《世说新语》涉及各类人物共一千五百多个,魏晋两朝主要的人物,无论帝王、将相,或者隐士、僧侣,都包括在内。它对人物的描写有的重在形貌,有的重在才学,有的重在心理,但集中到一点,就是重在表现人物的特点,通过独特的言谈举止写出了独特人物的独特性格,使之气韵生动、活灵活现、跃然纸上。《世说新语》问世之后,历代多有注本,其中尤属南朝梁刘孝标的注本影响最大。刘孝标(462—521),名峻,字孝标,南朝梁学者兼文学家。他的文章擅美当时,其代表作《广绝交论》和《辨命论》,在骈文当中属于上乘之作,对后世影响很大。他最为人称道的成就是为《世说新语》所作的注。
一部世界家具艺术的百科全书
由董玉库、彭亮著编的《世界家具艺术史》是一部世界家具文明的恢宏史诗,是名师、名作、名牌的大数据库,是中国近现代家具研究的丰碑。
#青木堂现代东方家具# 有幸被收录本书(中国近现代家具类目),讲述青木堂由传统企业到现代文创、由营利组织到非营利组织、由家族企业到社会企业的发展转变。
永兴家具从中国台湾南部的安平开始起步,目前已进驻国内三十多个城市;从传统到文创,历经一甲子的荣光,坦荡着壮怀的心,以善念、顶真、永续的台湾木工精神诚信经营,以型榫雕磨的工艺传承,以气韵生动的美学精神,打造一个当代东方人文家居品牌——青木堂。
由董玉库、彭亮著编的《世界家具艺术史》是一部世界家具文明的恢宏史诗,是名师、名作、名牌的大数据库,是中国近现代家具研究的丰碑。
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永兴家具从中国台湾南部的安平开始起步,目前已进驻国内三十多个城市;从传统到文创,历经一甲子的荣光,坦荡着壮怀的心,以善念、顶真、永续的台湾木工精神诚信经营,以型榫雕磨的工艺传承,以气韵生动的美学精神,打造一个当代东方人文家居品牌——青木堂。
——李孝军国画《海阔凭鱼跃》赏析
庄乾坤
把海中鱼画出天岸马的气势来,正应了“谢赫六法”之第一法“气韵生动”。的确,李孝军的国画《海阔凭鱼跃》是一幅难得的精品。
这几条鱼太鲜活,不能尝,只能赏
几条鱼,如何勾画出“天岸马”的气势来?仔细观察画面,就会发现作者从三个方面塑造了这种生动的气韵。
首先,背景的创设为表现主题提供了广阔的空间。
海阔凭鱼跃,海阔是烘托,鱼跃是主题,海越阔,鱼才能跃出高度、力度、张度。
如何体现海之阔?如果单纯画海,则受现实物象局限,恐怕难以展现海之阔,于是,作者在鱼的周边用灰蓝色渲染一下,灰蓝处似天又似海,而空白处似云又似雾,在似与不似之间,任人想象,无边无际,为表现主题“鱼跃”提供了广阔的空间。寥寥几笔,就铺陈出一个高远苍阔、天海迷蒙、云水激荡的大背景,塑造了“天岸马”出场的氛围。
这个大背景,为鱼儿搭建了大舞台,鱼儿们争先恐后,粉墨登场。
其次,画面的布局展现出舞台艺术的美感。
如同舞台演出一样,这群鱼儿有主角有配角,有大有小,有高有低,有远有近,有聚有散,有直有弯,有相向有相反,有下潜有上跃,鱼儿之间的空间关系十分讲究辩证规则,既巧妙得体,位置恰当,又显得自由奔放,充分呈现出典范的舞台布局美。
鱼儿们姿势不同,神态各异,俱呈现出强烈的动感,在似云似海的大背景下,一个个似飞似游,击云穿浪,鲜活生猛,宛若一群雄健奔放的天岸马,把一个“跃”字展现得淋漓尽致、活灵活现!
这哪是一群鱼儿?分明是一派张扬的个性,奔放的力量,绽放自由的化身!
再次,墨色的使用强化了画面的空间张力。
按照由近及远的次序,墨色由浓及淡,增添了画面的空间感。
近处鱼儿墨浓身重,欲跃出画面;远处鱼儿色淡体轻,仿佛在空中飞翔。彩色的运用也是如此,低处灰蓝色面块大而浓,高处灰蓝色面块小而淡。
这一远一近、一轻一重、一浓一淡,构成了画面的深远与高远,产生了三维效果,形成扑面而来的强大张力。
在这幅张力喷发的画面前,让人仿佛置身苍茫海天,与鱼同跃,充分感受蓬勃壮阔的自然,倾听昂扬激越的生命旋律,体味身心自由翱翔的无拘无束。
最后,口占一绝,画蛇添足,狗尾续貂:
分明海中鱼,
却似天岸马!
云水任我游,
天海皆为家。
2022年4月25日于北京
庄乾坤
把海中鱼画出天岸马的气势来,正应了“谢赫六法”之第一法“气韵生动”。的确,李孝军的国画《海阔凭鱼跃》是一幅难得的精品。
这几条鱼太鲜活,不能尝,只能赏
几条鱼,如何勾画出“天岸马”的气势来?仔细观察画面,就会发现作者从三个方面塑造了这种生动的气韵。
首先,背景的创设为表现主题提供了广阔的空间。
海阔凭鱼跃,海阔是烘托,鱼跃是主题,海越阔,鱼才能跃出高度、力度、张度。
如何体现海之阔?如果单纯画海,则受现实物象局限,恐怕难以展现海之阔,于是,作者在鱼的周边用灰蓝色渲染一下,灰蓝处似天又似海,而空白处似云又似雾,在似与不似之间,任人想象,无边无际,为表现主题“鱼跃”提供了广阔的空间。寥寥几笔,就铺陈出一个高远苍阔、天海迷蒙、云水激荡的大背景,塑造了“天岸马”出场的氛围。
这个大背景,为鱼儿搭建了大舞台,鱼儿们争先恐后,粉墨登场。
其次,画面的布局展现出舞台艺术的美感。
如同舞台演出一样,这群鱼儿有主角有配角,有大有小,有高有低,有远有近,有聚有散,有直有弯,有相向有相反,有下潜有上跃,鱼儿之间的空间关系十分讲究辩证规则,既巧妙得体,位置恰当,又显得自由奔放,充分呈现出典范的舞台布局美。
鱼儿们姿势不同,神态各异,俱呈现出强烈的动感,在似云似海的大背景下,一个个似飞似游,击云穿浪,鲜活生猛,宛若一群雄健奔放的天岸马,把一个“跃”字展现得淋漓尽致、活灵活现!
这哪是一群鱼儿?分明是一派张扬的个性,奔放的力量,绽放自由的化身!
再次,墨色的使用强化了画面的空间张力。
按照由近及远的次序,墨色由浓及淡,增添了画面的空间感。
近处鱼儿墨浓身重,欲跃出画面;远处鱼儿色淡体轻,仿佛在空中飞翔。彩色的运用也是如此,低处灰蓝色面块大而浓,高处灰蓝色面块小而淡。
这一远一近、一轻一重、一浓一淡,构成了画面的深远与高远,产生了三维效果,形成扑面而来的强大张力。
在这幅张力喷发的画面前,让人仿佛置身苍茫海天,与鱼同跃,充分感受蓬勃壮阔的自然,倾听昂扬激越的生命旋律,体味身心自由翱翔的无拘无束。
最后,口占一绝,画蛇添足,狗尾续貂:
分明海中鱼,
却似天岸马!
云水任我游,
天海皆为家。
2022年4月25日于北京
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