清乾隆御窑粉彩孔雀牡丹纹超大六方樽（一件）
尺寸：
高54.5厘米，重11340克（22.68斤），
宽端腹径33厘米，窄端腹径18.5厘米，
宽端底径22.8厘米，窄端底径17.2厘米，
宽端口径18.5厘米，口窄端口径14厘米，
品相：完美全品。
此乃乾隆官窑粉彩瓷精品，精品中的精品、级品中的级品，勘称民间国宝，它，出身尊贵、极其罕见稀少，精美无比，美轮美奂、庄严大气、宝光四溢、贵气逼人，从本瓷欣赏中，我们能见到乾隆盛世卓越的珐琅彩粉彩的制瓷工艺。
清代瓷器，各朝都有其成就，如康熙青花、五彩、珐琅彩，雍正的粉彩。而乾隆一朝，择洋彩而发展，他成就在洋彩，但洋彩稍显单薄，厚润不足，工艺难度相比粉彩，洋彩其实更简单简易些。其实，粉彩工艺更难技艺更高，制作更难。侠义上说：乾隆无法逾越超过他爹雍正粉彩，于是就发展了洋彩，乾隆洋彩品种多样、器型多发展空前，乾隆成就在洋彩和善长洋彩，不等于洋彩技艺的高度高、难度大。
此樽是乾隆朝极其罕见的精品粉彩珐琅彩结合的彩瓷，他达到和超过了雍正朝的顶级粉彩高度，它，完全可勘比、赛过雍正朝的顶级品粉彩瓷，艺术效果毫不逊色。况且此樽器型硕大周正、比例协调、方正大气。本瓷的彩瓷工艺，它还结合了珐琅彩、粉彩等多种工艺相结合，是一件乾隆朝御窑粉彩珐琅彩瓷的时代代表作，是乾隆朝划时代的巨作精品。
它，异常精美！如此硕大的乾隆珐琅彩粉彩方樽，非常罕见稀有，本品采用通景构图，整幅画面是一幅完美的鸟语花香吉祥如意的春光图，画面所有边角、所有景致、花草都是一个贯穿的整体，相互呼应、协调、又充满生机。
在六方樽凸凹面上，通景连贯的流畅的画出。无论构图的疏朗、花鸟造型的精准性、用笔、用色、用粉、用彩、他的流畅性、生动性、自然感都非常难畫、非常难于控制。此樽画面一气呵成将其完美生动的画出，致广大而尽精微！
也不知乾隆朝御窑画师为作成此尊，花了多少功夫精力时间，我想，烧成它，废万千件，难做成此一件，它不是我们拍脑袋认为的那么简单。画出细腻准确、流畅生动逼真级难
我们看画面景致自然、春风浮动、花鸟生动、遒劲苍老、枝叶摇溢多姿、整幅画面气韵生动，就是整幅画是粉彩颜料、珐琅彩颜料手工画上去的，彩和瓷的结合、画面和瓷器的结合，我们外行看很自然很和谐、不突兀、不起跳，浑然天成似的，就跟长上去的一样，就这效果，它是需要极高的绘画技艺、用彩秘诀、用粉调彩技艺、高超的娴熟技艺、深厚的艺术造诣、炉火纯青的窑火温度才能烧到如此恰到好处。
本品有雍正遗风，我认为是乾隆早期的粉彩精品。为什么，很可能是雍正朝御窑名师在乾隆朝还健在时的作品。
内行看门道，外行看热闹。乾隆瓷器图案普片是对称、规律、缠枝组成的几何吉祥满布图案。你们记住啊，对称、规律、组成的几何缠枝吉祥满布图案，这种纹饰呢，比有一幅画面的开光景致的图案画法简单，比折枝开光的画法都简单，为什么呢？对称规律组成的几何吉祥满布图案，在创作性、随意性、流畅性、艺术的偶然性、画法的难度上都不及开光有画面的瓷器，何况此乃通景花卉花鸟山石画面呢，整幅画面遒劲聚气，毫无散慢、散碎、板结、颓废、拖沓、慵懒之感，无多余的一草一石一点缀。我们看到的就是欣欣向荣、鸟语花香一派生机。
它的效果为什么好、精美？如：画法自然似无笔痕，有浑然天成之感，这也是画师艺术造诣高、技艺高、画法高绝的表现。它，官窑气象，大气尊贵。
它的用料奢侈、名贵、顶级，不计工本，它用的是进口珐琅彩颜料和顶级粉彩矿物颜料。精美的御窑瓷器和绘画艺术都是奢侈艺术，走到最后您会发现，彩料的名贵豪奢是令人震惊的。如张大千曾经花50两黄金买一斤西藏产的天然红色矿物颜料。再如，宋代千里江山图上的石青石绿那种颜料极其名贵稀少，您现在花20公斤黄金都买不来宋代千里江山图上用的石青石绿颜料。颜料矿彩，贵过最名贵的补药
