#国潮正当红##微博公开课# 【清代门神:不只是神荼、郁垒、秦琼、关公……】:
头衔初换喜新迁,印绶长披玉阙前。
从此门前无狗盗,劳他锁钥管年年。
——清•郑用锡《元旦新门神到任》。不过,从这一组清代佚名画门神图册来看,除了代代相传的几位门神人物,某些达官贵人的画像似乎也被清人充作门神使用。#你不知道的明清史#
头衔初换喜新迁,印绶长披玉阙前。
从此门前无狗盗,劳他锁钥管年年。
——清•郑用锡《元旦新门神到任》。不过,从这一组清代佚名画门神图册来看,除了代代相传的几位门神人物,某些达官贵人的画像似乎也被清人充作门神使用。#你不知道的明清史#
“百鬼夜行”是日本艺术中的常见题材,最为著名的当属真珠庵本《百鬼夜行绘巻》,作于室町时代,传为日本土佐派画家土佐光信所作,但无确证。内容以称作付丧神的器物妖怪为中心。
百鬼一词,最早起源于中国,东汉张衡的《东京赋》中写:“度朔山上有桃树,下常简阅百鬼,鬼无道理者,神荼与郁垒,持以苇索,执以饲虎。”
东晋的《搜神记》有“寿光侯者,汉章帝时人也。能劾百鬼众魅,令自缚见形。”;《抱朴子》:“若忽偶忘守一,而为百鬼所害。或卧而魇者,即出中庭视辅星,握固守一,鬼即去矣。”
《百鬼夜行绘巻》是日本的绘卷物,以京都大德寺塔头,和一休宗纯有渊源的真珠庵所藏的“百鬼夜行图”为代表作。真珠庵本以降的江户模本描绘兽、草木等妖怪,可窥见鸟兽草木器物戏画绘卷的性格。
#这就是中国风##出道吧新星#
百鬼一词,最早起源于中国,东汉张衡的《东京赋》中写:“度朔山上有桃树,下常简阅百鬼,鬼无道理者,神荼与郁垒,持以苇索,执以饲虎。”
东晋的《搜神记》有“寿光侯者,汉章帝时人也。能劾百鬼众魅,令自缚见形。”;《抱朴子》:“若忽偶忘守一,而为百鬼所害。或卧而魇者,即出中庭视辅星,握固守一,鬼即去矣。”
《百鬼夜行绘巻》是日本的绘卷物,以京都大德寺塔头,和一休宗纯有渊源的真珠庵所藏的“百鬼夜行图”为代表作。真珠庵本以降的江户模本描绘兽、草木等妖怪,可窥见鸟兽草木器物戏画绘卷的性格。
#这就是中国风##出道吧新星#
现在的“门神”多作为装饰画使用。
因为现在楼房设计成单扇门。
(古代是对开为户,单开为房)
早期的门神没有具体的名称,
后来跟管理门的神荼、郁垒联系起来。
出自东汉王充《论衡》引《山海经》。
唐太宗李世民时期,
秦叔宝、尉迟敬德当做门神,
秦琼白脸,尉迟敬德黑脸。
两扇门,两个门神,对称的组合,
所选人物也多是旗鼓相当、一时瑜亮。
孟良、焦赞,
历来被称为“焦不离孟,孟不离焦”,
在清代山东潍县年画中,
这二人的门神却只能贴在家畜家禽的圈门上,故又称“栏门画”。
不同年代的历史人物也可会放在一起,
比如福建漳州把郑成功和岳飞。
岳飞是南宋的,郑成功是明末的,
也被放在一起,是民间对爱国志士的褒扬。
还有一个特殊人物就是关公,
关公的信仰在民间尤盛,
被当作是忠义无双的典范。
在清代河北武强年画中,
双扇门板可以贴两个对称的关公,
还可以单独一张,贴在单扇门板上,
可双可单。
“门神”现在已经成为了年画的代称,
不论是大门贴的武将、房门贴的文官、屋门贴的仕女童子,都统称“门神”。
因为现在楼房设计成单扇门。
(古代是对开为户,单开为房)
早期的门神没有具体的名称,
后来跟管理门的神荼、郁垒联系起来。
出自东汉王充《论衡》引《山海经》。
唐太宗李世民时期,
秦叔宝、尉迟敬德当做门神,
秦琼白脸,尉迟敬德黑脸。
两扇门,两个门神,对称的组合,
所选人物也多是旗鼓相当、一时瑜亮。
孟良、焦赞,
历来被称为“焦不离孟,孟不离焦”,
在清代山东潍县年画中,
这二人的门神却只能贴在家畜家禽的圈门上,故又称“栏门画”。
不同年代的历史人物也可会放在一起,
比如福建漳州把郑成功和岳飞。
岳飞是南宋的,郑成功是明末的,
也被放在一起,是民间对爱国志士的褒扬。
还有一个特殊人物就是关公,
关公的信仰在民间尤盛,
被当作是忠义无双的典范。
在清代河北武强年画中,
双扇门板可以贴两个对称的关公,
还可以单独一张,贴在单扇门板上,
可双可单。
“门神”现在已经成为了年画的代称,
不论是大门贴的武将、房门贴的文官、屋门贴的仕女童子,都统称“门神”。
✋热门推荐