卧槽《第十一站》！这是我第一次，在任何国家的任何影视剧里看到【直接】的生产镜头！
虽然还是“美化”过的，没有血里呼啦，没有肉体撕裂，好歹是给出来了！
就很虚伪啊，人类的影视剧能表现各种匪夷所思的血腥，同时喜欢吹捧自然分娩和伟大母爱，却对生产遮遮掩掩，好像小孩是从女的肺里喊出来的。
#赛迩与声色#
虽然还是“美化”过的，没有血里呼啦，没有肉体撕裂，好歹是给出来了！
就很虚伪啊，人类的影视剧能表现各种匪夷所思的血腥，同时喜欢吹捧自然分娩和伟大母爱，却对生产遮遮掩掩，好像小孩是从女的肺里喊出来的。
#赛迩与声色#
观影29/100
我真是八百年没看过这么难看的电影了
观众的窒息感绝大部分都是来自于对”恶女”的厌恶，但如果导演的重点想放在“爱与控制”上的话，就应该更多表现一下周平的撕裂吧？
周平的顺从太多了并且母亲的爱意过于稀薄，让两个人物都看上去格外扁平，行为显得不合理、动机极其不明确。港岳彦之前写了几个挺有名的剧本的，不知道为什么这部这么无语，太过于讲述松垮的事件和外在的矛盾冲突堆砌了。全然忘记了，去表现这个主题所需要的内在挣扎。
并且，让我想到了兔子暴力
我真是八百年没看过这么难看的电影了
观众的窒息感绝大部分都是来自于对”恶女”的厌恶，但如果导演的重点想放在“爱与控制”上的话，就应该更多表现一下周平的撕裂吧？
周平的顺从太多了并且母亲的爱意过于稀薄，让两个人物都看上去格外扁平，行为显得不合理、动机极其不明确。港岳彦之前写了几个挺有名的剧本的，不知道为什么这部这么无语，太过于讲述松垮的事件和外在的矛盾冲突堆砌了。全然忘记了，去表现这个主题所需要的内在挣扎。
并且，让我想到了兔子暴力
Hannah Streetkerk，《缝补》（patchwork），人造草块和绳子用“打补丁”的方式修复了草地。
这是 Streetkerk 作品一贯的表现形式，她常常用纱线将撕裂的树皮缝合在一起，用针织技术“修复”森林表面的裂纹。Streetkerk 在挑战当代的生活趋势，“我们日常的趋势是使用和丢弃，而不是花时间修复自然”。
这是 Streetkerk 作品一贯的表现形式，她常常用纱线将撕裂的树皮缝合在一起，用针织技术“修复”森林表面的裂纹。Streetkerk 在挑战当代的生活趋势，“我们日常的趋势是使用和丢弃，而不是花时间修复自然”。
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