晚上跟宝贝们视频，小宝能直接看着我叫妈妈，太开心了。他渐渐长大，可是我又不想让他长得那么快。孩子越长大就离得越远。真想时间永远定格在六岁以前，最好永远在一两岁，他爱你，依恋你，你是他的大山，爱他，保护他。我哭的时候他也哭，我笑的时候他也笑，他是与你情感相通的。他是个不爱哭坚强的小男孩，吃的很少，体格小，但是超级懂事可爱。你只要拿着书跟他说我们来看书，他马上会放下所有的事情，走过来，坐在你腿上跟你一起看，很用心地听你指着书给他介绍。想到他心里就充满了能量。

#艺盟百胜#明式家具·名家收藏“黄花梨四出头大官帽椅”

原作：清早期 黄花梨四出头大官帽椅成对
来源：北京张德祥珍藏
尺寸：62*51*117cm（此尺寸摘录田家青《清代家具》，实物尺寸不详）

此椅与典型的苏作四出头官帽椅结构造型相同，但尺寸硕大且更具装饰性。例如，靠背攒作、嵌石、装瘿木板心刻有书法，其一为王献之济理十九字札（见明肃府本阁帖）；另一为明人徐朗白的铭。椅子踏脚枨下和两侧枨下的牙子线脚与造型亦很特殊，显示出对局部装饰的重视。清前期的明式家具，仍保持了原有的造型和结构特征，但适度地添加了装饰，此乃一例。

制作此椅，需格外注意的点：
1.搭脑的头，最好是靠背板上端宽度的12，此款椅子较大，搭脑的头约为6cm。
2.三段式靠背板，自上而下应依照中、长、短的比例，才更有精气神。
3.后腿与搭脑连接处应与后腿下端尽量保持在同一垂直线上。
4.四出头官帽椅，不仅下端四条腿有奓，后腿上端依然要有奓，才会更显舒展。
5.四出头官帽椅的头，宁短勿长。

四出头官帽椅是最原始的一种椅具形式，它的结构非常合理，从木材的结构角度看，椅子的扶手和前腿，搭脑和后腿这些交接点，要做到坚固、明朗，其简单易行的榫卯，就是直榫和透榫。

明中期以前，并没有引进硬木，榫卯也并不发达，从唐代的壁画，宋代的高僧坐具以及帝王像的坐具等历史遗物中都可以发现，家具制作大量采用了简单易行的直榫。唐宋大部分椅具都为四出头，在搭脑和扶手处横竖材交接的部位，开榫部分以外，如果齐头，榫卯会不坚固，留出头，就不容易劈裂，这也就形成了四出头官帽椅最初的形态。就像四出头官帽椅扶手上的“鳝鱼头”，以及搭脑两边探出的头，最初都是为了榫卯的坚固，而并非一种造型设计，它是在榫卯和结构的基础上，才逐渐演化出更多造型设计的。这也是我对四出头官帽椅最根本的理解。

四出头官帽椅，在不同时代，所体现的文化和造型也有不同取向。从高僧的画像及博物馆的藏品中便能寻得一些迹象，唐代的四出头高高翘起，五代时仍保持这种形态，两宋期间，少数民族和汉族之间的战争时有发生，彼此间的残酷冲突，使得社会求稳，求安定的意识强烈。因此家具发展到宋时，风格崇尚刚硬、挺直的造型。就像宋代的建筑和服饰都为雄浑、低沉、冷峻的风格，且融入很多刚硬的线条；宋词里也常反映出一种悲切、悲凉的情感。因此这个时候的四出头，搭脑很多为平直的造型，反映了当时人们的一种求稳心理。到南宋时期，受江南文化的影响，冷峻的风格逐渐变得柔和。尤其到了元代，受草原民族文化的影响，人们的审美观更倾向于圆浑、奔放的风格。

