今天路过排球场，看见里面的同学在打排球好生羡慕吖！我也好想打排球呀！可惜没人也没家伙什[可怜]
受舍友的好朋友影响，最近打饭都把米饭打在菜上面，吃饭的时候把米饭铲到盖子上，这不就节约了一个装米饭的盒子，我可真持家嘿嘿，袋子也是循环使用的，装完这次下次继续用[哇]
遭到发小同志的批判，说我再不晒晒她，她就要发霉啦！赶紧拿出来晒晒[憧憬]
我说:感觉你成长了好多呀！[666]
她说:怎么成长了？[疑问]
我说:就是现在说话一套一套的，出口成章，做事情不像小孩子了。[鼓掌]
她说:那你觉得我到济南才成长的？[并不简单]
我说:不是呀！感觉你一直在成长！[酷]（求生欲拉满）
这一天天的，斗智斗勇捏
受舍友的好朋友影响，最近打饭都把米饭打在菜上面，吃饭的时候把米饭铲到盖子上，这不就节约了一个装米饭的盒子，我可真持家嘿嘿，袋子也是循环使用的，装完这次下次继续用[哇]
遭到发小同志的批判，说我再不晒晒她，她就要发霉啦！赶紧拿出来晒晒[憧憬]
我说:感觉你成长了好多呀！[666]
她说:怎么成长了？[疑问]
我说:就是现在说话一套一套的，出口成章，做事情不像小孩子了。[鼓掌]
她说:那你觉得我到济南才成长的？[并不简单]
我说:不是呀！感觉你一直在成长！[酷]（求生欲拉满）
这一天天的，斗智斗勇捏
围住的乡愁
第一次在都昌县志上偶然看到石树围屋，看到其大天井48个、小天井难于计数的介绍，怀疑中油然而生出神往来。哪有这么大的房子？印象中外婆家的棋盘屋也只有一个天井，那块矩形的白色天空藏着小孩时代几乎所有的幻想。我经常想象着那里会有神仙从天而降，实际上在屋顶上只掉下过一只乌龟来，扑通一声，掉进天井下的水池里，这算得上是年幼时最神奇的事情了。
大学毕业后，我去了位于蒲塘庙的汪墩一中教书，地僻清幽，平时也就不太回家，总是窝在权作教师宿舍，晴天透风、雨天漏雨的庙堂一角，看看书，写写小说，倒也清闲自在。在仲春时节的一个上午，太阳已经暖和得有些过分，已似初夏时的热烈。听同事说起，石树围屋就在汪墩老街不远。于是问清路径，骑上自行车，从学校出发，穿过古旧木板房拥仄而曲的汪墩老街，走过一段羊肠般狭窄的湖坝，翻过一片低矮如屋檐的山峦，到了另一处逶迤的水湖，湖水从近处的鄱阳湖涟渏而来，湖面上是星星点点的菱叶浮萍，慵懒地搅起几纹清波，漾向北岸丛丛簇簇的青荇和菖蒲，在疏疏浅浅的阴影里，倒映起石树围屋的硬山顶、马头墙。
这是我当时所见过的最大的民宅，高大如亭的院门彰显了它的大气，红石青砖灰瓦、四幢六进的棋盘结构更是令我叹为观止。我没有完全去细数是不是真的有那么多的天井，是不是真的有大小百余房间，我完全被它如迷宫般的迂回曲折所吸引。我确信，这幢距今已近三百年的古宅，曾经住满了全村人。
只不过，时过境迁，到我这次造访时，只剩了几户人家还住在里面，其他的人都搬到了村外的高处。就这几户人家，也都不知在哪里忙着农活，用几把挂锁，锁着两扇薄薄的木门，对我这个陌生之人宣誓着一间两间房屋的主权。这些门窗上都镂空着图案，雕刻着一段历史典故，或是几片花草，只是因为历史上的原因，凡是雕刻的人像，人头都被铲掉了，实为可惜。透过门窗，可以略略看得到里面的柜子和老式木床，木床四面有护栏，画着早生贵子的鲜艳图案。灶房和柴房是敞开的，几点阳光从瓦缝里钻进来，照着灶台上零乱堆放的碗筷，显出被柴火熏黑的颜色。两三只鸡，在柴房的柱子角下扒拉着松散的碎土，从中寻找着什么虫子。一条通体墨黑的半大的狗，奇怪地看了我一眼，倏忽钻进一个木窗，房内传来物体倒地的声音，吓得那几只鸡一跳，慌慌张张地跑到院子里去了，偶尔的咕咕声对我诉说着抱怨。
