https://weibo.com/u/3876373543
我欲隐罗浮——博物馆藏几种不同版本的《葛稚川移居图》赏析。
“葛稚川移居图”是中国传统绘画中一个长盛不衰的绘画母题，至少从宋代开始，便有画家将这一主题引入绘画中。葛洪（284-364）是晋代有名的道教学者和医药学家，字稚川，自号抱朴子，丹阳郡（今江苏句容）人。据《晋书》记载，他以儒学知名，“尤好神仙道养之法”，“博闻深洽，江左绝伦。著述篇章富于班马，又精辨玄迹，析理入微”，因立军功，被封以高官，但“以年老，欲炼丹以祈遐寿”为由辞去不就。后来听说交阯（今越南）盛产炼丹用的丹砂，遂要求派去做“句漏令”，得到首肯后，他便携妻儿千里迢迢赴任。到达广州时，因刺史邓岳极力挽留，就有到附近罗浮山隐居的想法，于是便有移居罗浮山之举。葛洪在罗浮山度过了人生的最后岁月，留下了代表名著《抱朴子》。在宋代院体画家中，就有不少人画过这一故事。现存的诸本《葛稚川移居图》中，以王蒙的《葛稚川移居图》年代最早，艺术水准最为精湛。在此之后的明清两代，这一主题的绘画创作都或多或少受其影响。
这便是元代画家王蒙在《葛稚川移居图》（北京故宫博物院藏）中刻划的情景，图中的高士就是葛洪，这座在绘画史上屡次被描绘的名山便是位于广东博罗县的罗浮山。
王蒙（1308-1385）是元代山水画家，字叔明，号黄鹤山樵，浙江湖州人，与黄公望、倪瓒、吴镇并称“元四家”，为书画家赵孟頫（1254-1322）外甥。这件《葛稚川移居图》被认为是王蒙的代表作之一。
在王蒙的艺术生涯中，他并没有到过罗浮山的记录。所以在画中，他是将传说中葛洪移居的故事加上意象山水相融合，表现岭南地区山水郁郁葱葱、枝繁叶茂的景象。图中作者将青绿、花青、红色、曙红以及浅绛、焦墨等交互使用，形成岭南地区特有的山水风貌。在王蒙传世的画作中，该图较为特出：错落的红叶绿树遍布于山间，山势蜿蜒，嶙峋起伏，将罗浮山幽深、险峻与宁静的氛围烘托出来，是乃因避乱而移居、远离尘嚣的出世者心仪之地。
王蒙在画中自题曰：“葛稚川移居图，蒙昔年与日章画此图，已数年矣。今重观之，始题其上，王叔明识”，钤朱文方印“叔明”，另一印则漫漶不清。题识虽并未注明年款，但从内容及画风看，当为王蒙早年所作，反映其早期画风。
王蒙的其他作品如《夏日山居图》、《夏山高隐图》（均藏故宫博物院）等代表作都旨在描写山水的雄伟与秀美，唯独《葛稚川移居图》是将人与自然的和谐交相融合，是道家思想所提倡的“天人合一”理念的折射。至于现代画家惠孝同（1902-1979）认为其“画中的人物和走兽，画的尚不够成熟，主次不分，形象也欠生动；款字也写得弱了一些，这是这幅作品美中不足之处”，显然是苛责了。作为一个以山水见长的画家，王蒙在画中表现出的艺术技巧实非寻常画家所能及。
作为王蒙作品中的精品佳构，《葛稚川移居图》历经元明清以来诸家鉴藏，流传有序，其印鉴与书画著录均清晰地再现其传播与鉴藏的历程。画中的鉴藏印有：朱文方印“怡亲王宝”、“孙煜峰”、“大王主人珍玩”、“虚斋秘玩”、“莱臣审藏真迹”、“弘一斋”、朱文圆印“安”、白文方印“子孙永保”、“子京所藏”、“仪周鉴赏”、“虚斋审定”、“孙煜峰印”、朱文长方印“虚斋之清品”、“潞河张翼藏书画记”、“明善堂珍藏书画印记”、白文长方印“项墨林鉴赏印”、朱文椭圆印“寄敖”，另有右下侧“圣”字上方一白文长方印模糊不可辨。据此可知，该画曾经明代项元汴（1525-1590）、清代安岐（1683-？）、怡亲王、晚清张翼（燕谋）、庞莱臣（1864-1949）及现代孙煜峰（1901-1967）等人递藏。
在明清以降的书画著录中，这件《葛稚川移居图》也多次被提及。明代书画鉴藏家安岐在《墨缘汇观》中著录：“纸本，中挂幅，着色，山水，为日章作”，另一书画鉴藏家郁逢庆的《郁氏书画题跋记》在著录王蒙的题识之后，描述其绘画云：“此图稚川执杖，左携一鹿，后老妻骑牛抱一小儿，二童随之，重山复岭，秀润之笔，非寻常恅草之比”，图中实为“右携一鹿”，当为误记。
郁氏对此画的风格给予肯定，称其为“秀润之笔”。而与郁逢庆大致同时的汪珂玉（1587-？）在其《珊瑚网》中也著录该图的题识，连描述的语句也与郁氏近乎一致，仅“恅草”变为“潦草”，所以有论者经考订，认为汪珂玉《珊瑚网》有袭录郁逢庆《郁氏书画题跋记》的嫌疑，是很有道理的。但因汪氏《珊瑚网》的影响要比《郁氏书画题跋记》大得多，反而促进了《郁氏书画题跋记》中所著录书画的二次传播，《葛稚川移居图》即是其例。
画中以披麻皴画山石，间以解索皴和折带皴相补充，所写飞瀑流泉、崇山峻岭与满山树木相映成趣，使人物的颠沛流离与环境的清幽形成鲜明对比，相得益彰，其绘画主题得以凸显。
卞永誉（1645-1712）的《式古堂书画汇考》也著录《稚川移居图并识》，除实录王蒙题识外，并引用汪氏《珊瑚网》评语⑧，这算是对郁氏评述王蒙《葛稚川移居图》的再次传播了，可谓是书画鉴藏史上一件无奈又极富趣味的事。晚清时期，李葆恂（1859-1915）的《无益有益斋读画诗》也提及王蒙的《葛稚川移居图直幅》。其后的书画鉴藏家庞莱臣在其《虚斋名画续录》中也著录此画，除实录王蒙的题识外，他对画作本身也作了描述：“纸本，高四尺三寸七分，阔一尺八寸三分，设色山水人物，稚川手执羽扇携鹿度桥，前导有负筐篮者，有歇担山坡者，后一妇抱小孩骑牛，一仆牵之而行，其余男女僮仆负物随从，山上茅屋数间，位置井井，屋前及山半有童子作迎眺状，重山复岭，碧树丹柯，秀润缜密，实为希有之真迹。左下角楷书一圣字，系项子京编字记号，另草书小押，其文莫辨题款前六字篆书，这是现在所见此画入藏北京故宫博物院之前最晚的书画著录。