如瓷尊的矿彩珐琅彩的彩料非常名贵，价格极其昂贵，唯这种官窑中的官窑，在盛世乾隆皇家陈设巨器上，方不惜工本，才能用得起。康熙雍正都无财力造如此大珐琅彩大器。彩料越好越高档，色彩越纯净靓丽明润。所以艺术效果好。
它是天时、地利、人和、时代制瓷技能、窑火等多方面都好都顶级发挥的完美御窑产物。是多方面人才顶级、材质顶级、财力富足的多方面完美结合的时代产物。如：瓶型、胎土、彩料、釉、画工、敷彩调粉、窑火等，加上炉火纯青的御窑顶级大师级画师，在其一生最好时期的最好发挥，是多方面结合的创造出的杰出精美艺术奢侈品。
尺寸：
高54.5厘米，重11340克（22.68斤），
宽端腹径33厘米，窄端腹径18.5厘米，
宽端底径22.8厘米，窄端底径17.2厘米，
宽端口径18.5厘米，口窄端口径14厘米，
品相：完美全品。
此乃乾隆官窑粉彩瓷精品，精品中的精品、级品中的级品，勘称民间国宝，它，出身尊贵、极其罕见稀少，精美无比，美轮美奂、庄严大气、宝光四溢、贵气逼人，从本瓷欣赏中，我们能见到乾隆盛世卓越的珐琅彩粉彩的制瓷工艺。
清代瓷器，各朝都有其成就，如康熙青花、五彩、珐琅彩，雍正的粉彩。而乾隆一朝，择洋彩而发展，他成就在洋彩，但洋彩稍显单薄，厚润不足，工艺难度相比粉彩，洋彩其实更简单简易些。其实，粉彩工艺更难技艺更高，制作更难。侠义上说：乾隆无法逾越超过他爹雍正粉彩，于是就发展了洋彩，乾隆洋彩品种多样、器型多发展空前，乾隆成就在洋彩和善长洋彩，不等于洋彩技艺的高度高、难度大。
此樽是乾隆朝极其罕见的精品粉彩珐琅彩结合的彩瓷，他达到和超过了雍正朝的顶级粉彩高度，它，完全可勘比、赛过雍正朝的顶级品粉彩瓷，艺术效果毫不逊色。况且此樽器型硕大周正、比例协调、方正大气。本瓷的彩瓷工艺，它还结合了珐琅彩、粉彩等多种工艺相结合，是一件乾隆朝御窑粉彩珐琅彩瓷的时代代表作，是乾隆朝划时代的巨作精品。
它，异常精美！如此硕大的乾隆珐琅彩粉彩方樽，非常罕见稀有，本品采用通景构图，整幅画面是一幅完美的鸟语花香吉祥如意的春光图，画面所有边角、所有景致、花草都是一个贯穿的整体，相互呼应、协调、又充满生机。
在六方樽凸凹面上，通景连贯的流畅的画出。无论构图的疏朗、花鸟造型的精准性、用笔、用色、用粉、用彩、他的流畅性、生动性、自然感都非常难畫、非常难于控制。此樽画面一气呵成将其完美生动的画出，致广大而尽精微！
也不知乾隆朝御窑画师为作成此尊，花了多少功夫精力时间，我想，烧成它，废万千件，难做成此一件，它不是我们拍脑袋认为的那么简单。画出细腻准确、流畅生动逼真级难
我们看画面景致自然、春风浮动、花鸟生动、遒劲苍老、枝叶摇溢多姿、整幅画面气韵生动，就是整幅画是粉彩颜料、珐琅彩颜料手工画上去的，彩和瓷的结合、画面和瓷器的结合，我们外行看很自然很和谐、不突兀、不起跳，浑然天成似的，就跟长上去的一样，就这效果，它是需要极高的绘画技艺、用彩秘诀、用粉调彩技艺、高超的娴熟技艺、深厚的艺术造诣、炉火纯青的窑火温度才能烧到如此恰到好处。
本品有雍正遗风，我认为是乾隆早期的粉彩精品。为什么，很可能是雍正朝御窑名师在乾隆朝还健在时的作品。
内行看门道，外行看热闹。乾隆瓷器图案普片是对称、规律、缠枝组成的几何吉祥满布图案。你们记住啊，对称、规律、组成的几何缠枝吉祥满布图案，这种纹饰呢，比有一幅画面的开光景致的图案画法简单，比折枝开光的画法都简单，为什么呢？对称规律组成的几何吉祥满布图案，在创作性、随意性、流畅性、艺术的偶然性、画法的难度上都不及开光有画面的瓷器，何况此乃通景花卉花鸟山石画面呢，整幅画面遒劲聚气，毫无散慢、散碎、板结、颓废、拖沓、慵懒之感，无多余的一草一石一点缀。我们看到的就是欣欣向荣、鸟语花香一派生机。
它的效果为什么好、精美？如：画法自然似无笔痕，有浑然天成之感，这也是画师艺术造诣高、技艺高、画法高绝的表现。它，官窑气象，大气尊贵。
