第五宫 自我的目标
现代的占星学将创造力.自我目标与第五宫作连结，这是因为在黄道的第五个星座狮子座与第五宫相互呼应，同时也与太阳产生了连结，而衍生出【自我呈现】，及【自我目标】的意涵!
从心理发展的过程来说，这是经过一个沉淀阶段【四宫】之后的自信与发光发热!
我们可以看出，第五宫在代表【自我呈现】的第二像限，同时十分接近【与他人互动】的西边，因此这个位置就代表与他人互动时，会呈现出来的性格特质，并结合了与它相关连的太阳与诗子的自信!但是，它毕竟是一种十分自我的呈现，并以自我的欢愉与目标为依归!至于创造力，更是第五宫古典定易【子女】的另一种呈现，生命的本身就是一种创造的过程!
摘录自：【心理占星学全书】
现代的占星学将创造力.自我目标与第五宫作连结，这是因为在黄道的第五个星座狮子座与第五宫相互呼应，同时也与太阳产生了连结，而衍生出【自我呈现】，及【自我目标】的意涵!
从心理发展的过程来说，这是经过一个沉淀阶段【四宫】之后的自信与发光发热!
我们可以看出，第五宫在代表【自我呈现】的第二像限，同时十分接近【与他人互动】的西边，因此这个位置就代表与他人互动时，会呈现出来的性格特质，并结合了与它相关连的太阳与诗子的自信!但是，它毕竟是一种十分自我的呈现，并以自我的欢愉与目标为依归!至于创造力，更是第五宫古典定易【子女】的另一种呈现，生命的本身就是一种创造的过程!
摘录自：【心理占星学全书】
【张迁碑】
又名《张迁表颂》， 全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，是东汉晚期佚名书法家书丹，东汉碑刻家孙兴刻石而成的一件隶书书法作品。此碑于东汉中平三年（186年）刻立，明代初年出土，现收藏于山东泰山岱庙碑廊。
《张迁碑》篆额题“汉故毂城长荡阴令张君表颂”12字，额字独呈扁形，书意在篆隶之间；碑阳正文15行，行42字；碑阴3列，上2列19行，下列3行碑文。此碑是谷城故吏韦萌等为追念张迁之功德而立，铭文着重宣扬张迁及其祖先张仲、张良、张释之和张骞的功绩，并涉及到黄巾起义军的有关情节，具有很高的史料价值。
《张迁碑》是东汉隶书成熟时期的作品，书法造诣高。此碑自出土以来，为历代金石、书法家所推崇。在众多的汉代碑刻中，此碑以古朴、厚重、典雅取胜，字里行间流露出率真之意，具有民间朴质之风，格调峻实稳重，堪称神品。它起笔方折宽厚，转角方圆兼备，运笔遒劲而曲折有力，落笔稳健，可谓是汉隶方笔系统的代表作。
「译文」
君讳迁，字公方，陈留己吾人也。君之先出自有周，周宣王中兴，有张仲，以孝友为行，披览《诗·雅》，焕知其祖。高帝龙兴，有张良，善用筹策，在帷幕之内，决胜负千里之外，析珪于留。文景之间，有张释之，建忠弼之谟。帝游上林，问禽狩所有。苑令不对，更问啬夫，啬夫事对。于是进啬夫为令，令退为啬夫。释之议为不可：苑令有公卿之才，啬夫喋喋小吏，非社稷之重。上从言。孝武时，有张骞，广通风俗，开定畿寓，南苞八蛮，西羁六戎，北震五秋，东勤九夷。荒远既殡，各贡所有。张是辅汉，世载其德。爰既且于君，盖其繵縺。缵戎鸿绪，牧守相系，不殒高问。孝弟于家，中謇于朝。治京氏易，聪丽权略，艺于从政。少为郡吏，隐练职位，常在股肱。数为从事，声无细闻。征拜郎中，除谷城长。蚕月之务，不闭四门。腊正之祭，休囚归贺。八月筭民，不烦于乡。随就虚落，存恤高年。路无拾遗，犁种宿野。黄巾初起，烧平城市，斯县独全。子贱孔蔑，其道区别。《尚书》五教，君崇其宽；诗云恺悌，君隆其恩；东里润色，君垂其仁。邵伯分陕，君懿子棠。晋阳佩玮，西门带弦。君之体素，能双其勋。流化八基，迁荡阴令。吏民颉颃，随送如云。周公东征，西人怨思。奚斯赞鲁。考父颂殷。前喆遗芳，有功不书，后无述焉。于是刊石竖表，铭勒万载。三代以来，虽远犹近，《诗》云旧国，其命惟新。
于穆我君，既敦既纯。雪白之性，孝友之仁。纪行来本，兰生有芬，克岐有兆，绥御有勋。利器不觌，鱼不出渊。国之良干，垂爱在民。蔽沛棠树，温温恭人。干道不缪，唯淑是亲。既多受祉，永享南山。干禄无疆，子子孙孙。