事实上，王蒙并非仅作过这一件《葛稚川移居图》，在顾文彬（1811-1889）的《过云楼书画记》中记载顾氏曾收藏一件《黄鹤山樵稚川移居图》，作者这样描绘：“通幅用焦墨，间设浅赭色。峰峦迥互，楼阁参差；一丫髻童立庭除，供汛扫之役，坡下苍头奴担胡卢书剑前导，一婢抱琴踵其后，一童负囊曳牛，稚川绛衣坐其上，手一卷读，妇与两儿，一草角儿，抱鸟圆并跨牯上，一仆左牵之，右又牵一羊；一婢肩竹竿提鸡笼，次第前行”。很显然，这是一幅以墨笔为主，间杂浅赭色的山水画，构图及画中人物造型与上述《葛稚川移居图》也大相径庭。
在这幅画中，画中主角葛洪坐于牛背之上，其他人物也各有不同，且画面中多出一只羊。上述《葛稚川移居图》中有十人，而该《黄鹤山樵稚川移居图》则至少有十一人。该画题识：“香光居士王蒙写”，上方尚有倪瓒、陆居仁、陈则、韩性、陶复初、钱岳及蒙城乐远题跋。在该书中，作者也提及郁逢庆《书画题跋记》中所著录之上述《葛稚川移居图》，并再引述《六研斋三笔》提及王蒙的第三件《葛稚川移居图》：“余于项氏见。阔幅悬轴，绢素沈厚，布置雄伟……翁媪骑乘一牸、一牯……婢仆四五人，蓬头赤脚，不施严饰，一力奋而前驱，意皆望莽苍进发，盖移居在途景”，据此可知这是描绘葛洪前往罗浮山途中的情形。画作为绢本，葛稚川和妇孺皆坐于牛背之上，画中有一雄一雌两牛，婢仆四五人，大致七八人左右。在该书中，顾氏称王蒙“作《稚川移居图》甚多，惜未能一一对勘耳”。
此外，在《佩文斋书画谱》中也著录一件王蒙的《葛仙翁移居图》：“钱塘王孝廉藏王叔明纸画《葛仙翁移居图》，长一丈二尺，阔几二尺，上有袁清容题，今在檇李项元汴”，这是一幅纸本山水画，但上有袁清容题跋，与上述三件作品均相异，故应是王蒙的第四件《葛稚川移居图》了。另在《佩文斋书画谱》中尚著录一件“葛稚川移居图”，文字极为简略，仅有“王叔明隶书图上”数字，故无法判定是否为以上四件之一，抑或另有他作，姑妄存此备考。
在王蒙之后，尚有明代画家尤求、丁云鹏、郑重及清初胡慥、萧晨等人的《葛稚川移居图》行世，使这一绘画主题传承有序，经久不衰。
明 尤求 《葛洪移居图》卷局部
尤求的《葛稚川移居图》（大英博物馆藏）为一画卷，写葛洪骑于毛驴之上，扬鞭抖缰，后有一壮汉挑筐行于桥上，筐中有宝剑、葫芦、茶壶、锅碗、斗笠等，另有一书童肩背古琴紧随驴后，前有两书童作先导，一人背着八仙桌，一人挑着葫芦、书籍、铜壶等什物。
所写山水为近景，用白描之法，与王蒙画中所用的高远和深远之法大为迥异。作者款识曰：“长洲尤求制”，钤朱文方印“凤丘”和白文方印“长洲尤求”。其题笺为：“明尤子求游旅图逸品。千卷楼主人了酓氏藏”，鉴藏印有：朱文方印“一贯轩长物”、“君子乃乐”、“了酓藏过”和朱文币形印“金匮宝藏陈氏仁涛”。拖尾有近人吴湖帆（1894-1968）题跋：“《葛稚川移居图》出自宋人院本，元钱玉潭、王叔明俱有之，此卷盖马钦山本也。笔精墨意，不在宋人下。余近得子求画《相如属赋图》，与此彷佛，皆子求得意笔也。庚午十月，访镜波兄于月波楼，翦灯夜话，出此共赏，同观者陈君子清。吴湖帆题”，概述《葛稚川移居图》的源流，并言钱玉潭（钱选）、王叔明（王蒙），称此卷乃仿马钦山本。“马钦山”即南宋画家马远。此画与王蒙之作最大的不同在于，描绘的只是截取葛洪等一行五人匆忙赶路的情景，对罗浮山的风貌则较少渲染。
丁云鹏的《葛洪移居图》（台北故宫博物院藏）描写的是崇山峻岭中，葛洪骑牛行于桥上，后有一羊及挑着古琴、经卷的书童紧随，前方右侧一妇人怀抱小孩骑牛，一人牵着缰绳回顾中，左侧则有一书童跟随其后，画中共六人。该画与王蒙之作较为接近，尤其是桥的造型与王蒙之笔如出一辙，应当是有所本。所写远景为飞瀑和茅屋，山石陡峭，有小斧劈皴痕迹。作者并无款识，仅钤白文方印“丁云鹏印”和朱文方印“南羽”。此图曾经《石渠宝笈三编·延春阁》著录，有嘉庆、宣统等鉴藏印多枚。此画是明清时期所见《葛稚川移居图》中与王蒙之作最为接近者。
郑重《仿王蒙葛洪移居图》（台北故宫博物院藏）中自题曰：“葛仙翁移居图，壬子初夏仿黄鹤山樵笔，郑重”，“黄鹤山樵”即王蒙。画中在山脚溪流左侧，一妇人怀抱小孩与葛洪各骑一牛，前面各有一书童执引，一书童担着家具物什，一书童手捧一鹅，肩背葫芦，画中另有一羊与二犬随行。山上茂林修竹，亭台楼阁，在纵深处山路蜿蜒，飞流直下，峭壁林立，云雾缭绕，一派远离尘嚣的仙境之象。从画面构图看，与上述王蒙的《葛稚川移居图》并不接近，但极有可能源自目前已失传的、《佩文斋书画谱》中著录的王蒙《葛仙翁移居图》。此图著录于《石渠宝笈续编·乾清宫》，有乾隆、嘉庆、宣统等三朝帝王藏印。此画也和丁云鹏《葛洪移居图》一样，与王蒙画风最为接近。清 胡慥 《葛洪移居图》 扇面
胡慥《葛洪移居图》扇页（北京故宫博物院藏）描绘的是葛洪骑于牛背上在前方引导，不时回顾四盼，后有一人拉车跟随，车上各种杂货累积，妻儿坐于山石后的另一辆车上，一人在后推行，另有一脚夫挑担随侍车侧。因扇面乃咫尺之属，故作者描写的场景乃截取其中一段，并无崇山峻岭，但从溪山行旅中，可以想见路遥山深。作者题识曰：“葛仙翁移居图，癸巳秋七月画为大宗老社长，胡慥”，钤朱文长方印“胡慥”。“癸巳”乃清顺治十年（1653年）。
萧晨《葛洪移居图》（广东省博物馆藏）描写在深山古松下，葛洪右手执杖，头略望后倾，站立于山石旁，其妻手执纨扇立于后侧，一白发老妇（或为葛洪之母）双手合十，面朝葛洪夫妇；前方两书童整理包裹行囊，另有两童抬着桶（或为其他什物）拾阶而上，一牛歇息于坡脚。很明显，这是葛洪在移居途中稍事休整的场景，与其他同类主题的构思略有不同。作者题识曰：“丹砂勾漏得还无，女伴追随有鲍姑。更欲移家向何处，夜深门闲独看炉。癸亥春日写图为道翁并题博正，兰陵醉客萧晨”，其中“丹砂”和“勾漏”（句漏）都是和葛洪有关的用典。
