“女人，若没人爱多可悲，就算是有人听我的歌会流泪，我还是真的期待有人追……”以前听见这歌词我会嗤之以鼻，没人追就可悲么？
现在有人追我爱我，我也喜欢他，觉得世界不一样了：阳光没那么刺眼了，刮风下雨也没那么讨厌了，再听见这歌词，虽仍然觉得没人追不可悲，但有人爱确实更快乐更愉悦，甚至有点雀跃～ https://t.cn/Rxupr9C

这段时间不少人的视线都聚焦在“热搜事件”上，今天又迎来一份通告，Bot有一些话想说。

众所周知，忆莲在很长一段时间都是“女德十级学者”的行走代言人，从“爱上一个不回家的人”，到“女人若没人爱多可悲”，忆莲的公众形象在很大程度上就由这些书写者写定了——即使她本人并非如此。

事件女子的身份在今天得到了官方再次确认，但围绕女性、贫穷与拐卖的叙事并未远去，我们要问：一种关于女性苦痛的身份叙事能否成立？我们能否提供一个捕捉女性苦痛的方案？如果不能为苦痛执言，我们与这苦痛到底有多远的距离？

长久以来，围绕在忆莲身上的刻板印象，少不了的一条是：“发声筒”。最近，是“常石磊绑架了林忆莲”，当年，是“李宗盛一首把她捧红”，她是客体，即使贵为天后。

我们并不知道忆莲本人如何看待这种书写，但我们能确定，她有在对抗这种书写，来自他者的书写。坊间曾有传闻，再见悲哀，女歌手退稿八次，硬生生把著名词坛圣手逼到撂担子，方才接受。词人当然愤愤不平：改来改去，灵气全无。

这件事被传为笑谈，但看法并不一致。一些人认为是女歌手精益求精，一些人却以为不过正好说明有的人不懂欣赏。在这里旧事重提，并不是真的想要评判谁对谁错，词人所谓的“灵气全无”大概有三分可信，但必须要说，文学上的优劣是一回事，个体的经验又是一回事。或者要问，文字的美学是否可以泯灭个体的认知，他者的书写是否可以替代主体的叙事。

恐怕未必。福柯说，话语就是权力，书写亦是。过去忆莲的爱与表达，通常只在专辑中表现——第三世界的饥荒、世界局势的动荡，带来回来爱的身边；东西方的碰撞，不同文化的交流，引发Open Up；爱情、童真与梦想，流淌着关于她的爱情故事…她向来是内敛的人，音乐是她和世界交流的一种方式。

但到2010年以后，忆莲越来越直接走到公众面前，积极关注社会议题。2012年，《盖亚》问世，忆莲一举颠覆过往形象，化身大地之母，对这个世界的不公与残暴发出激烈的质问，为自然、为公正，亦为生命。2014年，忆莲和Tanya发起Project WAO，表达对性暴力和家暴议题的关切。在信中，忆莲写到：“年月渐长、阅历多了，心里头一直很想为自己的人生再走前多一步。除音乐以外，我还怎样可冲破自己？又或除了以音乐感动别人外，我还可凭它做到更多吗？”到最新的小0，沙文直指性侵犯问题，当鼠标幻化成型涌入受害者的一刻，我们和你们一样震撼。至于归零，或许有人嫌弃这首歌过于直白而缺乏美感，可又如何，不正是她人生的写照。

书写是有力量的，叙事也是。我们能够书写出怎样的文本，决定了我们能凝聚出怎样的社会共识，而社会共识，是改变的第一步。如果我们不希望，类似于此次的叙事里，充满着“十年啊，人生能有几个十年”，又或者“拐卖女性的幸福生活，底层人民的相互取暖”，就必须站出来，书写自己的故事，快乐的、痛苦的、幸福的、不幸的、不堪回首的、热泪盈眶的，完完全全属于我们自己的故事。

没有人替我们感同身受。如你一样，我们希望这个世界会变得更好。

#时间会给你答案# 时间可以击碎所有的谎言。想起一句歌词 女人若没人爱多可悲。想睡你的 想和你玩玩的男的很多，但真正爱你的男的恐怕这辈子都没有一个，如果一个男生，可以为你拒绝所有暧昧，甚至这辈子非你不娶，可以为你等了很多年，为你打破他所有原则，在你面前变得特别幼稚，那么他一定爱惨了你，但这种男人往往不会被珍惜。要知道如果他不爱你，他可以是一个很理性的人。想起来一句话如果一个男人不爱你，他比你爷爷还成熟。如果遇到了，就请珍惜吧， 随着年纪的增长，以后的“爱情”都更加是权衡利弊的结果。 https://t.cn/R2WxdDX