惟中平三年，岁在摄提，二月震节，纪日上旬。阳气厥析，感思旧君。故吏韦萌等，佥然同声，赁师孙兴，刊石立表，以示后昆。共享天祚，亿载万年。
「创作背景」
此碑石于东汉灵帝中平三年（186年）立碑于山东东平县，是颂扬张迁执政谷城时多施惠政的政绩；碑阴刻有立碑官吏姓名及捐资钱数。[6]
碑主张迁，字公方，陈留己吾（今河南宁陵境内）人。曾任谷城（今河南洛阳市西北）长，迁荡阴（今河南汤阴县）令。碑文系故吏韦萌等为追念其功德而立。碑文书法多别体，未署书者姓名，刻石人为孙兴。清初顾炎武《金石文字记》疑此碑为后人摹刻，但多数考古学家和金石学家则认为，其书风通篇方笔，古朴拙茂，非汉代人不能为之，碑面剥落的痕迹，也非人为所能做到，因此，当是汉代原碑无疑。
「用笔」
《张迁碑》运笔以方笔为主，用笔逆锋坚实，万毫齐力，方圆兼备，沉着饱满。横画两端都见方，粗重浑厚，有万钧不屈之力，如“言”、“善”等字。书写时万毫齐力，行笔似有反力相阻，右端回锋上提收笔，欲左先右，无往不收。“蚕头雁尾”的横画写法也一样，起笔处重顿后，渐提行笔，正锋而行，笔壮墨饱，收笔时顿笔后迅速上提，挺直凝重而有力。竖画的用笔方法是落笔逆锋向上，提笔调锋起笔处方厚饱满，再调笔锋向下，竖锋运笔，收笔时或轻或重顿后，提笔向上回收笔锋，如“之”、“中”、“尚”等字。折画是在横画收笔处将笔锋上提，换向后在原处入纸行笔，转折处方整斩截又自然，略呈外方内圆，或内外皆方，如“月”、“巾”等字的折画。
特别是此碑的撇画比绝大多数知名的汉碑隶书都要丰富些，如“更”、“令”等字，其写法下笔如同竖画，藏锋逆入，中锋行笔顺势顿驻后逐渐上提后回收。撇画是隶书中具有特色的笔画，由于是向左方运笔，行时阻力大，力量强劲，圆转道健，笔力畅达，如“命”字，部分字的竖钩也可看作撇画的一种，如“孝”字。撇画的妙处在于收笔的变化，因轻重、长短、斜度的不同作相应处理，因此变化多姿。有的收笔回锋圆浑，有的收笔方截，每一撇画皆根据字形差异处理得恰到好处。
捺画也是此碑极为突出的笔画，主要是平捺和斜捺。此碑捺画写得厚重而雄健，落笔取逆势，调锋后提笔行笔，用力匀称至捺脚稍顿后提锋，然后顺势宛转而出，笔锋在空中作收势，给人一种朴拙但不刻板的感觉。如“吏”字的捺逆锋起笔，在行笔过程中，逐渐用力渐行渐按，铺毫向右下行笔，行至捺端，提笔右上轻出，捺脚似方似圆，力含其中“敦”字之捺虽不粗壮，但笔画含力在内，雄强刚劲，深沉有力。捺画落笔常作蚕头状，捺脚作雁尾状，与他碑横画“蚕头雁尾”之状相合。
「结字」
《张迁碑》结字巧中有拙，拙中寓巧，大巧若拙。它完全去掉了雕饰的成分，一任天然，真可谓道法自然，浑然天成。字的各部分关系处理得非常生动，挪让呼应，顾盼有情，憨态可掬。
在整体上虽扁方，整饬划一，又因字立形，顺其自然，险中求正，字体端庄朴茂，笔短意长，有些字突出主笔横画和捺画，以尽其势。全碑各字稳而不呆，动感强烈，动中求稳，稳中求变。神采奕然的体态特征在形体、笔画的避让、空间布白的处理、平正与险绝的错落中表现得淋漓尽致，看似简单，实则妙趣横生，有“险绝”后“复归平正”之感。
「章法」
《张迁碑》章法不拘一格，生动活泼。汉代碑刻多有边框方格，排列整齐，所以大部分汉碑字形大小一致，平均摆放，给人中规中矩的感觉。而《张迁碑》却独树一帜，通篇取茂密之势，但字间和行间都无严格的固定距离，疏与密适当，“疏处可以走马，密处不使透风”。既严谨又空灵，疏处阔绰而不散漫，达到了疏与密的对立统一。同时，字形大小参差，正斜互用，疏密随意，但整体上又相互呼应，左右顾盼，一派天真烂漫的景象。
「名家点评」
明·王世贞《州山人题跋》：“其书不能工，而典雅饶古意，终非永嘉以后所可及也。”[1]
清·孙承泽《庚子消夏记》：“书法方整尔雅，汉石中不多见者。”[1]
清·郭尚先《芳坚馆题跋》：“汉碑严重平硬，是碑为冠。”[1]
清·杨守敬《平碑记》：“（此碑）用笔已开魏晋风气，此源始于《西狭颂》，流为黄初三碑《上尊号奏》《受禅表》《孔羡碑》之折刀头，再变为北魏真书《始平公》等碑。”[1]