现在所能看到的明式家具，基本为晚明时期的作品，多以江南文化为主题，历经了宋代的刚硬、元代的奔放，到了晚明时，人们的生活、文化有了一定变化，儒家推崇的禅宗，在明代发展到高峰，王阳明的心学在当时也成为一种主流哲学思想，并引爆了明朝后期思想解放的大潮流。使传统礼学增添了自在、舒适、简约的理念。器以载道，此前直硬、曲折、奔放的家具风格也发生了变化。因此，人们看到的明式四出头官帽椅，往往不是特夸张，也不特翘曲，而更显婉约之风。

到21世纪初，甚至到现在仍有一些家具厂在制作明式四出头官帽椅时，仍以高翘作为卖点，认为四出头大，用料丰厚，就显得气派、富贵，尤其是材质昂贵的紫檀、黄花梨四出头官帽椅，更是一种地位的象征。

但事实上这种风格恰恰和明式家具的婉约风格相悖。而只能突显部分人的土豪消费心理，红木家具真正的文化意义，并不是他有多么贵重，用料多么厚重，而是它所承载出的那种历史文化。每一件作品所融入的气息，都富有时代文化特征。家具上的每个局部，都要符合家具整体造型的连贯性，要符合它的整体气韵和艺术风貌。明式家具的四出头官帽椅，就既要展示它的舒展，又要突显它含蓄、婉约的大时代主题。

多年来我也在研究和思考四出头官帽椅局部和整体的关系，而其中部分微小的细节，都是影响其整体风格的关键点。点破它，也许只是简单的一两句话，但要找到它，实则来之不易。一个小小的尺寸，一处小小的弧度，都能影响整个椅子的整体气韵。下面内容摘自《张德祥细解“四出头”》：

一、聚焦“最佳比例”：四出头官帽椅的“头”，是椅子最有特色的地方。如果是“大头儿子小头爸爸”比例失调就会怎么看怎么别扭，如果“小头儿子大头爸爸”的比例，就符合自然规律，也显得协调、自然。接下来，就看看下面的几个“最佳比例”，也许就是一个微小的变动，就会改变其所呈现出的文化和意蕴。

最佳比例1是搭脑和扶手之间的比例：搭脑的出头，宁短勿长，一定要比扶手的出头略短约一厘米；

最佳比例2是搭脑与靠背板之间的比例：搭脑出头部分的长度，应是后背板上半部分宽度的1/2左右，如果达到或超过3/4，就会显得夸张，我叫它“跑气”，“气”无法从搭脑贯到椅腿，也就无法展现江南文人赋予椅子独有的含蓄、婉约气质；

最佳比例3是靠背板的最佳比例：一般有S弯靠背板和三段式靠背板，S弯的靠背板，要符合人体比例，与人的脊椎比例接近，形成完美的弧线；三段式靠背板，从上至下应该依照中、长、短的比例，就好比一个人，上半部分是脸部，中间部分是身子，下半部分是短裙，裙摆和脸部都不能太大，太大同样会失了精神气。

二、看椅子上的“潮脊线”：四出头官帽椅的另一亮点是搭脑与靠背板之间结合处的线条要呈现一种碰撞的动感，让人能够感觉到一种优美的曲线与律动感。此处，时常能看到两个圆弧弧面撞出的一条“脊线”，每当我看到这个具有流动感的“脊线”，脑海里就能浮现出钱塘江大潮一线潮的优美曲线。因此，我为这道脊线，起名叫“潮脊线”。如果细细品味，每个人都能从家具中进入另一种境界。

三、从上到下都有“奓”：奓，字面意思，就是打开、张开，建筑上也叫侧脚，在四出头官帽椅上，细心的人会发现，四个腿并不垂直。在制作家具时，很多师傅都知道，要展现椅子的舒展、稳定，就不能让椅子下端的四个腿保持垂直，而应该略有一些张弛之感。因此，椅座下面的四条腿，都应向外张弛。但需要注意的是，不仅四个腿（下端）部分要有，包括后腿（上端）部分同样要有 ，自下而上，逐渐向里收。这样就显得更加协调，更加舒展。#明式家具##张德祥官帽椅#