清 萧晨《葛洪移居图》 广东省博物馆藏
当然，在行世的所有作品中，应该还有不少《葛稚川移居图》画作。从这些作品不难看出，在元代王蒙之后，葛稚川移居的故事最为文人雅士所喜爱。在这个故事里，既寄托了避世而遁入罗浮的出世之想，罗浮山因而也就成为文人向往的精神家园，同时，以此为母题的艺术创作，是对王蒙以来绘画技法的一脉相承，是传统山水画嬗变与演进的重要表现形式。因此，我们探讨以王蒙为代表的《葛稚川移居图》，其意义显然已超越其绘画本身。
我欲隐罗浮——博物馆藏几种不同版本的《葛稚川移居图》赏析。
“葛稚川移居图”是中国传统绘画中一个长盛不衰的绘画母题，至少从宋代开始，便有画家将这一主题引入绘画中。葛洪（284-364）是晋代有名的道教学者和医药学家，字稚川，自号抱朴子，丹阳郡（今江苏句容）人。据《晋书》记载，他以儒学知名，“尤好神仙道养之法”，“博闻深洽，江左绝伦。著述篇章富于班马，又精辨玄迹，析理入微”，因立军功，被封以高官，但“以年老，欲炼丹以祈遐寿”为由辞去不就。后来听说交阯（今越南）盛产炼丹用的丹砂，遂要求派去做“句漏令”，得到首肯后，他便携妻儿千里迢迢赴任。到达广州时，因刺史邓岳极力挽留，就有到附近罗浮山隐居的想法，于是便有移居罗浮山之举。葛洪在罗浮山度过了人生的最后岁月，留下了代表名著《抱朴子》。在宋代院体画家中，就有不少人画过这一故事。现存的诸本《葛稚川移居图》中，以王蒙的《葛稚川移居图》年代最早，艺术水准最为精湛。在此之后的明清两代，这一主题的绘画创作都或多或少受其影响。
这便是元代画家王蒙在《葛稚川移居图》（北京故宫博物院藏）中刻划的情景，图中的高士就是葛洪，这座在绘画史上屡次被描绘的名山便是位于广东博罗县的罗浮山。
王蒙（1308-1385）是元代山水画家，字叔明，号黄鹤山樵，浙江湖州人，与黄公望、倪瓒、吴镇并称“元四家”，为书画家赵孟頫（1254-1322）外甥。这件《葛稚川移居图》被认为是王蒙的代表作之一。
在王蒙的艺术生涯中，他并没有到过罗浮山的记录。所以在画中，他是将传说中葛洪移居的故事加上意象山水相融合，表现岭南地区山水郁郁葱葱、枝繁叶茂的景象。图中作者将青绿、花青、红色、曙红以及浅绛、焦墨等交互使用，形成岭南地区特有的山水风貌。在王蒙传世的画作中，该图较为特出：错落的红叶绿树遍布于山间，山势蜿蜒，嶙峋起伏，将罗浮山幽深、险峻与宁静的氛围烘托出来，是乃因避乱而移居、远离尘嚣的出世者心仪之地。
王蒙在画中自题曰：“葛稚川移居图，蒙昔年与日章画此图，已数年矣。今重观之，始题其上，王叔明识”，钤朱文方印“叔明”，另一印则漫漶不清。题识虽并未注明年款，但从内容及画风看，当为王蒙早年所作，反映其早期画风。
王蒙的其他作品如《夏日山居图》、《夏山高隐图》（均藏故宫博物院）等代表作都旨在描写山水的雄伟与秀美，唯独《葛稚川移居图》是将人与自然的和谐交相融合，是道家思想所提倡的“天人合一”理念的折射。至于现代画家惠孝同（1902-1979）认为其“画中的人物和走兽，画的尚不够成熟，主次不分，形象也欠生动；款字也写得弱了一些，这是这幅作品美中不足之处”，显然是苛责了。作为一个以山水见长的画家，王蒙在画中表现出的艺术技巧实非寻常画家所能及。
作为王蒙作品中的精品佳构，《葛稚川移居图》历经元明清以来诸家鉴藏，流传有序，其印鉴与书画著录均清晰地再现其传播与鉴藏的历程。画中的鉴藏印有：朱文方印“怡亲王宝”、“孙煜峰”、“大王主人珍玩”、“虚斋秘玩”、“莱臣审藏真迹”、“弘一斋”、朱文圆印“安”、白文方印“子孙永保”、“子京所藏”、“仪周鉴赏”、“虚斋审定”、“孙煜峰印”、朱文长方印“虚斋之清品”、“潞河张翼藏书画记”、“明善堂珍藏书画印记”、白文长方印“项墨林鉴赏印”、朱文椭圆印“寄敖”，另有右下侧“圣”字上方一白文长方印模糊不可辨。据此可知，该画曾经明代项元汴（1525-1590）、清代安岐（1683-？）、怡亲王、晚清张翼（燕谋）、庞莱臣（1864-1949）及现代孙煜峰（1901-1967）等人递藏。
在明清以降的书画著录中，这件《葛稚川移居图》也多次被提及。明代书画鉴藏家安岐在《墨缘汇观》中著录：“纸本，中挂幅，着色，山水，为日章作”，另一书画鉴藏家郁逢庆的《郁氏书画题跋记》在著录王蒙的题识之后，描述其绘画云：“此图稚川执杖，左携一鹿，后老妻骑牛抱一小儿，二童随之，重山复岭，秀润之笔，非寻常恅草之比”，图中实为“右携一鹿”，当为误记。
郁氏对此画的风格给予肯定，称其为“秀润之笔”。而与郁逢庆大致同时的汪珂玉（1587-？）在其《珊瑚网》中也著录该图的题识，连描述的语句也与郁氏近乎一致，仅“恅草”变为“潦草”，所以有论者经考订，认为汪珂玉《珊瑚网》有袭录郁逢庆《郁氏书画题跋记》的嫌疑，是很有道理的。但因汪氏《珊瑚网》的影响要比《郁氏书画题跋记》大得多，反而促进了《郁氏书画题跋记》中所著录书画的二次传播，《葛稚川移居图》即是其例。
画中以披麻皴画山石，间以解索皴和折带皴相补充，所写飞瀑流泉、崇山峻岭与满山树木相映成趣，使人物的颠沛流离与环境的清幽形成鲜明对比，相得益彰，其绘画主题得以凸显。