现代碑帖鉴定家蒋文光：“《张迁碑》是汉碑中艺术水平很高的一件作品。书法浑厚方折，朴茂端严为汉碑中方整类的主要代表。书法用笔以方为主，兼用圆笔。笔画端正，结体取势平直，饱满严密，笔致朴质古拙遒劲灵动，多有变化。同时，用笔与结体是相互为用的，不同书体，其用笔亦有所侧重。笔致变化多端，往往在均衡的横直线条和方折之中掺以一笔极其熟练而有力的弧线。看去既笔笔挺劲，气势雄浑，却又在拙朴中见秀美，在端重中显生动。全碑字字生动，变化生新，朴实自然，从而达到全局皆活的奇妙效果。”
「后世影响」
《张迁碑》对清代隶书影响极大，直至近代仍有着独特的地位。与东汉时期其他名碑相比，它是对东汉桓灵时期讲究规则整饬的流行汉隶的一种创新，为汉碑带来活泼的意态，注入了新鲜的血液。该碑不仅为汉人分书之代表，而且其用笔结体之奇肆跌宕已开魏晋风气，对清代书法艺术的发展起了承启的作用。
「历史传承」
《张迁碑》于汉灵帝中平三年（186年）立碑山东东平县。明代初年被掘地发现，最早著录见于明代都穆《金薤琳琅》。明初出土时立于东平儒学明伦堂前，当时铭文尚完好可读。至明正德年间（1506—1521年），“东里润色”四字尚完好，仅残缺五字。清乾隆间（1711—1799年），“东里润色”的“东”字泐半，“润”字的“水”旁仅存中点，“色”字与下“君”字皆泐大半。光绪十八年（1892年）碑毁于火，常熟翁氏就原碑重新剔刻，但神气全非，幸碑阴文尚完好如旧。解放后，在东平县府院内建亭，将碑置于亭内。1965年移岱庙炳灵门内，外置玻璃罩保护。1983年9月移于山东泰山岱庙碑廊，后一直陈列收藏于此。现残泐六十八字，其中二十二字全泐。
又名《张迁表颂》， 全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，是东汉晚期佚名书法家书丹，东汉碑刻家孙兴刻石而成的一件隶书书法作品。此碑于东汉中平三年（186年）刻立，明代初年出土，现收藏于山东泰山岱庙碑廊。
《张迁碑》篆额题“汉故毂城长荡阴令张君表颂”12字，额字独呈扁形，书意在篆隶之间；碑阳正文15行，行42字；碑阴3列，上2列19行，下列3行碑文。此碑是谷城故吏韦萌等为追念张迁之功德而立，铭文着重宣扬张迁及其祖先张仲、张良、张释之和张骞的功绩，并涉及到黄巾起义军的有关情节，具有很高的史料价值。
《张迁碑》是东汉隶书成熟时期的作品，书法造诣高。此碑自出土以来，为历代金石、书法家所推崇。在众多的汉代碑刻中，此碑以古朴、厚重、典雅取胜，字里行间流露出率真之意，具有民间朴质之风，格调峻实稳重，堪称神品。它起笔方折宽厚，转角方圆兼备，运笔遒劲而曲折有力，落笔稳健，可谓是汉隶方笔系统的代表作。
「译文」
君讳迁，字公方，陈留己吾人也。君之先出自有周，周宣王中兴，有张仲，以孝友为行，披览《诗·雅》，焕知其祖。高帝龙兴，有张良，善用筹策，在帷幕之内，决胜负千里之外，析珪于留。文景之间，有张释之，建忠弼之谟。帝游上林，问禽狩所有。苑令不对，更问啬夫，啬夫事对。于是进啬夫为令，令退为啬夫。释之议为不可：苑令有公卿之才，啬夫喋喋小吏，非社稷之重。上从言。孝武时，有张骞，广通风俗，开定畿寓，南苞八蛮，西羁六戎，北震五秋，东勤九夷。荒远既殡，各贡所有。张是辅汉，世载其德。爰既且于君，盖其繵縺。缵戎鸿绪，牧守相系，不殒高问。孝弟于家，中謇于朝。治京氏易，聪丽权略，艺于从政。少为郡吏，隐练职位，常在股肱。数为从事，声无细闻。征拜郎中，除谷城长。蚕月之务，不闭四门。腊正之祭，休囚归贺。八月筭民，不烦于乡。随就虚落，存恤高年。路无拾遗，犁种宿野。黄巾初起，烧平城市，斯县独全。子贱孔蔑，其道区别。《尚书》五教，君崇其宽；诗云恺悌，君隆其恩；东里润色，君垂其仁。邵伯分陕，君懿子棠。晋阳佩玮，西门带弦。君之体素，能双其勋。流化八基，迁荡阴令。吏民颉颃，随送如云。周公东征，西人怨思。奚斯赞鲁。考父颂殷。前喆遗芳，有功不书，后无述焉。于是刊石竖表，铭勒万载。三代以来，虽远犹近，《诗》云旧国，其命惟新。
于穆我君，既敦既纯。雪白之性，孝友之仁。纪行来本，兰生有芬，克岐有兆，绥御有勋。利器不觌，鱼不出渊。国之良干，垂爱在民。蔽沛棠树，温温恭人。干道不缪，唯淑是亲。既多受祉，永享南山。干禄无疆，子子孙孙。