山田孝之监制电影《日与夜》和山田孝之纪录片NPNG联合上映座谈会cinefil连载(4) https://t.cn/Ai18PP8K
10月16日《No Pain, No Gain》
嘉宾: 牧有太(导演)、日下和明(山田孝之经理人)

——山田孝之的暗黑时代
日下: 我是《白夜行》的时候开始带他，那时他完全没跟我敞开心扉，除了打招呼从来不跟我说话。当时我想不知我能坚持多久。过了半年拍电影《信》的时候，有一天在回程的车上，他突然跟我谈起了心事，一谈就是一个半小时。
牧导: 从那时开始关系密切起来了吗？
日下: 对的，慢慢的……不过那之后的6、7年是他的暗黑时代。他20代那些年连我都很痛苦。
牧导: 我听说他住的房间是见不到阳光的……
日下: 他用的是遮光效果最好的全黑的窗帘布。
牧导: 真的是在暗黑中啊，。
日下: 早上给他打电话，他起来接了。但我去接他时又睡过去了，电话也不接，只好去按门铃。那几年真的好担心他，毫无办法。

——日下桑你自己还好吗？
日下: 我也被他的负面情绪感染了。拍完戏深夜1、2点把他送回家后，我自己也很焦躁，完全没法回家。我就把车开上高速，一边开一边狂喊，一直开到厚木才好一点。
牧导: 是积怨爆发了吧。
日下: 日复一日都是那样……感觉就像被针刺痛一样……并不是说跟他关系不好，他也从来不说我什么……但就是他那郁郁寡欢的样子……
牧导: 受不了了所以奔向了高速……
日下: 到厚木要开40分钟左右，开到那里时感觉已经好多了。因为觉得自己也快撑不住了，所以比起睡觉能发泄一下更重要。这种情况持续了好几年。

——会有意跟他保持一定的距离感吗？
日下: 他应该是把我当成商业伙伴的。话虽这么说，但我们在一起的时间比跟家人一起的时间还长，其实已经难以分割。
牧导: 你喜欢他吗？
日下: 喜欢。他人真的很好。但不能因为这样被宠坏了。我们无论做什么，他几乎都不会生气，所以更不能因此被他宠坏了。
牧导: 但是他不是很我行我素吗？
日下: 是我行我素但是人也很好，所以感情很复杂。这13年，总是喜欢、讨厌、喜欢、讨厌的反反复复。头天觉得再也不想见了！第二天见到又对你特别好。所以最后还是觉得很有意思，很喜欢。
牧导: 能持续的让身边的人觉得有意思，这太不简单了。
日下: 是啊，他真的好有趣，一点都不会腻。所以我不会说要他只当演员，只要他喜欢的事都可以做。而我就必须做好跟公司的沟通。我会跟公司解释山田现在想做怎样的事，让他们消除疑虑。之前当电影制片人时公司高层也担心到底行不行，我就去给他们解说，跟他们说“没问题的”。

——有收过山田桑的礼物吗？
日下: 礼物没收过，但我收获了很多经验。我没告诉过他我什么时候生日，我也没有什么想要的东西。我觉得这样挺好的，我们(的关系)已不是在这个(物质)层次。
牧导: 但是伊藤p好像收到过他送的背包哦……
日下: 伊藤p……一开始跟他见面时感觉他战战兢兢的，我还担心他当制片人行不行呢。相处下来才觉得他这个人很有意思。山田身边的人就没有不好的，应该说只有好人才能留在他身边吧。

补充连载中没有的内容:

