#黄子韬[超话]##小小的追球# 用小小的改变，去守护这大大的世界。小小的追球，大大的梦想！[求关注]赶在一切消失前，去探险，去发掘。[好喜欢]赶在一切消失前，去追寻，去拥抱。[抱抱][抱抱]
爱地球，趁现在，11月26日，带着小小的我们，跟随黄子韬一起出发看一路最美的风景，感受最美的事物。[心][心]@热血黄子韬
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2019年4月1日
我们一路追寻着幸福，其实幸福离我们很近。柔和的阳光，清爽的凉风，丰富的色彩，尽在人间四月天。你好四月，早安！
不管是亲情，友情还是爱情。
好的关系是让彼此成长的。
不管何时何地
别忘了带上自己的太阳☀
那一天现在我已经不记得是怎样的心情了，现在回忆这些过往，是让自己记住，有些人有些事不值得，那种痛苦此生不想再经历。看了那天朋友圈发的东西，内心还在挣扎，想去相信一切都会好起来，安慰自己一切都会过去。
我们一路追寻着幸福，其实幸福离我们很近。柔和的阳光，清爽的凉风，丰富的色彩，尽在人间四月天。你好四月，早安！
不管是亲情，友情还是爱情。
好的关系是让彼此成长的。
不管何时何地
别忘了带上自己的太阳☀
那一天现在我已经不记得是怎样的心情了，现在回忆这些过往，是让自己记住，有些人有些事不值得，那种痛苦此生不想再经历。看了那天朋友圈发的东西，内心还在挣扎，想去相信一切都会好起来，安慰自己一切都会过去。
#电影阴阳师[超话]#
源博雅——@邓伦 《阴阳师.萤火卷》
章节：《鬼市》——至——《舟》
关键词：伯牙与钟子期，尺八
“在春日里做过形形色色的打算，心里想着要做这个，要做那个，可还没做到一半，不知不觉夏天就结束了。这件事情一直让我觉得惊愕，晴明。”
……
“时节既不是夏日，也不是秋日，胡枝子在这两个季节交替的间隙盛开。虽说夏日已尽，可秋日也没有即刻到来。只是这胡枝子开了又败之后，就彻彻底底的秋日了。”
……
“人的一生不也是如此吗？”博雅将酒杯拿在手中“等到察觉了，已经过了鼎盛时节。直到此时，我才深深地认清了这个站在盛开的胡枝子前的自己。不是吗？晴明？”
……
“是呀。我们的年龄，不正是人一生中的间隙吗？既不是春，也不是夏。说得过分点，既不是秋，也不是冬。正如夏秋之际绽放的花朵一般，这就是我们。”
……
《阴阳师》里的故事好看，很有趣味，但是被我用记号笔圈出的，更多的是博雅与晴明的对话。
博雅总是对生命，人生疑惑感叹，晴明便随之符合，等他自己慢慢想明白，讲明白；博雅对一些天地气理不明白的地方，晴明总是一一解答。
这两人，感觉一个是文科生的感性细腻，一个是理科生的严谨探究。
他们的对话，在故事中的叙事功能上，是推动故事发展，引出新的故事章节。
但是，在文学诉求上，他们是作者的一种寄托——知己难得！
之前我的文章留言里有个小可爱说《阴阳师》难道是聊斋版本的《霸王别姬》？
我觉得她说得还听有意思。
有对的地方。
故事内容题材却是类似《聊斋志异》，故事人物设定却是有两位男主的情义。
但是，我觉得不太对的地方是：博雅与晴明，是伯牙与钟子期一般的知己知音的情义。
首先，《霸王别姬》中小豆子与师哥的情感变换，在我看来，不算是一种同性情义这么简单。我一直觉得，那是一种不疯魔不成活的艺术追寻中的极端结果。
为了成为一个角，成为台上的虞姬，小豆子在余生里，不仅在舞台扮相中，越来越像，在心里也越来越认同虞姬这个人物的一生，包括这个角色的生死价值观念，包括这个角色她要去爱的人。
换句，简答说法，他对师哥的情义并不是不可替代的，如果把演出霸王的师哥换成师弟，没准也是可以的。
因为，从李碧华霸王别姬这个故事，到陈凯歌导演的电影，在我看来一直是一种对艺术的疯魔，情义，只是一个表现的载体。
同样，《阴阳师》里的博雅与晴明，也是如此。所有关于神明妖魔的故事，也只是载体，两人之间的知己情义，才是作者的诉求。
晴明一身白色，博雅一袭黑衣，
一个总在案子中解决问题，
一个总在事情外感悟缘由，
这其中有因爱生恨，有机缘得而不自知，有人情伦常，有暗自思量，有烦人悲苦，有仙家未了情缘……
作者自己说，他可以把这些故事一直写下去……大千世界万事万物肯定书写不尽。
能写下去，皆因这两个人物角色，一个用来解惑，一个用来感怀。
正是作者自己内心的两面吧。
一唱一和，一问一答，
你见流水，而他知世间奔流不可往复；
你见落花一季，而他知明年再开时却物是人非……
每次，读到这样的对话，我总要去脑补博雅和晴明的对谈画面。
每次对谈完结，博雅总是要吹奏一曲，映着当时的景致：梅雨纷纷，月光盈盈，水波皱皱，花瓣飘零，有菊香之时，要草茂之时，有雪花遍地之时，有清风拂晓之时……
作者，把人间四季最美好的时节都给了他们二人，莫不是对他们的喜爱么？
为何喜爱？
这世间，千金易得，知己难求。