卞永誉（1645-1712）的《式古堂书画汇考》也著录《稚川移居图并识》，除实录王蒙题识外，并引用汪氏《珊瑚网》评语⑧，这算是对郁氏评述王蒙《葛稚川移居图》的再次传播了，可谓是书画鉴藏史上一件无奈又极富趣味的事。晚清时期，李葆恂（1859-1915）的《无益有益斋读画诗》也提及王蒙的《葛稚川移居图直幅》。其后的书画鉴藏家庞莱臣在其《虚斋名画续录》中也著录此画，除实录王蒙的题识外，他对画作本身也作了描述：“纸本，高四尺三寸七分，阔一尺八寸三分，设色山水人物，稚川手执羽扇携鹿度桥，前导有负筐篮者，有歇担山坡者，后一妇抱小孩骑牛，一仆牵之而行，其余男女僮仆负物随从，山上茅屋数间，位置井井，屋前及山半有童子作迎眺状，重山复岭，碧树丹柯，秀润缜密，实为希有之真迹。左下角楷书一圣字，系项子京编字记号，另草书小押，其文莫辨题款前六字篆书，这是现在所见此画入藏北京故宫博物院之前最晚的书画著录。
事实上，王蒙并非仅作过这一件《葛稚川移居图》，在顾文彬（1811-1889）的《过云楼书画记》中记载顾氏曾收藏一件《黄鹤山樵稚川移居图》，作者这样描绘：“通幅用焦墨，间设浅赭色。峰峦迥互，楼阁参差；一丫髻童立庭除，供汛扫之役，坡下苍头奴担胡卢书剑前导，一婢抱琴踵其后，一童负囊曳牛，稚川绛衣坐其上，手一卷读，妇与两儿，一草角儿，抱鸟圆并跨牯上，一仆左牵之，右又牵一羊；一婢肩竹竿提鸡笼，次第前行”。很显然，这是一幅以墨笔为主，间杂浅赭色的山水画，构图及画中人物造型与上述《葛稚川移居图》也大相径庭。
在这幅画中，画中主角葛洪坐于牛背之上，其他人物也各有不同，且画面中多出一只羊。上述《葛稚川移居图》中有十人，而该《黄鹤山樵稚川移居图》则至少有十一人。该画题识：“香光居士王蒙写”，上方尚有倪瓒、陆居仁、陈则、韩性、陶复初、钱岳及蒙城乐远题跋。在该书中，作者也提及郁逢庆《书画题跋记》中所著录之上述《葛稚川移居图》，并再引述《六研斋三笔》提及王蒙的第三件《葛稚川移居图》：“余于项氏见。阔幅悬轴，绢素沈厚，布置雄伟……翁媪骑乘一牸、一牯……婢仆四五人，蓬头赤脚，不施严饰，一力奋而前驱，意皆望莽苍进发，盖移居在途景”，据此可知这是描绘葛洪前往罗浮山途中的情形。画作为绢本，葛稚川和妇孺皆坐于牛背之上，画中有一雄一雌两牛，婢仆四五人，大致七八人左右。在该书中，顾氏称王蒙“作《稚川移居图》甚多，惜未能一一对勘耳”。
此外，在《佩文斋书画谱》中也著录一件王蒙的《葛仙翁移居图》：“钱塘王孝廉藏王叔明纸画《葛仙翁移居图》，长一丈二尺，阔几二尺，上有袁清容题，今在檇李项元汴”，这是一幅纸本山水画，但上有袁清容题跋，与上述三件作品均相异，故应是王蒙的第四件《葛稚川移居图》了。另在《佩文斋书画谱》中尚著录一件“葛稚川移居图”，文字极为简略，仅有“王叔明隶书图上”数字，故无法判定是否为以上四件之一，抑或另有他作，姑妄存此备考。
在王蒙之后，尚有明代画家尤求、丁云鹏、郑重及清初胡慥、萧晨等人的《葛稚川移居图》行世，使这一绘画主题传承有序，经久不衰。
明 尤求 《葛洪移居图》卷局部
尤求的《葛稚川移居图》（大英博物馆藏）为一画卷，写葛洪骑于毛驴之上，扬鞭抖缰，后有一壮汉挑筐行于桥上，筐中有宝剑、葫芦、茶壶、锅碗、斗笠等，另有一书童肩背古琴紧随驴后，前有两书童作先导，一人背着八仙桌，一人挑着葫芦、书籍、铜壶等什物。
所写山水为近景，用白描之法，与王蒙画中所用的高远和深远之法大为迥异。作者款识曰：“长洲尤求制”，钤朱文方印“凤丘”和白文方印“长洲尤求”。其题笺为：“明尤子求游旅图逸品。千卷楼主人了酓氏藏”，鉴藏印有：朱文方印“一贯轩长物”、“君子乃乐”、“了酓藏过”和朱文币形印“金匮宝藏陈氏仁涛”。拖尾有近人吴湖帆（1894-1968）题跋：“《葛稚川移居图》出自宋人院本，元钱玉潭、王叔明俱有之，此卷盖马钦山本也。笔精墨意，不在宋人下。余近得子求画《相如属赋图》，与此彷佛，皆子求得意笔也。庚午十月，访镜波兄于月波楼，翦灯夜话，出此共赏，同观者陈君子清。吴湖帆题”，概述《葛稚川移居图》的源流，并言钱玉潭（钱选）、王叔明（王蒙），称此卷乃仿马钦山本。“马钦山”即南宋画家马远。此画与王蒙之作最大的不同在于，描绘的只是截取葛洪等一行五人匆忙赶路的情景，对罗浮山的风貌则较少渲染。
丁云鹏的《葛洪移居图》（台北故宫博物院藏）描写的是崇山峻岭中，葛洪骑牛行于桥上，后有一羊及挑着古琴、经卷的书童紧随，前方右侧一妇人怀抱小孩骑牛，一人牵着缰绳回顾中，左侧则有一书童跟随其后，画中共六人。该画与王蒙之作较为接近，尤其是桥的造型与王蒙之笔如出一辙，应当是有所本。所写远景为飞瀑和茅屋，山石陡峭，有小斧劈皴痕迹。作者并无款识，仅钤白文方印“丁云鹏印”和朱文方印“南羽”。此图曾经《石渠宝笈三编·延春阁》著录，有嘉庆、宣统等鉴藏印多枚。此画是明清时期所见《葛稚川移居图》中与王蒙之作最为接近者。
郑重《仿王蒙葛洪移居图》（台北故宫博物院藏）中自题曰：“葛仙翁移居图，壬子初夏仿黄鹤山樵笔，郑重”，“黄鹤山樵”即王蒙。画中在山脚溪流左侧，一妇人怀抱小孩与葛洪各骑一牛，前面各有一书童执引，一书童担着家具物什，一书童手捧一鹅，肩背葫芦，画中另有一羊与二犬随行。山上茂林修竹，亭台楼阁，在纵深处山路蜿蜒，飞流直下，峭壁林立，云雾缭绕，一派远离尘嚣的仙境之象。从画面构图看，与上述王蒙的《葛稚川移居图》并不接近，但极有可能源自目前已失传的、《佩文斋书画谱》中著录的王蒙《葛仙翁移居图》。此图著录于《石渠宝笈续编·乾清宫》，有乾隆、嘉庆、宣统等三朝帝王藏印。此画也和丁云鹏《葛洪移居图》一样，与王蒙画风最为接近。清 胡慥 《葛洪移居图》 扇面