它的用料奢侈、名贵、顶级，不计工本，它用的是进口珐琅彩颜料和顶级粉彩矿物颜料。精美的御窑瓷器和绘画艺术都是奢侈艺术，走到最后您会发现，彩料的名贵豪奢是令人震惊的。如张大千曾经花50两黄金买一斤西藏产的天然红色矿物颜料。再如，宋代千里江山图上的石青石绿那种颜料极其名贵稀少，您现在花20公斤黄金都买不来宋代千里江山图上用的石青石绿颜料。颜料矿彩，贵过最名贵的补药
如瓷尊的矿彩珐琅彩的彩料非常名贵，价格极其昂贵，唯这种官窑中的官窑，在盛世乾隆皇家陈设巨器上，方不惜工本，才能用得起。康熙雍正都无财力造如此大珐琅彩大器。彩料越好越高档，色彩越纯净靓丽明润。所以艺术效果好。
它是天时、地利、人和、时代制瓷技能、窑火等多方面都好都顶级发挥的完美御窑产物。是多方面人才顶级、材质顶级、财力富足的多方面完美结合的时代产物。如：瓶型、胎土、彩料、釉、画工、敷彩调粉、窑火等，加上炉火纯青的御窑顶级大师级画师，在其一生最好时期的最好发挥，是多方面结合的创造出的杰出精美艺术奢侈品。
补图，，
清乾隆御窑粉彩孔雀牡丹纹超大六方樽（一件）
尺寸：
高54.5厘米，重11340克（22.68斤），
宽端腹径33厘米，窄端腹径18.5厘米，
宽端底径22.8厘米，窄端底径17.2厘米，
宽端口径18.5厘米，口窄端口径14厘米，
品相：完美全品。
此乃乾隆官窑粉彩瓷精品，精品中的精品、级品中的级品，勘称民间国宝，它，出身尊贵、极其罕见稀少，精美无比，美轮美奂、庄严大气、宝光四溢、贵气逼人，从本瓷欣赏中，我们能见到乾隆盛世卓越的珐琅彩粉彩的制瓷工艺。
清代瓷器，各朝都有其成就，如康熙青花、五彩、珐琅彩，雍正的粉彩。而乾隆一朝，择洋彩而发展，他成就在洋彩，但洋彩稍显单薄，厚润不足，工艺难度相比粉彩，洋彩其实更简单简易些。其实，粉彩工艺更难技艺更高，制作更难。侠义上说：乾隆无法逾越超过他爹雍正粉彩，于是就发展了洋彩，乾隆洋彩品种多样、器型多发展空前，乾隆成就在洋彩和善长洋彩，不等于洋彩技艺的高度高、难度大。
此樽是乾隆朝极其罕见的精品粉彩珐琅彩结合的彩瓷，他达到和超过了雍正朝的顶级粉彩高度，它，完全可勘比、赛过雍正朝的顶级品粉彩瓷，艺术效果毫不逊色。况且此樽器型硕大周正、比例协调、方正大气。本瓷的彩瓷工艺，它还结合了珐琅彩、粉彩等多种工艺相结合，是一件乾隆朝御窑粉彩珐琅彩瓷的时代代表作，是乾隆朝划时代的巨作精品。
它，异常精美！如此硕大的乾隆珐琅彩粉彩方樽，非常罕见稀有，本品采用通景构图，整幅画面是一幅完美的鸟语花香吉祥如意的春光图，画面所有边角、所有景致、花草都是一个贯穿的整体，相互呼应、协调、又充满生机。
在六方樽凸凹面上，通景连贯的流畅的画出。无论构图的疏朗、花鸟造型的精准性、用笔、用色、用粉、用彩、他的流畅性、生动性、自然感都非常难畫、非常难于控制。此樽画面一气呵成将其完美生动的画出，致广大而尽精微！
也不知乾隆朝御窑画师为作成此尊，花了多少功夫精力时间，我想，烧成它，废万千件，难做成此一件，它不是我们拍脑袋认为的那么简单。画出细腻准确、流畅生动逼真级难
我们看画面景致自然、春风浮动、花鸟生动、遒劲苍老、枝叶摇溢多姿、整幅画面气韵生动，就是整幅画是粉彩颜料、珐琅彩颜料手工画上去的，彩和瓷的结合、画面和瓷器的结合，我们外行看很自然很和谐、不突兀、不起跳，浑然天成似的，就跟长上去的一样，就这效果，它是需要极高的绘画技艺、用彩秘诀、用粉调彩技艺、高超的娴熟技艺、深厚的艺术造诣、炉火纯青的窑火温度才能烧到如此恰到好处。
本品有雍正遗风，我认为是乾隆早期的粉彩精品。为什么，很可能是雍正朝御窑名师在乾隆朝还健在时的作品。