惟中平三年，岁在摄提，二月震节，纪日上旬。阳气厥析，感思旧君。故吏韦萌等，佥然同声，赁师孙兴，刊石立表，以示后昆。共享天祚，亿载万年。
「创作背景」
此碑石于东汉灵帝中平三年（186年）立碑于山东东平县，是颂扬张迁执政谷城时多施惠政的政绩；碑阴刻有立碑官吏姓名及捐资钱数。[6]
碑主张迁，字公方，陈留己吾（今河南宁陵境内）人。曾任谷城（今河南洛阳市西北）长，迁荡阴（今河南汤阴县）令。碑文系故吏韦萌等为追念其功德而立。碑文书法多别体，未署书者姓名，刻石人为孙兴。清初顾炎武《金石文字记》疑此碑为后人摹刻，但多数考古学家和金石学家则认为，其书风通篇方笔，古朴拙茂，非汉代人不能为之，碑面剥落的痕迹，也非人为所能做到，因此，当是汉代原碑无疑。
「用笔」
《张迁碑》运笔以方笔为主，用笔逆锋坚实，万毫齐力，方圆兼备，沉着饱满。横画两端都见方，粗重浑厚，有万钧不屈之力，如“言”、“善”等字。书写时万毫齐力，行笔似有反力相阻，右端回锋上提收笔，欲左先右，无往不收。“蚕头雁尾”的横画写法也一样，起笔处重顿后，渐提行笔，正锋而行，笔壮墨饱，收笔时顿笔后迅速上提，挺直凝重而有力。竖画的用笔方法是落笔逆锋向上，提笔调锋起笔处方厚饱满，再调笔锋向下，竖锋运笔，收笔时或轻或重顿后，提笔向上回收笔锋，如“之”、“中”、“尚”等字。折画是在横画收笔处将笔锋上提，换向后在原处入纸行笔，转折处方整斩截又自然，略呈外方内圆，或内外皆方，如“月”、“巾”等字的折画。
特别是此碑的撇画比绝大多数知名的汉碑隶书都要丰富些，如“更”、“令”等字，其写法下笔如同竖画，藏锋逆入，中锋行笔顺势顿驻后逐渐上提后回收。撇画是隶书中具有特色的笔画，由于是向左方运笔，行时阻力大，力量强劲，圆转道健，笔力畅达，如“命”字，部分字的竖钩也可看作撇画的一种，如“孝”字。撇画的妙处在于收笔的变化，因轻重、长短、斜度的不同作相应处理，因此变化多姿。有的收笔回锋圆浑，有的收笔方截，每一撇画皆根据字形差异处理得恰到好处。
捺画也是此碑极为突出的笔画，主要是平捺和斜捺。此碑捺画写得厚重而雄健，落笔取逆势，调锋后提笔行笔，用力匀称至捺脚稍顿后提锋，然后顺势宛转而出，笔锋在空中作收势，给人一种朴拙但不刻板的感觉。如“吏”字的捺逆锋起笔，在行笔过程中，逐渐用力渐行渐按，铺毫向右下行笔，行至捺端，提笔右上轻出，捺脚似方似圆，力含其中“敦”字之捺虽不粗壮，但笔画含力在内，雄强刚劲，深沉有力。捺画落笔常作蚕头状，捺脚作雁尾状，与他碑横画“蚕头雁尾”之状相合。
「结字」
《张迁碑》结字巧中有拙，拙中寓巧，大巧若拙。它完全去掉了雕饰的成分，一任天然，真可谓道法自然，浑然天成。字的各部分关系处理得非常生动，挪让呼应，顾盼有情，憨态可掬。
在整体上虽扁方，整饬划一，又因字立形，顺其自然，险中求正，字体端庄朴茂，笔短意长，有些字突出主笔横画和捺画，以尽其势。全碑各字稳而不呆，动感强烈，动中求稳，稳中求变。神采奕然的体态特征在形体、笔画的避让、空间布白的处理、平正与险绝的错落中表现得淋漓尽致，看似简单，实则妙趣横生，有“险绝”后“复归平正”之感。
「章法」
《张迁碑》章法不拘一格，生动活泼。汉代碑刻多有边框方格，排列整齐，所以大部分汉碑字形大小一致，平均摆放，给人中规中矩的感觉。而《张迁碑》却独树一帜，通篇取茂密之势，但字间和行间都无严格的固定距离，疏与密适当，“疏处可以走马，密处不使透风”。既严谨又空灵，疏处阔绰而不散漫，达到了疏与密的对立统一。同时，字形大小参差，正斜互用，疏密随意，但整体上又相互呼应，左右顾盼，一派天真烂漫的景象。
「名家点评」
明·王世贞《州山人题跋》：“其书不能工，而典雅饶古意，终非永嘉以后所可及也。”[1]
清·孙承泽《庚子消夏记》：“书法方整尔雅，汉石中不多见者。”[1]
清·郭尚先《芳坚馆题跋》：“汉碑严重平硬，是碑为冠。”[1]
清·杨守敬《平碑记》：“（此碑）用笔已开魏晋风气，此源始于《西狭颂》，流为黄初三碑《上尊号奏》《受禅表》《孔羡碑》之折刀头，再变为北魏真书《始平公》等碑。”[1]
