炭灰色的凹型三楼与平滑的地面和二楼形成鲜明对比，这符合该地区的原始乡村景观的地形图，设计与地缘的一致性。

宽阔的雕塑、植物覆盖的边界墙为居住者提供了隐私，并为呈现在街道上的建筑形式增添了柔和的变化。植物调色板需要各种本土植物和引进的常绿物种，也象征我们作为澳大利亚人以及维多利亚人，所引以为豪的多元文化主义。
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做一个柔软的梦



Irma Blank



伊尔玛·布兰克一直保持写作、绘画和手工书的创作，50多年来，她通过对符号语言的意义不知疲倦地探索，以一种痴迷的形式从铅笔到钢笔，从画笔到圆珠笔，从墨水到水彩笔，从丙烯到油彩，来重复画线书写一个永不相同的符号。将写作、语言、符号和表面的使用作为点，深入研究感知世界和与世界联系的新手段。这个系列也被认为是一种逃避周围环境的形式，通过是一种自我参照的形式，宣称自己是一种唤起祈祷、独白的语言。多么乌托邦的方式，也因为采用了一种不属于任何文化的语言本身，或者，它属于所有文化。艺术家将语言从意义中解放出来。

20世纪80年代初至90年代中期，布兰克将她的调色板限制在粉红色、玫瑰紫色和蓝色的色调中。狭窄的、水平排列的色带取代了笔法。每条带子都是单一的笔触，以一种姿态应用，持续时间似与一次呼气一样长。

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美索不達米亞，烏魯克時期（公元前3400-3100年）圓柱形印章，刻有三隻神奇的動物，兩隻神話中的雙頭獅子（Serpopards），長長的蛇頸交纏在一起，還有一隻獅鷲。 Serpopard 是一個古老的跨文化符號，它們也出現在 Narmer 的調色板（公元前 3200-3100 年）上，一件來自古埃及第一王朝的重要儀式文物。（圖3）。