内行看门道，外行看热闹。乾隆瓷器图案普片是对称、规律、缠枝组成的几何吉祥满布图案。你们记住啊，对称、规律、组成的几何缠枝吉祥满布图案，这种纹饰呢，比有一幅画面的开光景致的图案画法简单，比折枝开光的画法都简单，为什么呢？对称规律组成的几何吉祥满布图案，在创作性、随意性、流畅性、艺术的偶然性、画法的难度上都不及开光有画面的瓷器，何况此乃通景花卉花鸟山石画面呢，整幅画面遒劲聚气，毫无散慢、散碎、板结、颓废、拖沓、慵懒之感，无多余的一草一石一点缀。我们看到的就是欣欣向荣、鸟语花香一派生机。
它的效果为什么好、精美？如：画法自然似无笔痕，有浑然天成之感，这也是画师艺术造诣高、技艺高、画法高绝的表现。它，官窑气象，大气尊贵。
它的用料奢侈、名贵、顶级，不计工本，它用的是进口珐琅彩颜料和顶级粉彩矿物颜料。精美的御窑瓷器和绘画艺术都是奢侈艺术，走到最后您会发现，彩料的名贵豪奢是令人震惊的。如张大千曾经花50两黄金买一斤西藏产的天然红色矿物颜料。再如，宋代千里江山图上的石青石绿那种颜料极其名贵稀少，您现在花20公斤黄金都买不来宋代千里江山图上用的石青石绿颜料。颜料矿彩，贵过最名贵的补药
如瓷尊的矿彩珐琅彩的彩料非常名贵，价格极其昂贵，唯这种官窑中的官窑，在盛世乾隆皇家陈设巨器上，方不惜工本，才能用得起。康熙雍正都无财力造如此大珐琅彩大器。彩料越好越高档，色彩越纯净靓丽明润。所以艺术效果好。
它是天时、地利、人和、时代制瓷技能、窑火等多方面都好都顶级发挥的完美御窑产物。是多方面人才顶级、材质顶级、财力富足的多方面完美结合的时代产物。如：瓶型、胎土、彩料、釉、画工、敷彩调粉、窑火等，加上炉火纯青的御窑顶级大师级画师，在其一生最好时期的最好发挥，是多方面结合的创造出的杰出精美艺术奢侈品。
清乾隆御窑粉彩孔雀牡丹纹超大六方樽（一件）
尺寸：
高54.5厘米，重11340克（22.68斤），
宽端腹径33厘米，窄端腹径18.5厘米，
宽端底径22.8厘米，窄端底径17.2厘米，
宽端口径18.5厘米，口窄端口径14厘米，
品相：完美全品。
此乃乾隆官窑粉彩瓷精品，精品中的精品、级品中的级品，勘称民间国宝，它，出身尊贵、极其罕见稀少，精美无比，美轮美奂、庄严大气、宝光四溢、贵气逼人，从本瓷欣赏中，我们能见到乾隆盛世卓越的珐琅彩粉彩的制瓷工艺。
清代瓷器，各朝都有其成就，如康熙青花、五彩、珐琅彩，雍正的粉彩。而乾隆一朝，择洋彩而发展，他成就在洋彩，但洋彩稍显单薄，厚润不足，工艺难度相比粉彩，洋彩其实更简单简易些。其实，粉彩工艺更难技艺更高，制作更难。侠义上说：乾隆无法逾越超过他爹雍正粉彩，于是就发展了洋彩，乾隆洋彩品种多样、器型多发展空前，乾隆成就在洋彩和善长洋彩，不等于洋彩技艺的高度高、难度大。
此樽是乾隆朝极其罕见的精品粉彩珐琅彩结合的彩瓷，他达到和超过了雍正朝的顶级粉彩高度，它，完全可勘比、赛过雍正朝的顶级品粉彩瓷，艺术效果毫不逊色。况且此樽器型硕大周正、比例协调、方正大气。本瓷的彩瓷工艺，它还结合了珐琅彩、粉彩等多种工艺相结合，是一件乾隆朝御窑粉彩珐琅彩瓷的时代代表作，是乾隆朝划时代的巨作精品。
它，异常精美！如此硕大的乾隆珐琅彩粉彩方樽，非常罕见稀有，本品采用通景构图，整幅画面是一幅完美的鸟语花香吉祥如意的春光图，画面所有边角、所有景致、花草都是一个贯穿的整体，相互呼应、协调、又充满生机。
在六方樽凸凹面上，通景连贯的流畅的画出。无论构图的疏朗、花鸟造型的精准性、用笔、用色、用粉、用彩、他的流畅性、生动性、自然感都非常难畫、非常难于控制。此樽画面一气呵成将其完美生动的画出，致广大而尽精微！
也不知乾隆朝御窑画师为作成此尊，花了多少功夫精力时间，我想，烧成它，废万千件，难做成此一件，它不是我们拍脑袋认为的那么简单。画出细腻准确、流畅生动逼真级难
我们看画面景致自然、春风浮动、花鸟生动、遒劲苍老、枝叶摇溢多姿、整幅画面气韵生动，就是整幅画是粉彩颜料、珐琅彩颜料手工画上去的，彩和瓷的结合、画面和瓷器的结合，我们外行看很自然很和谐、不突兀、不起跳，浑然天成似的，就跟长上去的一样，就这效果，它是需要极高的绘画技艺、用彩秘诀、用粉调彩技艺、高超的娴熟技艺、深厚的艺术造诣、炉火纯青的窑火温度才能烧到如此恰到好处。