现代碑帖鉴定家蒋文光：“《张迁碑》是汉碑中艺术水平很高的一件作品。书法浑厚方折，朴茂端严为汉碑中方整类的主要代表。书法用笔以方为主，兼用圆笔。笔画端正，结体取势平直，饱满严密，笔致朴质古拙遒劲灵动，多有变化。同时，用笔与结体是相互为用的，不同书体，其用笔亦有所侧重。笔致变化多端，往往在均衡的横直线条和方折之中掺以一笔极其熟练而有力的弧线。看去既笔笔挺劲，气势雄浑，却又在拙朴中见秀美，在端重中显生动。全碑字字生动，变化生新，朴实自然，从而达到全局皆活的奇妙效果。”
「后世影响」
《张迁碑》对清代隶书影响极大，直至近代仍有着独特的地位。与东汉时期其他名碑相比，它是对东汉桓灵时期讲究规则整饬的流行汉隶的一种创新，为汉碑带来活泼的意态，注入了新鲜的血液。该碑不仅为汉人分书之代表，而且其用笔结体之奇肆跌宕已开魏晋风气，对清代书法艺术的发展起了承启的作用。
「历史传承」
《张迁碑》于汉灵帝中平三年（186年）立碑山东东平县。明代初年被掘地发现，最早著录见于明代都穆《金薤琳琅》。明初出土时立于东平儒学明伦堂前，当时铭文尚完好可读。至明正德年间（1506—1521年），“东里润色”四字尚完好，仅残缺五字。清乾隆间（1711—1799年），“东里润色”的“东”字泐半，“润”字的“水”旁仅存中点，“色”字与下“君”字皆泐大半。光绪十八年（1892年）碑毁于火，常熟翁氏就原碑重新剔刻，但神气全非，幸碑阴文尚完好如旧。解放后，在东平县府院内建亭，将碑置于亭内。1965年移岱庙炳灵门内，外置玻璃罩保护。1983年9月移于山东泰山岱庙碑廊，后一直陈列收藏于此。现残泐六十八字，其中二十二字全泐。
【组图】既要笔墨 又要现代——姜宝林艺术展在日本福冈亚洲美术馆隆重举行受到日本各界高度赞誉【一】
中国文化人物主编王保胜/摄影报道
图1——为促进中日文化交流，由李可染画院、中国文化人物杂志社、NPO法人日中国际交流中心主办，中华人民共和国驻福冈总领事馆、福冈市、（公财）福冈市文化艺术振兴财团、福冈文化联盟、福冈市日本中国友好协会、（株）福冈放送、九州朝日放送、亚洲周刊东京支局、老姜文化艺术发展（北京）有限会社支持的“既要笔墨 又要现代”姜宝林艺术展于8月8日在日本福冈亚洲美术馆隆重开幕
图2——中华人民共和国驻福冈总领事何振良，福冈市副市长荒濑泰子，福冈亚洲美术馆原馆长安永幸一，福冈市议会议员藤本显宪，原九州产业大学学长、亚洲美术家联盟日本委员会代表宇田川宣人，中国文化人物杂志社社长王保胜，原福冈市教育委员会教育长山田裕嗣，福冈文化联盟事务局局长井口幸久，RKB每日放送株式会社亚洲战略室室长米村宁，田川市美术馆原馆长松尾孝司，一墨会会长井上一光，平助笔复古堂专务河源田勇，山本文坊堂社长山本保之，NPO法人日中国际交流中心理事长姚明，中国艺术研究院博士生导师、中国国家画院院委、李可染画院副院长姜宝林以及福冈市社会各界代表出席
图3——中华人民共和国驻福冈总领事何振良在致辞中表示，姜宝林先生师从名家，造诣深厚，成就斐然，此次来福冈举办展览必将让更多日本民众领略中国水墨画传统与现代交融的魅力。时值立秋，意味着收获将至。期待此展能为促进两国艺术界交流发挥积极作用，推动中日两国艺术交流迎来新的丰收季节
图4——福冈市副市长荒濑泰子致辞表示，福冈市与中国地理相近，文化相通，友好交往历史渊源流长，自古就接受了很多中国文化。福冈市与中国的广州市缔结友好城市40年来，一直保持着文化交流。期待更多福冈市民来此欣赏姜宝林先生的画作，感受中国水墨画艺术的魅力
图5——福冈亚洲美术馆原馆长安永幸一在致辞中表示，我在今年3月到北京拜访了姜先生的巨大画室，有幸欣赏了包括这次展出的作品等很多作品。姜先生作画题材之广和出类拔萃的表现力让我无法忘怀。今天，代表现代中国的中国画巨匠姜先生在亚洲美术馆举办个展，我感到非常荣幸，内心无比喜悦
图6——福冈市议会议员藤本显宪在致辞中祝贺展览成功举办，并希望有更多的中国艺术家来到这里举办展览，开展文化艺术交流，为中日两国民众之间加深理解，促进友谊作出贡献