——关于NPNG
牧导: 你看完后觉得怎么样？
日下: 我第一次是在赤坂看的。觉得拍得很好，同时也感受到山田真的经历了很多。有些细节的地方我不是还给你写纸条说这个最好不要说吗？我是他的经理人嘛。
牧导: 跟拍时他完全没有说过这个不能拍之类的话。他说如果那样就不是纪录片了。如果有哪些不适合播出的内容，到时经理人会判断的，然后剪掉就行了。拍的时候经常都是他本人直接联系我叫我去拍的，经理人啊公司的人都不在场。比如说他去找安藤桑那里，一般来说是肯定不可能拍到的。
日下: (蓝光碟附送的)手帐里有写我什么时候跟他吵架了，什么时候和好了。大家可以找找看。手帐里还有不少我自己的和其他艺人的日程，所以我花了好多时间把它们全涂掉。

日下: 他拍《白夜行》的时候，首席经理人带我去到在绿山的摄影棚，然后就突然跟我说今天开始当山田的经理人。那时候我给他递了名片，但他一副爱理不理的样子。当然当时那个角色就是这个样子。
日下: 大概有6、7年我都是一对一的带他，去哪跟到哪。现在会有其他的经理人去片场跟了。

牧导: 公司对他的推特账号没啥意见吗？他有时发的东西还蛮吓人的。
日下: 那个账号是经公司同意开的。
牧导: 所以像他这样的「怪人」想做什么就要靠你去跟公司说了。
日下: 乐队的财务也是我在管理，还有录音，这些都是以前我没接触过的。
牧导: 山田孝之不停的在做新的尝试，日下桑你也变得有机会去做新的事情呢。
日下: 对的。

日下: 在上海时，山田问我当他的经理人是不是很辛苦。我说是很辛苦但也很喜欢。现在也喜欢。可是他并没说“我也喜欢”。
牧导: 在上海的时候，我们一帮人在他的酒店房间喝酒聊天到半夜3、4点，好开心，就像回到学生时代一样。
日下: 以前从未试过聚在他的房间喝酒的，可能那天他很开心吧。
牧导: 他真的变了。
日下: 是变了很多。
牧导: 他什么时候开始转变的呢？
日下: 我一直看着他反而搞不清楚是什么时候开始转变了。大概是20代后半吧，渐渐让他自己选择角色，后来他对很多演员之外的事情感兴趣，开始和各种各样的人接触，然后慢慢转变的吧。

日下: 在东京我们从来没有单独去喝过酒，当然跟其他人一起大家吃饭是经常有的。两个人单独的话互相都会觉得不好意思，不知道说啥好。如果我约他出来两个人吃饭，他肯定第一反应就是“我是不是被人拍到什么了”？
日下: 不过如果去各县市拍戏，就会跟大家伙一起去喝酒啊什么的。去北海道拍《非关正义2》时，我们都喝醉了，我喊他「亚麻酱」，他喊我「库洒酱」。不过第二天一切又回复正常了。现在让我叫也叫不出口。
日下: 就算是暗黑时代那些年，他也很亚撒西。有一次拍完戏在回来的车上他对我发了点脾气，第二天就跑来道歉了。其实他不道歉也行的，但是他能来道歉这点是真的亚撒西。

——山田桑有哪方面是一直没变的？
日下: 作为演员他一直都没变，他很喜欢演戏。他当制片人也是为了尝试去给演员创造更好的表演环境。

——山田桑身上香吗？
日下: 抹了香水的话就会香，以前有过香水味很浓的时候。不过现在基本不抹香水了。

日下: 他听的音乐也有在变，因为在片场和车上都会放，所以我知道。
牧导: 去上海的飞机上我问他在听什么，他说在听巴赫。
日下: 他以前通常都是听摇滚或电子音乐。因为在车上经常听他听的音乐，我也受他影响，喜欢的音乐跟他喜欢的类型也越来越接近。

#山田孝之##映画##デイアンドナイト##ドキュメンタリー##NPNG##コラボトークレポ##翻訳##山田孝之[超话]#