本品有雍正遗风，我认为是乾隆早期的粉彩精品。为什么，很可能是雍正朝御窑名师在乾隆朝还健在时的作品。
内行看门道，外行看热闹。乾隆瓷器图案普片是对称、规律、缠枝组成的几何吉祥满布图案。你们记住啊，对称、规律、组成的几何缠枝吉祥满布图案，这种纹饰呢，比有一幅画面的开光景致的图案画法简单，比折枝开光的画法都简单，为什么呢？对称规律组成的几何吉祥满布图案，在创作性、随意性、流畅性、艺术的偶然性、画法的难度上都不及开光有画面的瓷器，何况此乃通景花卉花鸟山石画面呢，整幅画面遒劲聚气，毫无散慢、散碎、板结、颓废、拖沓、慵懒之感，无多余的一草一石一点缀。我们看到的就是欣欣向荣、鸟语花香一派生机。
它的效果为什么好、精美？如：画法自然似无笔痕，有浑然天成之感，这也是画师艺术造诣高、技艺高、画法高绝的表现。它，官窑气象，大气尊贵。
它的用料奢侈、名贵、顶级，不计工本，它用的是进口珐琅彩颜料和顶级粉彩矿物颜料。精美的御窑瓷器和绘画艺术都是奢侈艺术，走到最后您会发现，彩料的名贵豪奢是令人震惊的。如张大千曾经花50两黄金买一斤西藏产的天然红色矿物颜料。再如，宋代千里江山图上的石青石绿那种颜料极其名贵稀少，您现在花20公斤黄金都买不来宋代千里江山图上用的石青石绿颜料。颜料矿彩，贵过最名贵的补药
如瓷尊的矿彩珐琅彩的彩料非常名贵，价格极其昂贵，唯这种官窑中的官窑，在盛世乾隆皇家陈设巨器上，方不惜工本，才能用得起。康熙雍正都无财力造如此大珐琅彩大器。彩料越好越高档，色彩越纯净靓丽明润。所以艺术效果好。
它是天时、地利、人和、时代制瓷技能、窑火等多方面都好都顶级发挥的完美御窑产物。是多方面人才顶级、材质顶级、财力富足的多方面完美结合的时代产物。如：瓶型、胎土、彩料、釉、画工、敷彩调粉、窑火等，加上炉火纯青的御窑顶级大师级画师，在其一生最好时期的最好发挥，是多方面结合的创造出的杰出精美艺术奢侈品。
《大美南澳》
（一）南澳的海
今年八月初去了汕头，南澳的海，着实让我吃惊了。吃的惊里有惊喜，还有惊艳。原本并未带着很高预期去看海的，这惊喜和惊艳，便似让我得了额外的奖赏，难以自制地喜悦起来。
浙江濒临大东海，我们吃东海，玩东海，大东海海鲜富足，但海水颜色偏暗，给人一种不苟言笑的威仪。到了南澳，我没想到南海竟然那么仙、那么渺，纯净淡然地美着，原以为只有在东南亚才能见到的海之颜色，展然呈现眼前。如果说东海是我们的海上粮仓，那么南海，可以称作我们的海上花园了。
清晨六点，我们从杭州飞到揭阳机场，开车到后宅镇金澳路，入住贝沙湾广场的酒店。一进房间，我就不想出来了。房间左侧连着一个弧形阳台，有落地窗和躺椅，供客人欣赏窗外海景。完全没有整理行李的欲望了，只想立刻坐在这大玻璃窗前发呆。
此时晌午，错过了日出，海面上已然是一副明朗景象。海水颜色是神奇的蓝、绿、灰三色相间，近处灰绿交融，远望去，灰蓝渐渐转变成纯蓝，及至天海相接之处，蓝色交界线被雾化得模糊而不明显。
这里的海是温和的。在海湾里，海水温顺得像不谙世事的小绵羊，轻轻舔着岸边的礁石，泛起的白沫卷成海的花边，就像我小时候的确良衬衫上镶的荷叶花边。
就这样半坐半躺着，眼前是望不到对岸的大海大洋。事实上，没有对岸，又或者说对岸在地球的另一边。从未感到如此安静，是由内而外、难得沉淀下来的安静，是心灵放空和自由带来的安静。大脑并非处于混沌和休眠状态，我能感觉到每一个脑细胞在跃跃欲试，寻求独立的表现机会。此时它们反而变得更加敏锐和活跃，呼吸着属于自己的氧气，饱满和充盈起来。动蕴含在静中，我感觉这才是真正的静。