图7——中国文化人物杂志社社长王保胜在致辞中表示，姜宝林先生是一位根植于传统，勇于创新、勤于探索、成就斐然、享誉国际的艺术家。在近七十年的艺术实践中，他直面中国画的现代化之变革，责无旁贷地担负起时代使命，从白描山水到新抽象笔墨的探索，不仅开创了新抽象笔墨艺术，形成了“既要笔墨，又要现代”的艺术理念，更创作出了一大批具有广泛影响和世界意义的现代性作品，展现了中国画笔墨语言在现代发展的丰富性和多样性
图8——福冈市副市长荒濑泰子，福冈市议会议员藤本显宪，原九州产业大学学长、亚洲美术家联盟日本委员会代表宇田川宣人，以及中日两国艺术家嘉宾等出席开幕式，祝贺展览成功举办
图9——姜宝林致辞时表示，此次在与北京相隔1000多公里的福冈亚洲美术馆举办展览，我很高兴，这是中日友谊的力量，更是文化的力量。此次展览的作品，既是对姜门整体创作理念“既要笔墨，又要现代”的展示，也是我在笔墨艺术的“创造性转换、创新性发展”中，把传统笔墨语言推向现代的实践呈现，更是我对过往艺术人生的总结与思考，愿我们一衣带水的友好邻邦能够喜欢，并相互交流，助姜门在艺术征程上走的更远
中国文化人物（主编 王保胜）8月8日，由李可染画院、中国文化人物杂志社、NPO法人日中国际交流中心主办，中华人民共和国驻福冈总领事馆、福冈市、（公财）福冈市文化艺术振兴财团、福冈文化联盟、福冈市日本中国友好协会、（株）福冈放送、九州朝日放送、亚洲周刊东京支局、老姜文化艺术发展（北京）有限会社支持的“既要笔墨 又要现代”姜宝林艺术展在日本福冈亚洲美术馆隆重开幕。中华人民共和国驻福冈总领事何振良，福冈市副市长荒濑泰子，福冈亚洲美术馆原馆长安永幸一，福冈市议会议员藤本显宪，原九州产业大学学长、亚洲美术家联盟日本委员会代表宇田川宣人，中国文化人物杂志社社长王保胜，原福冈市教育委员会教育长山田裕嗣，福冈文化联盟事务局局长井口幸久，RKB每日放送株式会社亚洲战略室室长米村宁，田川市美术馆原馆长松尾孝司，一墨会会长井上一光，平助笔复古堂专务河源田勇，山本文坊堂社长山本保之，NPO法人日中国际交流中心理事长姚明，中国艺术研究院博士生导师、中国国家画院院委、李可染画院副院长姜宝林以及福冈市社会各界代表出席。
何振良在致辞中表示，姜宝林先生师从名家，造诣深厚，成就斐然，此次来福冈举办展览必将让更多日本民众领略中国水墨画传统与现代交融的魅力。时值立秋，意味着收获将至。期待此展能为促进两国艺术界交流发挥积极作用，推动中日两国艺术交流迎来新的丰收季节。
荒濑泰子致辞表示，福冈市与中国地理相近，文化相通，友好交往历史渊源流长，自古就接受了很多中国文化。福冈市与中国的广州市缔结友好城市40年来，一直保持着文化交流。期待更多福冈市民来此欣赏姜宝林先生的画作，感受中国水墨画艺术的魅力。
福冈亚洲美术馆原馆长安永幸一在致辞中表示，我在今年3月到北京拜访了姜先生的巨大画室，有幸欣赏了包括这次展出的作品等很多作品。姜先生作画题材之广和出类拔萃的表现力让我无法忘怀。今天，代表现代中国的中国画巨匠姜先生在亚洲美术馆举办个展，我感到非常荣幸，内心无比喜悦。
福冈市议会议员藤本显宪在致辞中祝贺展览成功举办，并希望有更多的中国艺术家来到这里举办展览，开展文化艺术交流，为中日两国民众之间加深理解，促进友谊作出贡献。
中国文化人物杂志社社长王保胜在致辞中表示，中日两国文化交流源远流长，双方在文化艺术等领域的交流活动一直绵延不息，结出无数丰硕成果，留下众多历史佳话。尤其是书画艺术的交流占有重要一页。姜宝林先生是一位根植于传统，勇于创新、勤于探索、成就斐然、享誉国际的艺术家。在近七十年的艺术实践中，他直面中国画的现代化之变革，责无旁贷地担负起时代使命，从白描山水到新抽象笔墨的探索，不仅开创了新抽象笔墨艺术，形成了“既要笔墨，又要现代”的艺术理念，更创作出了一大批具有广泛影响和世界意义的现代性作品，展现了中国画笔墨语言在现代发展的丰富性和多样性。
