#狐妖小红娘[超话]#各位红线仙大佬们，除夕快乐！！！不知不觉又过了一年时间，希望咱狐妖越做越好、人气爆棚 ! ! ! 下面那个是我个人收集的一些适合做头像狐妖情侣的头部照片，但有些可能不是。很可惜的是我没有收集到比较好看的石宽与御妖公主的照片，所以当前情侣照片是没有石宽和御妖公主这一对的。[允悲][允悲][允悲]新年愿望是月红和白苏及平兰都有一个好结局，我觉得新大不是那种喜欢写让人寄刀子结局的好作者，永远支持新大和狐妖 ! ! !

这样的好文已经不多了啊，女主沐夏仙尊 重 生 但是全程智商在线大杀特杀从地球一路杀到了仙域！
这里重要点题在于女主的武器归一剑「持剑归来的那一日」何等的霸气！
要我说这书就是被名字耽误了！
《 重 生 九 八 逆 天 国 民 女 神》？
不觉得改成《至 尊 重 生 女帝持剑归来》更适合吗
旧女强 巅 峰 之 作，可评价为「新大女主」级，作者没有走传统的魔法远程流，而是选择了最难写也最罕见肉身无敌和剑术！
这样的女强文，被埋没真是 天 理 难 容 ，给我转，国产真女强文，就应该是这个样子！
#凤傲天理论研究# 女强文 大女主 女频

#方言俚曲# #春明旧俗# 【北平通：北平的俗曲】作者：金受申

一四七画报 >> 1947年 第12卷 第9期

关家班会曲尤多，去年曾扎起北平电台连演半个月的“金镯记”，可以算莲花落中最长不常见的本戏了，单支小莲花落，也多半为写情写景的段子，拆唱的大段莲花落，以能逗人发笑的为最多，如老妈上京，王小二赶脚，化缘等，有的还串入正段风流焰口，极为火炽。像金镯记，丁香割肉，那就是文质彬彬的段子了。本文本拟引拆唱的莲花落为例，但不是太长即太俚俗，所以选了一个“秋景天凉”，文字之雅，远在时调小曲以上，曲词是关得俊老弟亲笔所钞给的，并此致谢。

莲花落——秋景天凉（落亦读涝字音）

秋景天凉，凉夜儿难当，当不尽梧桐树影儿落，照满纱窗，窗棂儿外，风囗铁马，你说叮儿当儿，当儿叮儿，叮儿当儿，当儿，当儿，当儿，当儿响，响亮亮的明月，照满游廊。唉，郎君古画，挂满中堂，在堂前一阵一阵桂花香，香烟喷出奴家我的樱桃花的口，口外的宾鸿，叫的人伤，伤心懒观西江月，月照纱窗恨更长，长嘘又短叹，精神有那们一点少，少不得，低头不语，盼想才郎，郎君你在外，怎么你就不还乡？香闺内，撇的奴，闪的我，孤孤单单，冷冷清清，凄凄凉凉，空空劳劳，懒入罗帷帐，丈的是神佛，佛您多保有，在外的儿夫，早早还乡，我就跪在佛堂。

本文第三节黄鹂调前引中，曾谈到现在能歌黄鹂调的人，今已很少，不意抛小砖引出一块大玉，谭凤元便在电台上歌出一段黄鹂调来，并说明是儒二爷（溥心畬先生儒）所编，这是何等荣耀？假如是孙皓，刘禅，孟昶，李煜，溥仪所编，那岂不又可表明“御制”了吗？其实以前所谓黄旗黄幌，万寿无疆的八角鼓拢子，久已驰名，笔者虽然腿短，也久闻老辈传说，“流风未湎，再闻盛世元音，遗韵常存，重睹开天旧物”，谭君真给我们不少回忆的材料，谨此致谢。

（八）小口大鼓（津韵大鼓）

小口大鼓一名，本不周延，正名应为津韵大鼓，后讹为京韵大鼓，京字在北平已不可再谈了，除了北京大学，北京饭店北京美国学校以外，京字已有汉奸嫌疑，所以京剧改平剧，京韵大鼓改平韵大鼓，笔者以为京韵二字本为津韵二字之讹，何不恢复津韵正名，因，便以津韵大鼓一部份的小口大鼓，作了标题，因为津韵大鼓中还有大口大鼓呢，所以为之不周延闲话今且不表。津韵大鼓，原分为“大口”，“小口”两类，就原始情形言之，大口津韵大鼓取材选事，多偏重于历史性或战争性武故事，其唱法和快书有时相近，以慷慨激昂，连接速快为要点，唱时没有繁复花稍的腔调，必须以大声高亢，实大声洪，一气呵成为贵。大口津韵大鼓的艺人，以张小轩为最出名，民国以后，在北平尚享盛名，后来因为刘宝全的革新演法，有天下风靡之势，张小轩的老派大口大鼓，被人视为干燥不能动听，渐由轻视，成为不欢迎，张小轩看出情势不妙，遂于民十左右，远去东北，前几年尚还健在，市场露演沈阳各地，从此关中没有大口大鼓的踪迹了。只百代公司灌制的张小轩唱片多段，现在仍时常出版，想听老调的，惟有求之于唱片了，后起艺人，谁也不学这费力不讨好的大口大鼓的。小口津韵大鼓，最初取材多为才子佳人的故事，如出塞，西厢，拴哇哇等曲，即为原来小口大鼓的旧有段子，唱法以腔调花稍，委曲宛转上见长，与大刀阔斧的大口大鼓，决不相同，自刘宝全弃皮黄改唱津韵大鼓以后，乃独出心裁，将两派大鼓，加以混合拆改，以原来小口大鼓的腔调作风，加细研究，创成新腔新调，用来改唱各大鼓所有的武段子，成为大小口大鼓混合的新大鼓书，