首先，地球没有意志，无所谓好坏。

其次，“人类不存在，地球就会变好”这是还是人类眼中的好，就像你妈觉得你冷。人类凭什么觉得地球也喜欢勃勃生机万物竞发那一套呢？一堆东西长在自己身上、抖都抖不掉，还有一堆东西在自己身上爬来爬去、痒都痒死了。“一切生命、全都死掉、一片荒凉”，如果地球有意志，或许这才是它想要的，清清爽爽、干干净净。

所幸地球没有意志，上面的也只是我在臆测，地球只是一个没有生命的大块物质，有生命的是在这块物质表面活着的一堆东西，植物、动物、真菌等等。

拟人化只是帮助宣传的一种手段，服务于目的。大人教育小孩“地球妈妈在哭泣”，是因为小孩子可能不懂什么大道理，但他们知道让妈妈哭了是不好的。但成年人心里要明白，这只是借着地球的名头来推行符合人类长期利益的主张，死人比活人好用，地球是死的，它不会说话、更不会反驳。

他身上有一种逃逸的力量
一个人有多轻就有多重
自然对我的影响超过一切
天天去看彝族人 我觉得彝族人很神秘 很形而上
我的生命已被不知不觉地织入那一片草地
80年代追求苍凉 荒凉 深刻
现在什么都好 就这几棵树就挺好 挺说明问题 先于人存在
这种美的姿态来于生存的需求 它总是对的
花和树避开生长相互不遮光
喜欢边缘 梭边边
在川美天天画画 讲故事 晚上在宿舍二重唱
树有点控制不住了 让房子像模型
时间的私有化 怎么从主流叙事中找到自己的位置 我希望我的画是不可以被语言描述的
一朵花一根草跟星座，宇宙跟距离的关系
89年整个80年代气氛彻底结束了，进入市场经济
我应该早一点认识他，他是一个很好的玩伴
走音说明多一个声部
从小就觉得人活着就要感知这个世界 而不是被被人感知
去美国，没什么影响 最大的还是当知青那段时期 还在画彝族人 看楼下的黑人相距十万八千里，觉得很荒诞
宇宙就是一个描述者，人就是描述的产物
创造力的本质？无中生有
惊奇感 对年轻人不惊奇感到惊奇
需要历史意义的细节
托尔斯泰 陀思妥耶夫斯基 沉重的不得了
也有轻的 卡尔维诺
画画为了安抚自己 可以生活在其中，有另一个世界可以轻飘飘的活着
生活本身就是沉重的
我现在还难以理解 他们为什么对彗星没感觉
一切都是波澜不惊
很多人想斩断那个知青的记忆
肖斯塔科维奇活下来了 窝囊就窝囊 不管他以什么方式他活下来了
画画是最美好的事 它可能和我见过的彗星有关
人在中间的穿插都有韵律 这种韵律就是音乐
画画即思想 我每画一笔就是我的想法

我喜欢了十二年的那个男孩子结婚了。

我会祝他幸福，可我心里那一片荒凉要怎么办呢。

我以为自己已经放下了，忘记了，可是我昨天晚上又梦见他了，早上醒来我恍惚了好久，我没办法忽视一场好梦给我心里带来的那点欢喜，可当我看到他结婚的消息的时候，我一个人坐在公车最后一排哭的像个傻子一样。我找到了他好朋友录给他的结婚时的现场视频，我真的是疯了吧，看了一遍又一遍，泪流满面了也要看。

那时我突然想起原来我喜欢他喜欢了有十二年了，这十二年里，一开始我总是跟别人提起他，因为头三年我跟他关系真的很好，但我们从来没有在一起过，可是那三年是我最想回去，最想留住，对我来说或许是最美好的三年吧。甚至后来我们不再在一所学校以后，我也要拉着我朋友从我所在的城市东边专门跑到西边他的学校里，就为了看他一眼，连话都不敢说的那种。