胡慥《葛洪移居图》扇页（北京故宫博物院藏）描绘的是葛洪骑于牛背上在前方引导，不时回顾四盼，后有一人拉车跟随，车上各种杂货累积，妻儿坐于山石后的另一辆车上，一人在后推行，另有一脚夫挑担随侍车侧。因扇面乃咫尺之属，故作者描写的场景乃截取其中一段，并无崇山峻岭，但从溪山行旅中，可以想见路遥山深。作者题识曰：“葛仙翁移居图，癸巳秋七月画为大宗老社长，胡慥”，钤朱文长方印“胡慥”。“癸巳”乃清顺治十年（1653年）。
萧晨《葛洪移居图》（广东省博物馆藏）描写在深山古松下，葛洪右手执杖，头略望后倾，站立于山石旁，其妻手执纨扇立于后侧，一白发老妇（或为葛洪之母）双手合十，面朝葛洪夫妇；前方两书童整理包裹行囊，另有两童抬着桶（或为其他什物）拾阶而上，一牛歇息于坡脚。很明显，这是葛洪在移居途中稍事休整的场景，与其他同类主题的构思略有不同。作者题识曰：“丹砂勾漏得还无，女伴追随有鲍姑。更欲移家向何处，夜深门闲独看炉。癸亥春日写图为道翁并题博正，兰陵醉客萧晨”，其中“丹砂”和“勾漏”（句漏）都是和葛洪有关的用典。
清 萧晨《葛洪移居图》 广东省博物馆藏
当然，在行世的所有作品中，应该还有不少《葛稚川移居图》画作。从这些作品不难看出，在元代王蒙之后，葛稚川移居的故事最为文人雅士所喜爱。在这个故事里，既寄托了避世而遁入罗浮的出世之想，罗浮山因而也就成为文人向往的精神家园，同时，以此为母题的艺术创作，是对王蒙以来绘画技法的一脉相承，是传统山水画嬗变与演进的重要表现形式。因此，我们探讨以王蒙为代表的《葛稚川移居图》，其意义显然已超越其绘画本身。
《绣春刀之悬刀天下》
刘璋脸上露出一抹迷茫。
他仔细的看着楚凡，看着对方冷漠的双眸，似乎想到了什么，双目忽然圆瞪：“你，你是……”
“是我！”
楚凡笑了：“在这个地方见到我，是不是很意外？我这个如狗一般的贱民，又出现在你面前了！”
刘掌柜瞬间面无血色。
“你看，这枚铜板，眼熟吗？”楚凡两指夹着一枚铜板，道：“刘掌柜大发善心给我买棺材的钱，我还留着呢！”
“至今，我都不敢忘啊！！”
手指一松，铜币从指间滑落。
‘吧嗒’落在地上，发出清脆的响声。
亦如落在刘掌柜的心间。
他的心，仿佛被一张大手抓住……揪心的疼！
“嘶……”
望着这张近在咫尺的脸。
昏暗的房间，点点烛火倒映在楚凡脸颊上，映照着脸色忽明忽暗，亦如隐藏在黑暗中的恶魔。
刘掌柜不禁倒吸了一口凉气。
内心的惊恐再也无法抑制，忍不住大声惊呼道：“大人，我错了，我错了！”
“求求你，饶了……饶了我吧！小人知错了，小人再也不敢了！大人你就把我当做一个屁给放了吧！”
“我上有老下有小，一家子可不能没有我啊……大人，求求你放过我吧！我愿意出钱，我赔礼道歉！五百两……不！一千两！我出一千两，还请大人您放过我啊！”
刘掌柜声音颤抖，肥胖的身躯更是不断扭动，浑身上下充斥着恐惧。
楚凡没说话，只是歪着头看着刘掌柜。
目光平静。
这张脸跟他当初第一次见刘掌柜时一模一样。
可脸色、神态、表情、动作……
却不一样！
这让楚凡有些失望。
还以为能说出命如草芥这等话的刘掌柜……会一直嚣张下去呢。
一时间有些意兴阑珊。
百无聊赖的转身，想要离开。
只是在临走前，却对着旁边的狱吏道：“好好招待，这位刘掌柜做过什么事，犯过什么错，跟什么人有关系，哪怕小时候吃了一口屎，也要给我审出来！”
“大人放心，这正是我们拿手的，您就擎好吧！”
狱吏嘿嘿一笑，说道。
楚凡点点头，径直离开。
身后，是刘掌柜惊恐的叫喊和狱吏的狞笑。
当楚凡离开大狱之时，隐约可以听到狱中传来的惨叫。
“大人，走吧！”
身后，郭心远低声说道。
他对于这位刘掌柜和大人之间有什么恩怨，并不了解。
也不想了解。
他只知道，作为一名属下，听话就可以了！
大人让他去抓人，他就去抓人。
其他的，一概不问。
……
半个时辰后。
百户所正厅，楚凡端坐其上，有杂役端来茶水。
堂下，是一脸恭敬，束手而立的狱吏。
“那刘掌柜，都交代了什么？”楚凡端起茶碗，抿了一口。
“全都交代了！”狱吏恭敬道：“那刘璋从小到大这三十年来大事小事全都交代的一清二楚！包括跟大人您……”
说到这里，狱吏犹豫了一下，重新组织了一下语言：“包括涉及大人您的那一桩案子也都交代出去了！”
“我重点审问了这件事的细节， 得知当初刘掌柜喊的地痞流氓，是来自本县的一个帮派黑虎堂！”
“黑虎堂是个什么情况？”楚凡淡声问道。
“黑虎堂是本县最大的一个帮派，触手涉及城中各处，赌坊、勾栏院后背基本上都有他们的背影。帮众大都是一些地痞流氓，这倒是不值一提，不过那堂主楚休却不是一般人！”
狱吏说道：“据说此前曾是江湖中人，后来隐退江湖，回到青竹县组织了这么一个帮派。他本人武道修为不弱，县中传闻他已经是入了流的高手！”
说起入流，狱吏话语当中，带着一丝憧憬。
江湖中人？
入流高手？
楚凡晒然一笑。
管他什么江湖中人、入流高手，锦衣卫天罗地网阵一旦围起来，任他武功盖世，也要低头！
一念至此，楚凡长身而起，冷声道：“所谓帮派不过就是欺压良善之辈，似这等人从来都是侠以武犯禁，本官不允许治下出现这等存在！”
“郭心远，给那楚休下我锦衣卫驾贴，令他三日之内解散黑虎堂，本人亲自到此负荆请罪！”
“若不然，三日之后，就是黑虎堂满门尽灭之时！”
话语当中，带着深深寒意，有着不容置疑。
“是，属下听命！”
身后，郭心远站出身来，轰然应道。
此时，一个锦衣卫忽然快步走近屋内，单膝跪地行礼道：“百户大人，青竹县县令求见！”
“青竹县令？”
楚凡略一沉吟，道：“请他进来吧！”
……
百户所外，一身着七品县官官服的肥胖中年正在门口等待。
烈日当空，浑身都被汗水湿透，却不敢露出丝毫不满。
反而望着门口，眼中露出畏惧。
不怪他如此害怕，其原因就在于锦衣卫拥有‘闻风奏事’之职权，还设有诏狱，可以直接逮捕和拷问犯人，刑部、大理寺、都察院等三司都无权过问。
