母亲一角｜阿莫多瓦《关于我母亲的一切》

#被电影中的这些妈妈们戳到了# #亲情电影的治愈力#

《关于我母亲的一切》结尾字幕上，写着“献给所有演出的女演员，献给所有的女人，献给所有扮演女性的男人，献给所有想成为妈妈的人，献给我的妈妈。”这是阿莫多瓦给女性最好的见面礼，以影致敬，以女性自身致敬。

阿莫多瓦电影中的母亲一角，是性别的、家庭的、遭遇的、自我的。

其实，母亲的角色在传统的性别构建和家庭关系中尤为值得探究。传统视野下，家庭中的女性往往是男性的附属，她们的自我占比很少。女性是需要被保护的，是被动的弱势群体。
但在阿莫多瓦的这两部电影里，母亲只是母亲，与父亲无关。他甚至以父亲的缺席来构建母亲的强大和独立。

《关于我母亲的一切》里，玛努埃拉和罗莎的母亲都是这样的形象。前者经历丈夫的变性、儿子的去世，后者经历丈夫的痴呆和质疑，但她们在面对困境时所展现出的女性力量是十分坚硬的。她们用自己的宽容和爱对待那些“伤害”她们的男性，并且她们始终处在一个主导而非被动的地位。

《回归》里，阿莫多瓦同样以一种平淡的温情刻画出了母亲这个角色。在这部电影里，母亲的角色是女性的中心。父亲被杀，男性消失，只剩女儿之间的互通互爱。而母亲的力量则更为强大，她们经历了生活的坎坷，但依然保有美好的特质：乐观、善良、强大。她们不需要依赖父亲，便可以给女儿一个坚实的怀抱。这展现的是阿莫多瓦对女性命运和内心的真正理解，即女性本身便拥有不竭的生命力。

《回归》同《关于我母亲的一切》一样，都是一副女性群像。影片里的女性世界近乎完美，她们互相谅解，有爱，有信任，有温暖。其实，这是阿莫多瓦的一种隐喻，他希望通过电影表达真正的女性解放，实现女性在社会上的主体性身份。

放大母亲的身份，以母亲的身份作为女性的表达，会让阿莫多瓦的力量更增一倍。人们对母亲这个角色具有天然的崇敬感，再通过影片进行情感的内化和外传，便足够让这份力量传递的更远。

原文：山一女性国际电影节

#花式刷片挑战#

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谢谢汉克斯套餐。每天都有在努力早睡，控制一些夜来非。关在家里时间长了，不知道该从哪里汲取一些力量，一些活力。我希望自己总能保持energetic，而现实是起起伏伏，也不意外，在这样的环境下。在不断陷入down的状态的时候总希望能够快点走出来，想要抓住一根稻草，或者有人把我拉出来也行，往往只能靠自己稍微发泄一下，亦或是阶段性的转移注意。想要内化力量，却深感无力。与其说我不后悔很多时候的选择，还不承认自己真的没有什么能力。不喜欢放假，也不想上学，转眼都快一年了，头发也还没长出来，每天都在虚度光阴，早点放我去工作吧，对赚钱也没什么想法，或许真的如我妈所说去寻求一些人生价值？

#栩逸心语#足不出户第50天#南昌整理师周栩逸#

虽然居家办公比较自由，有时候也会犯懒，但给了我很多时间静下来思考，好好盘算接下来整理事业的方向[拳头]

工作室开办以来很多流程制度都因为忙碌而耽搁拖到这次疫情来完成，终于找到一个好的方式来呈现，各种类型的手册也孕育而生，为接下来的工作流提供更多便利，提高交流效率[调皮]

作为疫情当下无法控制解封时间的居家者，只有努力内化自己，迎接更加残酷的市场，我相信即将爆发的整理市场需要更加有力量的人来接住，加油吧