于是就想收他为徒。就这样苏世龙脚他泰拳。
1986年，一个偶然的机会，卢惠光参架了拍摄成家班到电影《刘计杂牌军》。当时他在电影中到身手被成龙看到了，之后卢惠光就得到了成龙到称赞，于是成龙想邀请卢惠光加入成家班。那个时候卢惠光也同意了。
成家班的人也在私底下想要。挑战一下这个卢惠光看他是否真的，想他们说的那样可以打，直到有一次成家班看到卢惠光一脚就将一棵树给踢断了，当时他们可是目瞪口呆的，都不干相信卢惠光，之后他们也不得不佩服卢惠光。
1992年，成龙在拍《醉拳2》的时候，卢惠光一开始是当作替身的，但是成龙看到他有能打有会演戏。就对他说:“给你一个星期，你如果可以做到站立一字马，那么这个谭昌角色就给你来出演了。”
原来，卢惠光当时非常擅长脚上功夫。练腿那就是小儿科。卢惠光就这样答应了下来，成龙也是非常痛快的人，卢惠光就这样去练站立成一字马，没有多久卢惠光就成功站立成一字马。
卢惠光成功的拿下了这个角色。就这样突破了职业生涯的瓶颈，卢惠光的表演资源也是得到了极大的提升。当年的成龙也是非常看重他，无论之后的大事小事，卢惠光都会陪在成龙身边。
卢惠光也是非常敬业，跟着成龙出生入死的。只要有成龙的电影中，卢惠光一直都在成龙电影中扮演反派的角色，但是距离出名也是差了那么一点的。
在那段时间，卢惠光简直就是成龙身边的大红人。不管成龙去哪里，都带着卢惠光，后来成龙去好莱坞发展，成龙也是带着卢惠光，可见成龙对卢惠光的信任。这个时候的卢惠光可是高光的亮点，当时周围的人都叫他“光哥”。
要是没有戏拍的卢惠光就会给成龙当司机和保镖。没想到，这么勤快的员工。竟然要被辞退。
2009年，林凤娇接手成龙的影院公司，做的第一件事就是裁员，当时的卢惠光也在裁员名单中。当时的负责人告诉卢惠光:“近年来，公司发展缓慢，不得不裁员。
于是卢惠光就质问为什么违约金就只有10万，别人怎么都是支付了30万，负责人就说道：因为你违反了公司规定，我们也是按照公司章程办事的。”
于是卢惠光找到成龙理论:“我跟了你三十多年，这么多年的感情，你怎么能这样？”成龙当时耸耸肩:“没办法。现在这个事情归你嫂子管。”显然在做这个决定之前，成龙是知道的，要不怎么可能跟了自己三十多年的人。说辞退就可以辞退的吗？
最后，卢惠光在没有办法的情况下，公开在媒体面前大声喊着冤啊！“我不知道我为什么就这样把我给解雇了。现在我想起来就会哭。工作了30年，只拿到了10w。我好难过。“
最终，卢惠光失去了事业，妻子还在这个时候和他离婚，离婚后，前妻还要和他抢夺孩子的抚养权，当时的卢惠光也没有收入来源。就这样眼看着孩子的抚养权被前妻夺走，自己也是非常方无奈。当别人问起这件事，是否感觉成龙欠自己一个人情啊！卢惠光说道:“我不想评论，人在做，天在看。"
2017年，卢惠光当时也没有去参加成家班的40周年的聚会。随后，卢惠光被记者问到是否与成龙的分歧已经解决。卢惠光直截了当地说:这个问题从来没有解决过。但是之后卢惠光有补充道:从来都没有发生过。如今，随着香港电影都没落，卢惠光的事业也越来越惨淡。
而他最大的愿望就是两个孩子可以学业有成。已经发生的事没有办法改变，事宜成定局。谁也改变不了。也许卢惠光早已经就把当年都恩怨给放下了呢？对此大家怎么看卢惠光和成龙之间都恩怨呢？
卢惠光1959年出生于柬埔寨，从小就在泰国长大。小时候，卢惠光也是非常热爱打架，经常找别人单挑，但是卢惠光因为身体素质不好，经常被打得鼻青脸肿。越是这样卢惠光就越不认输，想着各种办法锻炼自己。
卢惠光于是就去练跆拳道。卢惠光当时非常刻苦努力，一心就像成为天下第一，没几年，他就练成了一身好武功，从此卢惠光就打遍天下无敌手，也没有人在敢欺负他了。就这样卢惠光在当地也是小有名气。
但是，卢惠光有这一身都武功也不可能当饭吃啊！而且当时的卢惠光家庭条件非常不好。因此，卢惠光在十八岁那年，卢惠光就选择了辍学，然后选择到香港发展，本来想着香港可以找到谋生。
