枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
—— 元代·马致远《天净沙·秋思》
译文
天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。 https://t.cn/A6qzKMo3
—— 元代·马致远《天净沙·秋思》
译文
天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。 https://t.cn/A6qzKMo3
当没有真正的家时，我们就如漫无目标的旅人四处漂泊，在一处短暂停留后，就再度启程。除非回到我们真正的家，否则不会感到自在，就如离乡的旅人，只有回到家时，他才能真正感到放松与平静。
在这世上，无法找到真正平静的地方。无论贫穷或富有、成人或小孩，都得不到平静；不止教育程度低的人没有平静，受高等教育的人也是如此。任何地方都没有平静，那是世间的本质。不只财产很少的人痛苦，财产很多的人也同样痛苦。年老苦、年轻苦、富有苦、贫穷也苦——一切皆苦……
在这世上，无法找到真正平静的地方。无论贫穷或富有、成人或小孩，都得不到平静；不止教育程度低的人没有平静，受高等教育的人也是如此。任何地方都没有平静，那是世间的本质。不只财产很少的人痛苦，财产很多的人也同样痛苦。年老苦、年轻苦、富有苦、贫穷也苦——一切皆苦……
《旅行的艺术》（二）
“II旅行中的特定场所”特别提到了霍珀，这是我很喜欢的画家，《夜游者》和《海边的房间》是最常出现的。不得不说阿兰·德波顿是解读霍珀的一把好手，看过马克·斯特兰德的解读但这本是把自己当做一个身处画中的主人公或是在TA对面的旁观者。
“霍珀作品中的人物并不反感家本身，只是家似乎以各种各样不容辩驳的方式背叛了他们，这才迫使他们离家出走，步入夜的孤独或漂泊在路上。”（p56）
这或许就是霍珀画中迷人的氛围，因为每个人心怀目的和故事所以吸引着无数作家和旅人。
书的中间部分有些单薄，但最后一章提到的《我的卧室之旅》又让其变得有始有终。
“II旅行中的特定场所”特别提到了霍珀，这是我很喜欢的画家，《夜游者》和《海边的房间》是最常出现的。不得不说阿兰·德波顿是解读霍珀的一把好手，看过马克·斯特兰德的解读但这本是把自己当做一个身处画中的主人公或是在TA对面的旁观者。
“霍珀作品中的人物并不反感家本身，只是家似乎以各种各样不容辩驳的方式背叛了他们，这才迫使他们离家出走，步入夜的孤独或漂泊在路上。”（p56）
这或许就是霍珀画中迷人的氛围，因为每个人心怀目的和故事所以吸引着无数作家和旅人。
书的中间部分有些单薄，但最后一章提到的《我的卧室之旅》又让其变得有始有终。
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