姜宝林致辞时表示，此次在与北京相隔1000多公里的福冈亚洲美术馆举办展览，我很高兴，这是中日友谊的力量，更是文化的力量。此次展览的作品，是我不同时期的代表作。与此共同，参展的还有我的子女姜元和姜满两位艺术家，共计27件作品，其作品既是对姜门整体创作理念“既要笔墨，又要现代”的展示，也是我在笔墨艺术的“创造性转换、创新性发展”中，把传统笔墨语言推向现代的实践呈现，更是我对过往艺术人生的总结与思考，愿我们一衣带水的友好邻邦能够喜欢，并相互交流，助姜门在艺术征程上走的更远。
“既要笔墨 又要现代——姜宝林艺术展”展出了姜宝林近年来创作的中国画精品近20幅，其中，有12件作品皆为丈二巨幅，不仅墨色浓郁，气势磅礴，具有强烈视觉冲击力和艺术震撼力，而且蕴含着厚重的中华文化内涵与鲜明的时代特征，充分彰显了姜宝林的艺术理念，必将为促进中日两国文化交流，沟通两国民众心灵，增进两国人民的友谊作出积极的贡献。（中国文化人物）
责任编辑：赵建华
中国文化人物主编王保胜/摄影报道
图1——为促进中日文化交流，由李可染画院、中国文化人物杂志社、NPO法人日中国际交流中心主办，中华人民共和国驻福冈总领事馆、福冈市、（公财）福冈市文化艺术振兴财团、福冈文化联盟、福冈市日本中国友好协会、（株）福冈放送、九州朝日放送、亚洲周刊东京支局、老姜文化艺术发展（北京）有限会社支持的“既要笔墨 又要现代”姜宝林艺术展于8月8日在日本福冈亚洲美术馆隆重开幕
图2——中华人民共和国驻福冈总领事何振良，福冈市副市长荒濑泰子，福冈亚洲美术馆原馆长安永幸一，福冈市议会议员藤本显宪，原九州产业大学学长、亚洲美术家联盟日本委员会代表宇田川宣人，中国文化人物杂志社社长王保胜，原福冈市教育委员会教育长山田裕嗣，福冈文化联盟事务局局长井口幸久，RKB每日放送株式会社亚洲战略室室长米村宁，田川市美术馆原馆长松尾孝司，一墨会会长井上一光，平助笔复古堂专务河源田勇，山本文坊堂社长山本保之，NPO法人日中国际交流中心理事长姚明，中国艺术研究院博士生导师、中国国家画院院委、李可染画院副院长姜宝林以及福冈市社会各界代表出席
图3——中华人民共和国驻福冈总领事何振良在致辞中表示，姜宝林先生师从名家，造诣深厚，成就斐然，此次来福冈举办展览必将让更多日本民众领略中国水墨画传统与现代交融的魅力。时值立秋，意味着收获将至。期待此展能为促进两国艺术界交流发挥积极作用，推动中日两国艺术交流迎来新的丰收季节
图4——福冈市副市长荒濑泰子致辞表示，福冈市与中国地理相近，文化相通，友好交往历史渊源流长，自古就接受了很多中国文化。福冈市与中国的广州市缔结友好城市40年来，一直保持着文化交流。期待更多福冈市民来此欣赏姜宝林先生的画作，感受中国水墨画艺术的魅力
图5——福冈亚洲美术馆原馆长安永幸一在致辞中表示，我在今年3月到北京拜访了姜先生的巨大画室，有幸欣赏了包括这次展出的作品等很多作品。姜先生作画题材之广和出类拔萃的表现力让我无法忘怀。今天，代表现代中国的中国画巨匠姜先生在亚洲美术馆举办个展，我感到非常荣幸，内心无比喜悦
图6——福冈市议会议员藤本显宪在致辞中祝贺展览成功举办，并希望有更多的中国艺术家来到这里举办展览，开展文化艺术交流，为中日两国民众之间加深理解，促进友谊作出贡献
图7——中国文化人物杂志社社长王保胜在致辞中表示，姜宝林先生是一位根植于传统，勇于创新、勤于探索、成就斐然、享誉国际的艺术家。在近七十年的艺术实践中，他直面中国画的现代化之变革，责无旁贷地担负起时代使命，从白描山水到新抽象笔墨的探索，不仅开创了新抽象笔墨艺术，形成了“既要笔墨，又要现代”的艺术理念，更创作出了一大批具有广泛影响和世界意义的现代性作品，展现了中国画笔墨语言在现代发展的丰富性和多样性
图8——福冈市副市长荒濑泰子，福冈市议会议员藤本显宪，原九州产业大学学长、亚洲美术家联盟日本委员会代表宇田川宣人，以及中日两国艺术家嘉宾等出席开幕式，祝贺展览成功举办
图9——姜宝林致辞时表示，此次在与北京相隔1000多公里的福冈亚洲美术馆举办展览，我很高兴，这是中日友谊的力量，更是文化的力量。此次展览的作品，既是对姜门整体创作理念“既要笔墨，又要现代”的展示，也是我在笔墨艺术的“创造性转换、创新性发展”中，把传统笔墨语言推向现代的实践呈现，更是我对过往艺术人生的总结与思考，愿我们一衣带水的友好邻邦能够喜欢，并相互交流，助姜门在艺术征程上走的更远