门还是要出的。充分休息后，我们下楼来到广场上。视野豁然开朗，天似苍穹，变得十分空旷。不远处的山上出现云层异象：山顶上，一整片云像草帽、又像棉被一样盖着山顶，与天空中的云形迥然不同。那种奇异的景象我只在电视里见过，当地朋友说这种现象在他们这儿经常出现，乃是水汽所致。
我们沿着滨海公路行驶，左手边是深邃而绿的山林，右手边是广袤而美的大海。穿行在半山半海之间，往后飞驰的，不是我的岁月，是行道树和海风。我仿佛忘记了自己已经年近半百，二十年前那个年轻女孩，若隐若现。
南澳多灯塔。灯塔形状各异，默立于海边，一贯是孤独的。有的明快，有的严肃，有的沧桑，有的落寞。每一座灯塔，俨然是一个具有自己个性的人。最大的三囱崖灯塔，又名金交椅灯塔，是由一高一低、红白竖纹的双塔组成，呈火炬形状，像游乐场里的瞭望台。是日天公作美，蓝天上的白云呈凤羽状散开，与大海的波纹遥相呼应。岸边，黄色岩土上散布着黑色石块和一小丛一小丛墨绿如漆的灌木。海水颜色瑰丽至极：蓝紫、灰紫、淡紫和淡蓝，神奇地交织在一起，很难分出明确界限，变化多端，却又融合得天衣无缝。那是梦幻的颜色，若非亲眼所见，我绝难想象。
长山尾灯塔是我们看到的第一个灯塔，鲜艳的赤红身子，黑色顶盖，腰间开个白色小窗，像是从童话书里冒出来似的，其背后是海上蛟龙 - 南澳大桥。长山尾灯塔的红，在广袤的淡蓝色背景衬托下，显得更加浓烈有力了。它一动不动站着，日复一日沐着不羁的海风，送走潮汐和时间。在我眼中，它的赤红显得有些悲壮了 - 毕竟，这更像是一种孤独的热烈。
海、云、礁石和灯塔，仿佛都是为对方而生，浑然天成，绝无造作痕迹。南澳人开始懂得保护他们拥有的天然资源，沙滩上是不允许烧烤的，海边也没有各种小卖部小摊贩，礁石上有蛤蜊、海螺、石蜐等，是不能乱采的，克制彰显了他们的决心和远见。
几只海鸥飞过海面，传来时远时近的叫声，忽而响亮，忽而又似天边传来的渺渺之音。明明有海浪拍打着岸礁，我却只听到自己内心的声音：
大美南澳，见之幸甚，幸甚！
（二）出海南澳
我们租了一条渔船，一共六个人，出海了。
这条船比我们在舟山出海时租的渔船小。记得当时舟山渔船上有二十来个人，一共收获三筐小海鲜，以皮皮虾为主，有梭子蟹、小鲳鱼、小带鱼等，还有一只青蟹，渔老大说这只青蟹是从我老家台州海域偷跑过来的，因为舟山海域并不产青蟹。当时所有人都认为三筐小海鲜的收获太小了。
这次在南澳出海，广东船哥跟我们舟山的渔老大，打扮不太一样。广东船哥打着赤脚，精瘦，我一度担心他是否有足够力气拉网？广东船哥不修边幅，但发型齐整得很，修剪得极精细，并且新潮。我开玩笑说：“所谓头可断，发型不可乱，是不是说的就是你们广东人？”
船中间有一大堆渔网，网丝极细，堆成一个小山头，看起来杂乱无章。我心想：“这堆乱七八糟的网要理顺，人也会被逼疯吧？看你怎么弄。”
船一路往外海驶去，海面上最壮观的，是绵延不断的彩色浮瓶：红、蓝、白、橘红、明黄.........色泽鲜艳，星罗棋布，漂浮在湛蓝的海面上，望不到头，望不到边 — 这些是规模庞大的生蚝养殖场。天海相接处，云腾腾地升起了，彩色半透明的浮瓶在日头底下泛出深浅不一的光泽，像咬合云天之间的彩链，壮美无比。养殖场在生产的同时兼顾了视觉美学，我不禁感慨当地人做事的用心。
当渔船从养殖场之间穿时过，两边的彩瓶，仿佛仪仗队列阵欢迎，配着渔船发动机喀喇喇的节奏，激奋人心。母亲开心地摄着影，这么壮观的场景，她活到快八十岁了，还是头一次见。
驶到目标海域，船哥停了发动机，在标记处放网。他可真有耐心，乱糟糟一堆渔网，居然被他不厌其烦、一把一把理顺放下海去。我们干坐在船上，等了将近一小时。海面上风平浪静，我有一种不祥的预感，感觉今天可能会颗粒无收。
别说我的第六感还真是灵验。
该收网的时候到了，船哥又极具耐心地、一把一把拉起渔网，网上勾住的，只有碎海藻和海带。他的每一次拉和收，是我们每一次希望的升起与破灭。好不容易有一条小鱼被勾住，他解下来扔到我们面前一看，又是河豚。等网收毕，我们的桶里，只有一只虾和几只河豚。