这就等同于在满朝上下所有人的头上悬了一把刀。
只要被锦衣卫盯上，直接给你定一个莫须有的罪名，然后一封驾贴打入诏狱内，管教你求生不得求死不能！
此等情况下，谁不惧怕锦衣卫？！
等了片刻，里间走出一锦衣卫，看着他道：“进去吧，百户大人在里面等你！”
“是，多谢这位大人！”
县令唯唯诺诺，跟随着锦衣卫朝着里面走去。
就在县令朝着里面走去的时候，恰逢郭心远带人出门。
一队锦衣卫皆是身穿飞鱼服，腰佩绣春刀，浑身上下散发着惊人的煞气。
尤其是为首的精壮汉子，擦身而过时，扫视了他一眼，令县令顿时如坠冰窖，胆战心惊。
不过所幸对方只是看了一眼，随后就收回目光带人离开了。
目送对方远去，县令下意识的擦了擦额头的汗水，竟生出一种劫后余生之感。
稳了稳心神，县令继续朝着里间走去。
很快进得正厅，抬眼就看到一相貌俊朗，身形挺拔的锦衣卫站在那里。
虽年轻，却有一股不怒自威之感，让县令不敢直视。
带他进来的锦衣卫喊了一声大人，随后就告退。
这也让县令知道眼前这人就是正主，虽内心惊讶于对方的年纪，但此刻却不存他想，立刻一撩官服下摆，恭敬的拜服在地。
“下官罗庸，蒙皇恩浩荡简拔于青竹县令，见过楚大人！” https://t.cn/ELT0hke
刘璋脸上露出一抹迷茫。
他仔细的看着楚凡，看着对方冷漠的双眸，似乎想到了什么，双目忽然圆瞪：“你，你是……”
“是我！”
楚凡笑了：“在这个地方见到我，是不是很意外？我这个如狗一般的贱民，又出现在你面前了！”
刘掌柜瞬间面无血色。
“你看，这枚铜板，眼熟吗？”楚凡两指夹着一枚铜板，道：“刘掌柜大发善心给我买棺材的钱，我还留着呢！”
“至今，我都不敢忘啊！！”
手指一松，铜币从指间滑落。
‘吧嗒’落在地上，发出清脆的响声。
亦如落在刘掌柜的心间。
他的心，仿佛被一张大手抓住……揪心的疼！
“嘶……”
望着这张近在咫尺的脸。
昏暗的房间，点点烛火倒映在楚凡脸颊上，映照着脸色忽明忽暗，亦如隐藏在黑暗中的恶魔。
刘掌柜不禁倒吸了一口凉气。
内心的惊恐再也无法抑制，忍不住大声惊呼道：“大人，我错了，我错了！”
“求求你，饶了……饶了我吧！小人知错了，小人再也不敢了！大人你就把我当做一个屁给放了吧！”
“我上有老下有小，一家子可不能没有我啊……大人，求求你放过我吧！我愿意出钱，我赔礼道歉！五百两……不！一千两！我出一千两，还请大人您放过我啊！”
刘掌柜声音颤抖，肥胖的身躯更是不断扭动，浑身上下充斥着恐惧。
楚凡没说话，只是歪着头看着刘掌柜。
目光平静。
这张脸跟他当初第一次见刘掌柜时一模一样。
可脸色、神态、表情、动作……
却不一样！
这让楚凡有些失望。
还以为能说出命如草芥这等话的刘掌柜……会一直嚣张下去呢。
一时间有些意兴阑珊。
百无聊赖的转身，想要离开。
只是在临走前，却对着旁边的狱吏道：“好好招待，这位刘掌柜做过什么事，犯过什么错，跟什么人有关系，哪怕小时候吃了一口屎，也要给我审出来！”
“大人放心，这正是我们拿手的，您就擎好吧！”
狱吏嘿嘿一笑，说道。
楚凡点点头，径直离开。
身后，是刘掌柜惊恐的叫喊和狱吏的狞笑。
当楚凡离开大狱之时，隐约可以听到狱中传来的惨叫。
“大人，走吧！”
身后，郭心远低声说道。
他对于这位刘掌柜和大人之间有什么恩怨，并不了解。
也不想了解。
他只知道，作为一名属下，听话就可以了！
大人让他去抓人，他就去抓人。
其他的，一概不问。
……
半个时辰后。
百户所正厅，楚凡端坐其上，有杂役端来茶水。
堂下，是一脸恭敬，束手而立的狱吏。
“那刘掌柜，都交代了什么？”楚凡端起茶碗，抿了一口。
“全都交代了！”狱吏恭敬道：“那刘璋从小到大这三十年来大事小事全都交代的一清二楚！包括跟大人您……”
说到这里，狱吏犹豫了一下，重新组织了一下语言：“包括涉及大人您的那一桩案子也都交代出去了！”
“我重点审问了这件事的细节， 得知当初刘掌柜喊的地痞流氓，是来自本县的一个帮派黑虎堂！”
“黑虎堂是个什么情况？”楚凡淡声问道。
“黑虎堂是本县最大的一个帮派，触手涉及城中各处，赌坊、勾栏院后背基本上都有他们的背影。帮众大都是一些地痞流氓，这倒是不值一提，不过那堂主楚休却不是一般人！”
狱吏说道：“据说此前曾是江湖中人，后来隐退江湖，回到青竹县组织了这么一个帮派。他本人武道修为不弱，县中传闻他已经是入了流的高手！”
说起入流，狱吏话语当中，带着一丝憧憬。
江湖中人？
入流高手？
楚凡晒然一笑。
管他什么江湖中人、入流高手，锦衣卫天罗地网阵一旦围起来，任他武功盖世，也要低头！
一念至此，楚凡长身而起，冷声道：“所谓帮派不过就是欺压良善之辈，似这等人从来都是侠以武犯禁，本官不允许治下出现这等存在！”
“郭心远，给那楚休下我锦衣卫驾贴，令他三日之内解散黑虎堂，本人亲自到此负荆请罪！”
“若不然，三日之后，就是黑虎堂满门尽灭之时！”
话语当中，带着深深寒意，有着不容置疑。
“是，属下听命！”
身后，郭心远站出身来，轰然应道。
此时，一个锦衣卫忽然快步走近屋内，单膝跪地行礼道：“百户大人，青竹县县令求见！”
“青竹县令？”
楚凡略一沉吟，道：“请他进来吧！”
……
百户所外，一身着七品县官官服的肥胖中年正在门口等待。
烈日当空，浑身都被汗水湿透，却不敢露出丝毫不满。
反而望着门口，眼中露出畏惧。
不怪他如此害怕，其原因就在于锦衣卫拥有‘闻风奏事’之职权，还设有诏狱，可以直接逮捕和拷问犯人，刑部、大理寺、都察院等三司都无权过问。
这就等同于在满朝上下所有人的头上悬了一把刀。
只要被锦衣卫盯上，直接给你定一个莫须有的罪名，然后一封驾贴打入诏狱内，管教你求生不得求死不能！