中国文化人物（主编 王保胜）8月8日，由李可染画院、中国文化人物杂志社、NPO法人日中国际交流中心主办，中华人民共和国驻福冈总领事馆、福冈市、（公财）福冈市文化艺术振兴财团、福冈文化联盟、福冈市日本中国友好协会、（株）福冈放送、九州朝日放送、亚洲周刊东京支局、老姜文化艺术发展（北京）有限会社支持的“既要笔墨 又要现代”姜宝林艺术展在日本福冈亚洲美术馆隆重开幕。中华人民共和国驻福冈总领事何振良，福冈市副市长荒濑泰子，福冈亚洲美术馆原馆长安永幸一，福冈市议会议员藤本显宪，原九州产业大学学长、亚洲美术家联盟日本委员会代表宇田川宣人，中国文化人物杂志社社长王保胜，原福冈市教育委员会教育长山田裕嗣，福冈文化联盟事务局局长井口幸久，RKB每日放送株式会社亚洲战略室室长米村宁，田川市美术馆原馆长松尾孝司，一墨会会长井上一光，平助笔复古堂专务河源田勇，山本文坊堂社长山本保之，NPO法人日中国际交流中心理事长姚明，中国艺术研究院博士生导师、中国国家画院院委、李可染画院副院长姜宝林以及福冈市社会各界代表出席。
何振良在致辞中表示，姜宝林先生师从名家，造诣深厚，成就斐然，此次来福冈举办展览必将让更多日本民众领略中国水墨画传统与现代交融的魅力。时值立秋，意味着收获将至。期待此展能为促进两国艺术界交流发挥积极作用，推动中日两国艺术交流迎来新的丰收季节。
荒濑泰子致辞表示，福冈市与中国地理相近，文化相通，友好交往历史渊源流长，自古就接受了很多中国文化。福冈市与中国的广州市缔结友好城市40年来，一直保持着文化交流。期待更多福冈市民来此欣赏姜宝林先生的画作，感受中国水墨画艺术的魅力。
福冈亚洲美术馆原馆长安永幸一在致辞中表示，我在今年3月到北京拜访了姜先生的巨大画室，有幸欣赏了包括这次展出的作品等很多作品。姜先生作画题材之广和出类拔萃的表现力让我无法忘怀。今天，代表现代中国的中国画巨匠姜先生在亚洲美术馆举办个展，我感到非常荣幸，内心无比喜悦。
福冈市议会议员藤本显宪在致辞中祝贺展览成功举办，并希望有更多的中国艺术家来到这里举办展览，开展文化艺术交流，为中日两国民众之间加深理解，促进友谊作出贡献。
中国文化人物杂志社社长王保胜在致辞中表示，中日两国文化交流源远流长，双方在文化艺术等领域的交流活动一直绵延不息，结出无数丰硕成果，留下众多历史佳话。尤其是书画艺术的交流占有重要一页。姜宝林先生是一位根植于传统，勇于创新、勤于探索、成就斐然、享誉国际的艺术家。在近七十年的艺术实践中，他直面中国画的现代化之变革，责无旁贷地担负起时代使命，从白描山水到新抽象笔墨的探索，不仅开创了新抽象笔墨艺术，形成了“既要笔墨，又要现代”的艺术理念，更创作出了一大批具有广泛影响和世界意义的现代性作品，展现了中国画笔墨语言在现代发展的丰富性和多样性。
姜宝林致辞时表示，此次在与北京相隔1000多公里的福冈亚洲美术馆举办展览，我很高兴，这是中日友谊的力量，更是文化的力量。此次展览的作品，是我不同时期的代表作。与此共同，参展的还有我的子女姜元和姜满两位艺术家，共计27件作品，其作品既是对姜门整体创作理念“既要笔墨，又要现代”的展示，也是我在笔墨艺术的“创造性转换、创新性发展”中，把传统笔墨语言推向现代的实践呈现，更是我对过往艺术人生的总结与思考，愿我们一衣带水的友好邻邦能够喜欢，并相互交流，助姜门在艺术征程上走的更远。
“既要笔墨 又要现代——姜宝林艺术展”展出了姜宝林近年来创作的中国画精品近20幅，其中，有12件作品皆为丈二巨幅，不仅墨色浓郁，气势磅礴，具有强烈视觉冲击力和艺术震撼力，而且蕴含着厚重的中华文化内涵与鲜明的时代特征，充分彰显了姜宝林的艺术理念，必将为促进中日两国文化交流，沟通两国民众心灵，增进两国人民的友谊作出积极的贡献。（中国文化人物）
责任编辑：赵建华
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