再说一点阅读中的趣事——知晓自己多么无知，却又几环巧合寻得答案，是一件很有意思的事。
我一直想在阅读中，找到适合故事的背景音乐。从笛子，萧，埙各种乐器找了个遍，把喜多郎，宗次郎，久石让，林海……都听了个遍，最后我放弃了。
无奈，再从乐器这边继续，最后，我还是觉得博雅的笛声，应该是尺八更好。
等我在尺八作品里寻了一通，我发现我早就收藏了佐藤康夫的《一声一世》，而里面的《夜明》就是日版《阴阳师》的配乐！
我是坐在地铁里，暗自偷笑了一路回家的，真是无知，好笑，又好玩。
@邓伦 谢谢你哦。
因为你的博雅，去读这一套书，还翻到了自己很久不曾回顾的东西。
破晓十分，早安！
明天见！
源博雅——@邓伦 《阴阳师.萤火卷》
章节：《鬼市》——至——《舟》
关键词：伯牙与钟子期，尺八
“在春日里做过形形色色的打算，心里想着要做这个，要做那个，可还没做到一半，不知不觉夏天就结束了。这件事情一直让我觉得惊愕，晴明。”
……
“时节既不是夏日，也不是秋日，胡枝子在这两个季节交替的间隙盛开。虽说夏日已尽，可秋日也没有即刻到来。只是这胡枝子开了又败之后，就彻彻底底的秋日了。”
……
“人的一生不也是如此吗？”博雅将酒杯拿在手中“等到察觉了，已经过了鼎盛时节。直到此时，我才深深地认清了这个站在盛开的胡枝子前的自己。不是吗？晴明？”
……
“是呀。我们的年龄，不正是人一生中的间隙吗？既不是春，也不是夏。说得过分点，既不是秋，也不是冬。正如夏秋之际绽放的花朵一般，这就是我们。”
……
《阴阳师》里的故事好看，很有趣味，但是被我用记号笔圈出的，更多的是博雅与晴明的对话。
博雅总是对生命，人生疑惑感叹，晴明便随之符合，等他自己慢慢想明白，讲明白；博雅对一些天地气理不明白的地方，晴明总是一一解答。
这两人，感觉一个是文科生的感性细腻，一个是理科生的严谨探究。
他们的对话，在故事中的叙事功能上，是推动故事发展，引出新的故事章节。
但是，在文学诉求上，他们是作者的一种寄托——知己难得！
之前我的文章留言里有个小可爱说《阴阳师》难道是聊斋版本的《霸王别姬》？
我觉得她说得还听有意思。
有对的地方。
故事内容题材却是类似《聊斋志异》，故事人物设定却是有两位男主的情义。
但是，我觉得不太对的地方是：博雅与晴明，是伯牙与钟子期一般的知己知音的情义。
首先，《霸王别姬》中小豆子与师哥的情感变换，在我看来，不算是一种同性情义这么简单。我一直觉得，那是一种不疯魔不成活的艺术追寻中的极端结果。
为了成为一个角，成为台上的虞姬，小豆子在余生里，不仅在舞台扮相中，越来越像，在心里也越来越认同虞姬这个人物的一生，包括这个角色的生死价值观念，包括这个角色她要去爱的人。
换句，简答说法，他对师哥的情义并不是不可替代的，如果把演出霸王的师哥换成师弟，没准也是可以的。
因为，从李碧华霸王别姬这个故事，到陈凯歌导演的电影，在我看来一直是一种对艺术的疯魔，情义，只是一个表现的载体。
同样，《阴阳师》里的博雅与晴明，也是如此。所有关于神明妖魔的故事，也只是载体，两人之间的知己情义，才是作者的诉求。
晴明一身白色，博雅一袭黑衣，
一个总在案子中解决问题，
一个总在事情外感悟缘由，
这其中有因爱生恨，有机缘得而不自知，有人情伦常，有暗自思量，有烦人悲苦，有仙家未了情缘……
作者自己说，他可以把这些故事一直写下去……大千世界万事万物肯定书写不尽。
能写下去，皆因这两个人物角色，一个用来解惑，一个用来感怀。
正是作者自己内心的两面吧。
一唱一和，一问一答，
你见流水，而他知世间奔流不可往复；
你见落花一季，而他知明年再开时却物是人非……
每次，读到这样的对话，我总要去脑补博雅和晴明的对谈画面。
每次对谈完结，博雅总是要吹奏一曲，映着当时的景致：梅雨纷纷，月光盈盈，水波皱皱，花瓣飘零，有菊香之时，要草茂之时，有雪花遍地之时，有清风拂晓之时……
作者，把人间四季最美好的时节都给了他们二人，莫不是对他们的喜爱么？
为何喜爱？
这世间，千金易得，知己难求。
再说一点阅读中的趣事——知晓自己多么无知，却又几环巧合寻得答案，是一件很有意思的事。
我一直想在阅读中，找到适合故事的背景音乐。从笛子，萧，埙各种乐器找了个遍，把喜多郎，宗次郎，久石让，林海……都听了个遍，最后我放弃了。
无奈，再从乐器这边继续，最后，我还是觉得博雅的笛声，应该是尺八更好。
等我在尺八作品里寻了一通，我发现我早就收藏了佐藤康夫的《一声一世》，而里面的《夜明》就是日版《阴阳师》的配乐！
我是坐在地铁里，暗自偷笑了一路回家的，真是无知，好笑，又好玩。
@邓伦 谢谢你哦。
因为你的博雅，去读这一套书，还翻到了自己很久不曾回顾的东西。
破晓十分，早安！
明天见！
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