此等情况下，谁不惧怕锦衣卫？！
等了片刻，里间走出一锦衣卫，看着他道：“进去吧，百户大人在里面等你！”
“是，多谢这位大人！”
县令唯唯诺诺，跟随着锦衣卫朝着里面走去。
就在县令朝着里面走去的时候，恰逢郭心远带人出门。
一队锦衣卫皆是身穿飞鱼服，腰佩绣春刀，浑身上下散发着惊人的煞气。
尤其是为首的精壮汉子，擦身而过时，扫视了他一眼，令县令顿时如坠冰窖，胆战心惊。
不过所幸对方只是看了一眼，随后就收回目光带人离开了。
目送对方远去，县令下意识的擦了擦额头的汗水，竟生出一种劫后余生之感。
稳了稳心神，县令继续朝着里间走去。
很快进得正厅，抬眼就看到一相貌俊朗，身形挺拔的锦衣卫站在那里。
虽年轻，却有一股不怒自威之感，让县令不敢直视。
带他进来的锦衣卫喊了一声大人，随后就告退。
这也让县令知道眼前这人就是正主，虽内心惊讶于对方的年纪，但此刻却不存他想，立刻一撩官服下摆，恭敬的拜服在地。
“下官罗庸，蒙皇恩浩荡简拔于青竹县令，见过楚大人！” https://t.cn/ELT0hke
【编号N35：天空有它飞过的痕迹，却为何连续三年“略”过天津北大港？｜#东方白鹳调查# 数据篇】
提示语：N35是#绿会中华水鸟保护地# 救助并环志的一只#东方白鹳# ，五年来科研人员一直在追踪它的踪迹。从近5万条跟踪数据中，尤其是近三年的2.9万多条数据中，可以明显看出它并未在河北、天津的传统滨海湿地停留觅食，而是去了保护区外的鱼塘区。我们的湿地保护区怎么了？窥一斑而知全豹。#自然湿地# 生态系统的修复应该得到重视并提上日程了。否则，便背离了#自然保护区# 设立的初衷。
这是今天的主角——N35。它没有名字，只有编号。雌性，成体。在近年来东方白鹳的科学监测中，它无疑是一位勇敢而美丽的鸟女神！
图1：这是2014年11月份的N35。它当时正在接受绿会中华水鸟保护地工作人员的救助。
它生来就是一只候鸟，一只东方白鹳。这年冬天，为躲避严寒及随之相伴的食物匮乏，它跟随着家族一起从俄罗斯南下。在飞至中国·河北曹妃甸湿地时，它和其他几只东方白鹳不幸中毒。幸运的是，中华水鸟保护地的工作人员及时救助了它。
2014年12月，在疗伤一个多月后，N35和其他几只一起被救助的东方白鹳经保护地工作人员精心照料得以康复。这个月里，保护地和科研人员对它们进行了环志，并顺利放飞，让它们继续追赶南下的大部队。
此后连续五年里，N35的踪迹都牵挂着地面上科研人员的心。据中华水鸟保护地主任田志伟老师介绍，从2014年12月至2019年12月，五个年头里，N35传回的定位数据点位已达到4.9万多条，其中2017年冬天至今的定位数据点位达到近3万条。
（图2：连续三年的N35跟踪数据图）
“每年秋冬，它都要经俄罗斯、松辽平原等来到天津滨海、河北曹妃甸等环渤海一带，再往下到山东、鄱阳湖等地，每年春天再从南往北返回，今年东方白鹳挨饿，我也特意留意了她的动向”，田志伟老师在查看今年冬天N35的行动轨迹时，发现它基本没有停留在天津、河北等地的保护区，而主要是在保护区外的鱼塘区补充能量。
以下是其11月5日南下经过天津北大港湿地时的定位图。正常情况下，这些定位点是每小时定位一次。
从卫星跟踪信息看，11月5日早上7:00多，它既不在北大港湿地，也不在河北曹妃甸湿地，而是在周边鱼塘区频繁活动（活动点位密集），在那里找食物吃。同样，当天上午10:00、第二天（11月6日）下午4点等的卫星截图，也都显示了它在保护区外。
11月5日中午12:00多，到下午2点多，它飞过了北大港湿地，并未作停留觅食。11月7日，它到达了南大港，在稍作停留后，继续向南迁飞。
同样，2019年3月9日，即在上一个迁徙季从南往北归的途中，N35在河北、天津一带经过北大港湿地时，亦同样只是一掠而过，并未停留。
那么，再往前追溯，2018、2017年的迁徙季，它对河北、天津的湿地保护区，也是如此不经意、不珍视地飘然而过吗？通过查阅中华水鸟保护区提供的数据图，发现不幸而言中，其行为果如其然。2017年4月，正往北归的N35，在北大港湿地上空飞过时，其轨迹呈单一直线的线型。其他时间段出现时，也多为经过该区域。
2017年11月2日，正在从北往南迁飞的N35，在经过北大港湿地时，亦是一飞而过。
2018年的冬春季，N35依然如约而至。但在经过天津北大港湿地、及河北曹妃甸湿地时，它仍是停留甚少。其中2018年3月，研究人员找了好久，才发现它并没有按传统路线从曹妃甸湿地飞往天津北大港一带，而是直接跨海飞往了辽东半岛，尔后北归。
下一张是2018年11月27日的卫星截图。N35在北大港湿地上空亦是一飞而过，一条直线非常清晰。其中地图上标有独流河流域的那一大片深绿色水域，即是北大港湿地。
从N35每年来来回回的迁飞路线中，亦不难看出，河北、天津、山东等环渤海湿地，正好处于全球8条重要候鸟迁徙通道之一的东亚至澳大利西亚东线上，这些沿海湿地对于每年数十万的候鸟，都无疑是它们最重要的能量补给站，是它们继续南下的加油站。国家也因此建立了诸多自然保护区。但如果类同北大港一样，东方白鹳连续多年都只是飞过、而无法得到栖息与补食，那么对于东方白鹳而言，这些保护区湿地也就失去或正在失去其作为候鸟迁徙加油站的重要生态功能。
据绿会调研了解，以北大港湿地为代表的河北、天津部分湿地，之所以当下正在失去东方白鹳的青睐，其中一个重要原因就是自2015年以后，各地加大了对自然保护区的保护，大量收回了承包出租鱼塘，蓄满水后却又没了小鱼等适合东方白鹳采食的食物。当然，这些重要湿地，对于其他水禽类候鸟还是合适的。