除了这些，没人来打扰我这个不速之客，我也得以尽情地流连其中。这里庭连着庭，房连着房，通道幽深，布局合理，八面通风，极尽精巧。最吸引人之处，就在于它的天井布局，这不仅是出于采光需要，更像是深庭大宅的点睛之笔。无论是正屋四四方方的大天井，还是东西厢房的偏天井，以及通道拐角处的一处处小天井，都是那样恰到好处，顺其自然。天井下的井池，大多由红石砌成，石上长满了薄薄的青苔，遮住了原本雕刻的花鱼图案，更显出一种江南风情的古朴，与廊檐门窗、雕梁画栋相映成趣。
在正屋的两进之内，有一处宽阔的晾晒场，四周房屋围绕，廊道回环，晾晒场由近百块相同大小的青石块铺砌而成，每块约一米见方的样子，室内拥有如此规模，确实令人惊叹。
去年八月的一天上午，因为工作原因，我再次经过石树村，在村口的竹林旁，阳光将围屋的阴影投到了路边，遮蔽了我回去的脚步。
此时的围屋，更像是一个老人，正静卧在墙角，在太阳底下打盹，对眼前的一切不闻不问。围墙还在，门楼还在，门额乾隆款的“渤海垂荫”四个字还在，只是院内水杉成行，杂草丛生，早就人迹罕至的样子。不见住户，更没有鸡犬相闻。倒是从梁上突然跳出一只松鼠来，瞪着乌溜溜的眼睛，好奇地盯着我这唯一的访客，长长的尾巴在阴影里，显出一帚寂寞的金黄。围屋更老了，衣衫褴褛的样子，唯有墙上爬着的青藤，像老人手上突出的青筋，显示着时光走动的脚步。
廊檐内，摆放着几个村民早就用不上的风车、水车，浮着细细的灰尘。晾晒场上，黄黄的野草从石板缝里钻出来，对着天井里飘落的阳光吐着涩滞的香味。房间内，透过镂空的图案，依然能看到木床，看到零乱的生活物什，似乎主人才刚刚离开。但厚重的霉尘味告诉我，曾经的主人，已经多年不曾再来。
一张摇箩，摆在天井的一角，小时候的记忆里，外婆就是在这样的地方，轻轻摇着我，哄我入睡。我抬头看着天井的上空，棉花似的白云在慵懒地飘起，如老家的炊烟在村头袅绕，怅怅然、怏怏然的莫名愁绪突然不期而至。
“清光门外一渠水，秋景墙头数点山”。时光已老，乡愁正浓。
第一次在都昌县志上偶然看到石树围屋，看到其大天井48个、小天井难于计数的介绍，怀疑中油然而生出神往来。哪有这么大的房子？印象中外婆家的棋盘屋也只有一个天井，那块矩形的白色天空藏着小孩时代几乎所有的幻想。我经常想象着那里会有神仙从天而降，实际上在屋顶上只掉下过一只乌龟来，扑通一声，掉进天井下的水池里，这算得上是年幼时最神奇的事情了。
大学毕业后，我去了位于蒲塘庙的汪墩一中教书，地僻清幽，平时也就不太回家，总是窝在权作教师宿舍，晴天透风、雨天漏雨的庙堂一角，看看书，写写小说，倒也清闲自在。在仲春时节的一个上午，太阳已经暖和得有些过分，已似初夏时的热烈。听同事说起，石树围屋就在汪墩老街不远。于是问清路径，骑上自行车，从学校出发，穿过古旧木板房拥仄而曲的汪墩老街，走过一段羊肠般狭窄的湖坝，翻过一片低矮如屋檐的山峦，到了另一处逶迤的水湖，湖水从近处的鄱阳湖涟渏而来，湖面上是星星点点的菱叶浮萍，慵懒地搅起几纹清波，漾向北岸丛丛簇簇的青荇和菖蒲，在疏疏浅浅的阴影里，倒映起石树围屋的硬山顶、马头墙。
这是我当时所见过的最大的民宅，高大如亭的院门彰显了它的大气，红石青砖灰瓦、四幢六进的棋盘结构更是令我叹为观止。我没有完全去细数是不是真的有那么多的天井，是不是真的有大小百余房间，我完全被它如迷宫般的迂回曲折所吸引。我确信，这幢距今已近三百年的古宅，曾经住满了全村人。
