#虎妞说碳# #重博热展#
【虎妞说碳——低碳艺术研学体验展】
《公元2016——伴随》
作者:段璐嘉
材质:回收塑料瓶/一次性刀叉/回收吸管/回收餐盒
尺寸:94*87*27cm
关于这件作品来自两个想法,用绿色作为主色调的同时,要和中国线形图案相融合,最终选用两条相伴相随的鱼作为主题。绿色似浮萍又似森林,作者想表达的伴随,既是人与人之间的伴随,也是人与生态间的伴随。地球是人类世代赖以生存的地方,人类与地球的生态环境是生命的共同体。作者用两条鱼间的亲密互动,来意喻人与大地万物的相互依存,是双向的隐喻。
【虎妞说碳——低碳艺术研学体验展】
《公元2016——伴随》
作者:段璐嘉
材质:回收塑料瓶/一次性刀叉/回收吸管/回收餐盒
尺寸:94*87*27cm
关于这件作品来自两个想法,用绿色作为主色调的同时,要和中国线形图案相融合,最终选用两条相伴相随的鱼作为主题。绿色似浮萍又似森林,作者想表达的伴随,既是人与人之间的伴随,也是人与生态间的伴随。地球是人类世代赖以生存的地方,人类与地球的生态环境是生命的共同体。作者用两条鱼间的亲密互动,来意喻人与大地万物的相互依存,是双向的隐喻。
#小波同学的日常_##完美角色[音乐]#
教室,一只飞虫,不知其来头,在我的四周盘旋,几次驱赶却没有要离开的迹象,直到它停留在我的手上才终于安定下来。
这让我想起了高中的一个作文题,大概是这样的——“毕飞宇在《朗读者》上说,我们可以说那个浮萍是漂泊的,但我们不能说鸭子和鱼在漂泊。你怎么理解?”
我还记得当时自己的立意是关于“梦想”。有梦想就心有所依,浮萍没有自己的追求所以只会随波逐流。当然,这个说法本身没有错。只是,如果让现在的我去写,我便不会再写“梦想”这个话题——让浮萍拥有自己的追求未免太过苛刻。
但现在的我会写什么呢?可能会写家乡吧。心之所归。但似乎也并不是一个很好的答案。
也的确很久没写过命题作文了。
教室,一只飞虫,不知其来头,在我的四周盘旋,几次驱赶却没有要离开的迹象,直到它停留在我的手上才终于安定下来。
这让我想起了高中的一个作文题,大概是这样的——“毕飞宇在《朗读者》上说,我们可以说那个浮萍是漂泊的,但我们不能说鸭子和鱼在漂泊。你怎么理解?”
我还记得当时自己的立意是关于“梦想”。有梦想就心有所依,浮萍没有自己的追求所以只会随波逐流。当然,这个说法本身没有错。只是,如果让现在的我去写,我便不会再写“梦想”这个话题——让浮萍拥有自己的追求未免太过苛刻。
但现在的我会写什么呢?可能会写家乡吧。心之所归。但似乎也并不是一个很好的答案。
也的确很久没写过命题作文了。
元代青花釉里红贴雕鱼藻纹大罐~元代的鱼藻纹大多都是在青花器上绘制,鱼类以鲭、鲶、鳜、鲤、鲈等最为常见,此器是用青花绘水波纹,而鱼和浮萍、莲花是用贴雕的方式浮在器物水波之上,增强了立体感,再用釉里红大笔涂抹填色,鱼既见单体悠游者,也有成对并游者,或头低尾高彷如潜泳,或仰首朝上作回游状。通常鱼首、身及背鳍从侧方取像,腹部略呈斜角仰视变化,尾则转以俯视,鱼的斑纹、鱼鳞、鳍尾都用刻绘的技法表现细节,让鱼纹藉由多角度取像增添三维效果,衬以长短不一、区直相杂的莲叶、莲蓬辅助纹饰。此器青花发色沉稳,蓝中泛紫,用手抚摸明显下凹,金石韵味浓厚,釉里红浓艳,青花与釉里红搭配相得益彰,整器釉质莹润,底足老气,火石红明显,颇具韵味。画面层次分明,立体感突出,饱满圆润,釉色俱佳,是一件有代表性的元代双工艺设计的青花釉里红鱼藻纹作品,也较为罕见,并且带盖完整,则更为难得。【陈生國瓷舘藏】#这就是中国风##遇见艺术#
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