12月4-9日，天津、河北湿地相继出现多只东方白鹳疑似中毒死亡。让研究人员松了一口气的是：最新可监测到的N35轨迹显示，幸运的它已经在11月份离开河北、天津后，一路南下，经南京、九江、南昌等地，于12月9日顺利抵达了鄱阳湖，目前正在鄱阳湖随群逗留。
祝愿N35今年能有一个安稳的冬天，并在明年春天平安返回繁殖地！也愿它年年平安！如同其它候鸟伙伴一样，通过每年迁飞往来的行踪，在地球上空勾勒出一幅生机勃勃的生命奇观！
文/橡树 审/laotian 责编/angel
https://t.cn/AiDcnZRS
提示语：N35是#绿会中华水鸟保护地# 救助并环志的一只#东方白鹳# ，五年来科研人员一直在追踪它的踪迹。从近5万条跟踪数据中，尤其是近三年的2.9万多条数据中，可以明显看出它并未在河北、天津的传统滨海湿地停留觅食，而是去了保护区外的鱼塘区。我们的湿地保护区怎么了？窥一斑而知全豹。#自然湿地# 生态系统的修复应该得到重视并提上日程了。否则，便背离了#自然保护区# 设立的初衷。
这是今天的主角——N35。它没有名字，只有编号。雌性，成体。在近年来东方白鹳的科学监测中，它无疑是一位勇敢而美丽的鸟女神！
图1：这是2014年11月份的N35。它当时正在接受绿会中华水鸟保护地工作人员的救助。
它生来就是一只候鸟，一只东方白鹳。这年冬天，为躲避严寒及随之相伴的食物匮乏，它跟随着家族一起从俄罗斯南下。在飞至中国·河北曹妃甸湿地时，它和其他几只东方白鹳不幸中毒。幸运的是，中华水鸟保护地的工作人员及时救助了它。
2014年12月，在疗伤一个多月后，N35和其他几只一起被救助的东方白鹳经保护地工作人员精心照料得以康复。这个月里，保护地和科研人员对它们进行了环志，并顺利放飞，让它们继续追赶南下的大部队。
此后连续五年里，N35的踪迹都牵挂着地面上科研人员的心。据中华水鸟保护地主任田志伟老师介绍，从2014年12月至2019年12月，五个年头里，N35传回的定位数据点位已达到4.9万多条，其中2017年冬天至今的定位数据点位达到近3万条。
（图2：连续三年的N35跟踪数据图）
“每年秋冬，它都要经俄罗斯、松辽平原等来到天津滨海、河北曹妃甸等环渤海一带，再往下到山东、鄱阳湖等地，每年春天再从南往北返回，今年东方白鹳挨饿，我也特意留意了她的动向”，田志伟老师在查看今年冬天N35的行动轨迹时，发现它基本没有停留在天津、河北等地的保护区，而主要是在保护区外的鱼塘区补充能量。
以下是其11月5日南下经过天津北大港湿地时的定位图。正常情况下，这些定位点是每小时定位一次。
从卫星跟踪信息看，11月5日早上7:00多，它既不在北大港湿地，也不在河北曹妃甸湿地，而是在周边鱼塘区频繁活动（活动点位密集），在那里找食物吃。同样，当天上午10:00、第二天（11月6日）下午4点等的卫星截图，也都显示了它在保护区外。
11月5日中午12:00多，到下午2点多，它飞过了北大港湿地，并未作停留觅食。11月7日，它到达了南大港，在稍作停留后，继续向南迁飞。
同样，2019年3月9日，即在上一个迁徙季从南往北归的途中，N35在河北、天津一带经过北大港湿地时，亦同样只是一掠而过，并未停留。
那么，再往前追溯，2018、2017年的迁徙季，它对河北、天津的湿地保护区，也是如此不经意、不珍视地飘然而过吗？通过查阅中华水鸟保护区提供的数据图，发现不幸而言中，其行为果如其然。2017年4月，正往北归的N35，在北大港湿地上空飞过时，其轨迹呈单一直线的线型。其他时间段出现时，也多为经过该区域。
2017年11月2日，正在从北往南迁飞的N35，在经过北大港湿地时，亦是一飞而过。
2018年的冬春季，N35依然如约而至。但在经过天津北大港湿地、及河北曹妃甸湿地时，它仍是停留甚少。其中2018年3月，研究人员找了好久，才发现它并没有按传统路线从曹妃甸湿地飞往天津北大港一带，而是直接跨海飞往了辽东半岛，尔后北归。
下一张是2018年11月27日的卫星截图。N35在北大港湿地上空亦是一飞而过，一条直线非常清晰。其中地图上标有独流河流域的那一大片深绿色水域，即是北大港湿地。
从N35每年来来回回的迁飞路线中，亦不难看出，河北、天津、山东等环渤海湿地，正好处于全球8条重要候鸟迁徙通道之一的东亚至澳大利西亚东线上，这些沿海湿地对于每年数十万的候鸟，都无疑是它们最重要的能量补给站，是它们继续南下的加油站。国家也因此建立了诸多自然保护区。但如果类同北大港一样，东方白鹳连续多年都只是飞过、而无法得到栖息与补食，那么对于东方白鹳而言，这些保护区湿地也就失去或正在失去其作为候鸟迁徙加油站的重要生态功能。
据绿会调研了解，以北大港湿地为代表的河北、天津部分湿地，之所以当下正在失去东方白鹳的青睐，其中一个重要原因就是自2015年以后，各地加大了对自然保护区的保护，大量收回了承包出租鱼塘，蓄满水后却又没了小鱼等适合东方白鹳采食的食物。当然，这些重要湿地，对于其他水禽类候鸟还是合适的。
12月4-9日，天津、河北湿地相继出现多只东方白鹳疑似中毒死亡。让研究人员松了一口气的是：最新可监测到的N35轨迹显示，幸运的它已经在11月份离开河北、天津后，一路南下，经南京、九江、南昌等地，于12月9日顺利抵达了鄱阳湖，目前正在鄱阳湖随群逗留。
祝愿N35今年能有一个安稳的冬天，并在明年春天平安返回繁殖地！也愿它年年平安！如同其它候鸟伙伴一样，通过每年迁飞往来的行踪，在地球上空勾勒出一幅生机勃勃的生命奇观！
文/橡树 审/laotian 责编/angel
https://t.cn/AiDcnZRS
✋热门推荐