中午吃海鲜大餐的幻想破灭了。
捉到河豚，船哥是不煮的，主客双方都担心河豚的毒性问题，出了意外不好办。河豚是南澳渔民口中的“乖鱼”，他们捉了河豚会晒干，往砂锅里加老母鸡汤和河豚干，配上药食同源的材料，煲得浓醇透鲜。河豚的鲜美自不必说，加老母鸡汤，那是“鲜上加鲜”。
人无完人，事无完美，河豚极鲜而有毒，冒死吃河豚，后果自负。南澳渔民家里煲河豚，是不会请人来吃的。你闻香寻味找上门来，想吃的话不要客气，自己拿碗来，但必须记住这一点：入口需谨慎，后果要自负。
我们好不容易出一次海，收获仅是一只还算有点大的虾，船哥也觉得过意不去，中午，他把自家冰箱里的海鲜拿出来烧了，这跟我们出海前的预期差距有点大。好在船嫂的厨艺不错，我们品尝了她的拿手菜蚵仔煎蛋、紫菜鱼圆和杂蟹煲等，美食当前，失望之心便也淡却了。
【云端原创】
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（一）南澳的海
今年八月初去了汕头，南澳的海，着实让我吃惊了。吃的惊里有惊喜，还有惊艳。原本并未带着很高预期去看海的，这惊喜和惊艳，便似让我得了额外的奖赏，难以自制地喜悦起来。
浙江濒临大东海，我们吃东海，玩东海，大东海海鲜富足，但海水颜色偏暗，给人一种不苟言笑的威仪。到了南澳，我没想到南海竟然那么仙、那么渺，纯净淡然地美着，原以为只有在东南亚才能见到的海之颜色，展然呈现眼前。如果说东海是我们的海上粮仓，那么南海，可以称作我们的海上花园了。
清晨六点，我们从杭州飞到揭阳机场，开车到后宅镇金澳路，入住贝沙湾广场的酒店。一进房间，我就不想出来了。房间左侧连着一个弧形阳台，有落地窗和躺椅，供客人欣赏窗外海景。完全没有整理行李的欲望了，只想立刻坐在这大玻璃窗前发呆。
此时晌午，错过了日出，海面上已然是一副明朗景象。海水颜色是神奇的蓝、绿、灰三色相间，近处灰绿交融，远望去，灰蓝渐渐转变成纯蓝，及至天海相接之处，蓝色交界线被雾化得模糊而不明显。
这里的海是温和的。在海湾里，海水温顺得像不谙世事的小绵羊，轻轻舔着岸边的礁石，泛起的白沫卷成海的花边，就像我小时候的确良衬衫上镶的荷叶花边。
就这样半坐半躺着，眼前是望不到对岸的大海大洋。事实上，没有对岸，又或者说对岸在地球的另一边。从未感到如此安静，是由内而外、难得沉淀下来的安静，是心灵放空和自由带来的安静。大脑并非处于混沌和休眠状态，我能感觉到每一个脑细胞在跃跃欲试，寻求独立的表现机会。此时它们反而变得更加敏锐和活跃，呼吸着属于自己的氧气，饱满和充盈起来。动蕴含在静中，我感觉这才是真正的静。
门还是要出的。充分休息后，我们下楼来到广场上。视野豁然开朗，天似苍穹，变得十分空旷。不远处的山上出现云层异象：山顶上，一整片云像草帽、又像棉被一样盖着山顶，与天空中的云形迥然不同。那种奇异的景象我只在电视里见过，当地朋友说这种现象在他们这儿经常出现，乃是水汽所致。
我们沿着滨海公路行驶，左手边是深邃而绿的山林，右手边是广袤而美的大海。穿行在半山半海之间，往后飞驰的，不是我的岁月，是行道树和海风。我仿佛忘记了自己已经年近半百，二十年前那个年轻女孩，若隐若现。
南澳多灯塔。灯塔形状各异，默立于海边，一贯是孤独的。有的明快，有的严肃，有的沧桑，有的落寞。每一座灯塔，俨然是一个具有自己个性的人。最大的三囱崖灯塔，又名金交椅灯塔，是由一高一低、红白竖纹的双塔组成，呈火炬形状，像游乐场里的瞭望台。是日天公作美，蓝天上的白云呈凤羽状散开，与大海的波纹遥相呼应。岸边，黄色岩土上散布着黑色石块和一小丛一小丛墨绿如漆的灌木。海水颜色瑰丽至极：蓝紫、灰紫、淡紫和淡蓝，神奇地交织在一起，很难分出明确界限，变化多端，却又融合得天衣无缝。那是梦幻的颜色，若非亲眼所见，我绝难想象。