初到香港卢惠光也没有找到合适自己的工作，于是他就选择在工地上做苦力，有时候卢惠光还去当导游，甚至做过一些跑腿的工作。什么工作卢惠光都做过，只要有钱挣卢惠光就去做，不怕苦不怕累。
有一次卢惠光给别人带路，无意间遇到了新义安的总教练苏世龙，他的泰拳可是在香港打遍天下无敌手。所以当时的卢惠光就想要挑战他，于是他们就打了一架，最终卢惠光也没有战胜苏世龙。于是苏世龙看到这个小子是个人才，于是就想收他为徒。就这样苏世龙脚他泰拳。
1986年，一个偶然的机会，卢惠光参架了拍摄成家班到电影《刘计杂牌军》。当时他在电影中到身手被成龙看到了，之后卢惠光就得到了成龙到称赞，于是成龙想邀请卢惠光加入成家班。那个时候卢惠光也同意了。
成家班的人也在私底下想要。挑战一下这个卢惠光看他是否真的，想他们说的那样可以打，直到有一次成家班看到卢惠光一脚就将一棵树给踢断了，当时他们可是目瞪口呆的，都不干相信卢惠光，之后他们也不得不佩服卢惠光。
1992年，成龙在拍《醉拳2》的时候，卢惠光一开始是当作替身的，但是成龙看到他有能打有会演戏。就对他说:“给你一个星期，你如果可以做到站立一字马，那么这个谭昌角色就给你来出演了。”
原来，卢惠光当时非常擅长脚上功夫。练腿那就是小儿科。卢惠光就这样答应了下来，成龙也是非常痛快的人，卢惠光就这样去练站立成一字马，没有多久卢惠光就成功站立成一字马。
卢惠光成功的拿下了这个角色。就这样突破了职业生涯的瓶颈，卢惠光的表演资源也是得到了极大的提升。当年的成龙也是非常看重他，无论之后的大事小事，卢惠光都会陪在成龙身边。
卢惠光也是非常敬业，跟着成龙出生入死的。只要有成龙的电影中，卢惠光一直都在成龙电影中扮演反派的角色，但是距离出名也是差了那么一点的。
在那段时间，卢惠光简直就是成龙身边的大红人。不管成龙去哪里，都带着卢惠光，后来成龙去好莱坞发展，成龙也是带着卢惠光，可见成龙对卢惠光的信任。这个时候的卢惠光可是高光的亮点，当时周围的人都叫他“光哥”。
要是没有戏拍的卢惠光就会给成龙当司机和保镖。没想到，这么勤快的员工。竟然要被辞退。
2009年，林凤娇接手成龙的影院公司，做的第一件事就是裁员，当时的卢惠光也在裁员名单中。当时的负责人告诉卢惠光:“近年来，公司发展缓慢，不得不裁员。
于是卢惠光就质问为什么违约金就只有10万，别人怎么都是支付了30万，负责人就说道：因为你违反了公司规定，我们也是按照公司章程办事的。”
于是卢惠光找到成龙理论:“我跟了你三十多年，这么多年的感情，你怎么能这样？”成龙当时耸耸肩:“没办法。现在这个事情归你嫂子管。”显然在做这个决定之前，成龙是知道的，要不怎么可能跟了自己三十多年的人。说辞退就可以辞退的吗？
最后，卢惠光在没有办法的情况下，公开在媒体面前大声喊着冤啊！“我不知道我为什么就这样把我给解雇了。现在我想起来就会哭。工作了30年，只拿到了10w。我好难过。“
最终，卢惠光失去了事业，妻子还在这个时候和他离婚，离婚后，前妻还要和他抢夺孩子的抚养权，当时的卢惠光也没有收入来源。就这样眼看着孩子的抚养权被前妻夺走，自己也是非常方无奈。当别人问起这件事，是否感觉成龙欠自己一个人情啊！卢惠光说道:“我不想评论，人在做，天在看。"
2017年，卢惠光当时也没有去参加成家班的40周年的聚会。随后，卢惠光被记者问到是否与成龙的分歧已经解决。卢惠光直截了当地说:这个问题从来没有解决过。但是之后卢惠光有补充道:从来都没有发生过。如今，随着香港电影都没落，卢惠光的事业也越来越惨淡。
而他最大的愿望就是两个孩子可以学业有成。已经发生的事没有办法改变，事宜成定局。谁也改变不了。也许卢惠光早已经就把当年都恩怨给放下了呢？对此大家怎么看卢惠光和成龙之间都恩怨呢？
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