只不过，时过境迁，到我这次造访时，只剩了几户人家还住在里面，其他的人都搬到了村外的高处。就这几户人家，也都不知在哪里忙着农活，用几把挂锁，锁着两扇薄薄的木门，对我这个陌生之人宣誓着一间两间房屋的主权。这些门窗上都镂空着图案，雕刻着一段历史典故，或是几片花草，只是因为历史上的原因，凡是雕刻的人像，人头都被铲掉了，实为可惜。透过门窗，可以略略看得到里面的柜子和老式木床，木床四面有护栏，画着早生贵子的鲜艳图案。灶房和柴房是敞开的，几点阳光从瓦缝里钻进来，照着灶台上零乱堆放的碗筷，显出被柴火熏黑的颜色。两三只鸡，在柴房的柱子角下扒拉着松散的碎土，从中寻找着什么虫子。一条通体墨黑的半大的狗，奇怪地看了我一眼，倏忽钻进一个木窗，房内传来物体倒地的声音，吓得那几只鸡一跳，慌慌张张地跑到院子里去了，偶尔的咕咕声对我诉说着抱怨。
除了这些，没人来打扰我这个不速之客，我也得以尽情地流连其中。这里庭连着庭，房连着房，通道幽深，布局合理，八面通风，极尽精巧。最吸引人之处，就在于它的天井布局，这不仅是出于采光需要，更像是深庭大宅的点睛之笔。无论是正屋四四方方的大天井，还是东西厢房的偏天井，以及通道拐角处的一处处小天井，都是那样恰到好处，顺其自然。天井下的井池，大多由红石砌成，石上长满了薄薄的青苔，遮住了原本雕刻的花鱼图案，更显出一种江南风情的古朴，与廊檐门窗、雕梁画栋相映成趣。
在正屋的两进之内，有一处宽阔的晾晒场，四周房屋围绕，廊道回环，晾晒场由近百块相同大小的青石块铺砌而成，每块约一米见方的样子，室内拥有如此规模，确实令人惊叹。
去年八月的一天上午，因为工作原因，我再次经过石树村，在村口的竹林旁，阳光将围屋的阴影投到了路边，遮蔽了我回去的脚步。
此时的围屋，更像是一个老人，正静卧在墙角，在太阳底下打盹，对眼前的一切不闻不问。围墙还在，门楼还在，门额乾隆款的“渤海垂荫”四个字还在，只是院内水杉成行，杂草丛生，早就人迹罕至的样子。不见住户，更没有鸡犬相闻。倒是从梁上突然跳出一只松鼠来，瞪着乌溜溜的眼睛，好奇地盯着我这唯一的访客，长长的尾巴在阴影里，显出一帚寂寞的金黄。围屋更老了，衣衫褴褛的样子，唯有墙上爬着的青藤，像老人手上突出的青筋，显示着时光走动的脚步。
廊檐内，摆放着几个村民早就用不上的风车、水车，浮着细细的灰尘。晾晒场上，黄黄的野草从石板缝里钻出来，对着天井里飘落的阳光吐着涩滞的香味。房间内，透过镂空的图案，依然能看到木床，看到零乱的生活物什，似乎主人才刚刚离开。但厚重的霉尘味告诉我，曾经的主人，已经多年不曾再来。
一张摇箩，摆在天井的一角，小时候的记忆里，外婆就是在这样的地方，轻轻摇着我，哄我入睡。我抬头看着天井的上空，棉花似的白云在慵懒地飘起，如老家的炊烟在村头袅绕，怅怅然、怏怏然的莫名愁绪突然不期而至。
“清光门外一渠水，秋景墙头数点山”。时光已老，乡愁正浓。
在过往的经验里，没什幺人愿意投资一部主要在谈40岁女人的戏剧。毕竟大家都想看年轻妹妹，40岁的女人能吸引多少观众？然而，《四十才开始》开播时就冲上美国Netflix第七名的成绩，显示越来越多人开始思考中年女性的处境。
四位女主角都在工作中感受到陪伴孩子的困难，也在和丈夫之间的相处遇到许多瓶颈。这部剧并没有对婚姻给出什幺答案，只用带点喜剧的方式，演出中年女性在结婚5年、10年后的日常——她们依旧需要处理恼人的人际关系问题、父母身份危机、探索自己的职场生涯，以及个人的存在价值等。 但鼓舞人心的部分是，我们可以从中看见这些妈妈们如何充分利用她们的中年，作为恢复活力和重塑的机会，而不仅仅是哀悼她们逝去的青春岁月。过去我曾参与一些关于女性创业家的演讲和交流聚会，常常在最后QA问答时，都会有与会者问我「如何平衡创业与日常生活」？ （现在结婚了，应该会改问「如何在工作和家庭中取得平衡？」）最近接受一位学生采访时，她其中一个题目也是问：「结婚来到美国后，有许多不错的工作机会就无法参与，会不会觉得有点可惜？」