长山尾灯塔是我们看到的第一个灯塔，鲜艳的赤红身子，黑色顶盖，腰间开个白色小窗，像是从童话书里冒出来似的，其背后是海上蛟龙 - 南澳大桥。长山尾灯塔的红，在广袤的淡蓝色背景衬托下，显得更加浓烈有力了。它一动不动站着，日复一日沐着不羁的海风，送走潮汐和时间。在我眼中，它的赤红显得有些悲壮了 - 毕竟，这更像是一种孤独的热烈。
海、云、礁石和灯塔，仿佛都是为对方而生，浑然天成，绝无造作痕迹。南澳人开始懂得保护他们拥有的天然资源，沙滩上是不允许烧烤的，海边也没有各种小卖部小摊贩，礁石上有蛤蜊、海螺、石蜐等，是不能乱采的，克制彰显了他们的决心和远见。
几只海鸥飞过海面，传来时远时近的叫声，忽而响亮，忽而又似天边传来的渺渺之音。明明有海浪拍打着岸礁，我却只听到自己内心的声音：
大美南澳，见之幸甚，幸甚！
（二）出海南澳
我们租了一条渔船，一共六个人，出海了。
这条船比我们在舟山出海时租的渔船小。记得当时舟山渔船上有二十来个人，一共收获三筐小海鲜，以皮皮虾为主，有梭子蟹、小鲳鱼、小带鱼等，还有一只青蟹，渔老大说这只青蟹是从我老家台州海域偷跑过来的，因为舟山海域并不产青蟹。当时所有人都认为三筐小海鲜的收获太小了。
这次在南澳出海，广东船哥跟我们舟山的渔老大，打扮不太一样。广东船哥打着赤脚，精瘦，我一度担心他是否有足够力气拉网？广东船哥不修边幅，但发型齐整得很，修剪得极精细，并且新潮。我开玩笑说：“所谓头可断，发型不可乱，是不是说的就是你们广东人？”
船中间有一大堆渔网，网丝极细，堆成一个小山头，看起来杂乱无章。我心想：“这堆乱七八糟的网要理顺，人也会被逼疯吧？看你怎么弄。”
船一路往外海驶去，海面上最壮观的，是绵延不断的彩色浮瓶：红、蓝、白、橘红、明黄.........色泽鲜艳，星罗棋布，漂浮在湛蓝的海面上，望不到头，望不到边 — 这些是规模庞大的生蚝养殖场。天海相接处，云腾腾地升起了，彩色半透明的浮瓶在日头底下泛出深浅不一的光泽，像咬合云天之间的彩链，壮美无比。养殖场在生产的同时兼顾了视觉美学，我不禁感慨当地人做事的用心。
当渔船从养殖场之间穿时过，两边的彩瓶，仿佛仪仗队列阵欢迎，配着渔船发动机喀喇喇的节奏，激奋人心。母亲开心地摄着影，这么壮观的场景，她活到快八十岁了，还是头一次见。
驶到目标海域，船哥停了发动机，在标记处放网。他可真有耐心，乱糟糟一堆渔网，居然被他不厌其烦、一把一把理顺放下海去。我们干坐在船上，等了将近一小时。海面上风平浪静，我有一种不祥的预感，感觉今天可能会颗粒无收。
别说我的第六感还真是灵验。
该收网的时候到了，船哥又极具耐心地、一把一把拉起渔网，网上勾住的，只有碎海藻和海带。他的每一次拉和收，是我们每一次希望的升起与破灭。好不容易有一条小鱼被勾住，他解下来扔到我们面前一看，又是河豚。等网收毕，我们的桶里，只有一只虾和几只河豚。
中午吃海鲜大餐的幻想破灭了。
捉到河豚，船哥是不煮的，主客双方都担心河豚的毒性问题，出了意外不好办。河豚是南澳渔民口中的“乖鱼”，他们捉了河豚会晒干，往砂锅里加老母鸡汤和河豚干，配上药食同源的材料，煲得浓醇透鲜。河豚的鲜美自不必说，加老母鸡汤，那是“鲜上加鲜”。
人无完人，事无完美，河豚极鲜而有毒，冒死吃河豚，后果自负。南澳渔民家里煲河豚，是不会请人来吃的。你闻香寻味找上门来，想吃的话不要客气，自己拿碗来，但必须记住这一点：入口需谨慎，后果要自负。
我们好不容易出一次海，收获仅是一只还算有点大的虾，船哥也觉得过意不去，中午，他把自家冰箱里的海鲜拿出来烧了，这跟我们出海前的预期差距有点大。好在船嫂的厨艺不错，我们品尝了她的拿手菜蚵仔煎蛋、紫菜鱼圆和杂蟹煲等，美食当前，失望之心便也淡却了。
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