我记得当时自己是这样回答的：「虽然现在我也还在跌跌撞撞摸索中，但我觉得这两个身份（单身和结婚）是无法拿来比较的。有点像是两块不同风格、不同材质的布料，我们却将两者拿来对比衡量。单身时有单身的自由和快乐，较少的责任，任何事只需要对自己负责，不过当空虚寂寞感来临时，也只能自己抱着棉被依偎；结婚后最大的好处是大部分的事情都有另一个人能分享，但相对伴随的是『家庭』在自己生活的比例会占据生活的主要重心，因此有时我们会觉得『自己』的比例变少了。」我发现我结婚后处理最多负面情绪的时刻，就是关于「自己变少了」这件事。 而当未来进阶成为妈妈后，我相信我们自己的比例将会变得再更小。 因此许多女性在结婚、劳心劳力的为家庭付出后，当「个人」的人生目标被「家庭和孩子」的人生目标替换了，就会遗失了自己。社会赋予了母亲一个充满爱的形象，认为母爱就是无私、无我的，母亲就应该为母则强、好好抚养孩子，用爱和包容去对待孩子，优先考虑孩子的一切──但这并不符合人类的本性和人与人之间关系的实质。 而已经被社会建构的女性，会因为无法达到这些标准而感到焦虑、内疚、失败。 女性在成为母亲后的「局限」，让她们无法在爱孩子的同时也自由地做自己。这也是为什么如果我们去看现代的女权主义，母亲这个角色很少被女权的概念提及。 https://t.cn/A6MxNTZ8
四位女主角都在工作中感受到陪伴孩子的困难，也在和丈夫之间的相处遇到许多瓶颈。这部剧并没有对婚姻给出什幺答案，只用带点喜剧的方式，演出中年女性在结婚5年、10年后的日常——她们依旧需要处理恼人的人际关系问题、父母身份危机、探索自己的职场生涯，以及个人的存在价值等。 但鼓舞人心的部分是，我们可以从中看见这些妈妈们如何充分利用她们的中年，作为恢复活力和重塑的机会，而不仅仅是哀悼她们逝去的青春岁月。过去我曾参与一些关于女性创业家的演讲和交流聚会，常常在最后QA问答时，都会有与会者问我「如何平衡创业与日常生活」？ （现在结婚了，应该会改问「如何在工作和家庭中取得平衡？」）最近接受一位学生采访时，她其中一个题目也是问：「结婚来到美国后，有许多不错的工作机会就无法参与，会不会觉得有点可惜？」
我记得当时自己是这样回答的：「虽然现在我也还在跌跌撞撞摸索中，但我觉得这两个身份（单身和结婚）是无法拿来比较的。有点像是两块不同风格、不同材质的布料，我们却将两者拿来对比衡量。单身时有单身的自由和快乐，较少的责任，任何事只需要对自己负责，不过当空虚寂寞感来临时，也只能自己抱着棉被依偎；结婚后最大的好处是大部分的事情都有另一个人能分享，但相对伴随的是『家庭』在自己生活的比例会占据生活的主要重心，因此有时我们会觉得『自己』的比例变少了。」我发现我结婚后处理最多负面情绪的时刻，就是关于「自己变少了」这件事。 而当未来进阶成为妈妈后，我相信我们自己的比例将会变得再更小。 因此许多女性在结婚、劳心劳力的为家庭付出后，当「个人」的人生目标被「家庭和孩子」的人生目标替换了，就会遗失了自己。社会赋予了母亲一个充满爱的形象，认为母爱就是无私、无我的，母亲就应该为母则强、好好抚养孩子，用爱和包容去对待孩子，优先考虑孩子的一切──但这并不符合人类的本性和人与人之间关系的实质。 而已经被社会建构的女性，会因为无法达到这些标准而感到焦虑、内疚、失败。 女性在成为母亲后的「局限」，让她们无法在爱孩子的同时也自由地做自己。这也是为什么如果我们去看现代的女权主义，母亲这个角色很少被女权的概念提及。 https://t.cn/A6MxNTZ8
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