#一瓢饮#
一器成名只为茗l 国家博物馆藏五代白瓷茶具
宋代梅尧臣在《次韵和永叔尝新茶杂言》中说:“自从陆羽生人间,人间相事学春茶”。
“茶神”陆羽是唐朝人,曾亲身实践茶事并广泛收集有关茶的材料,而后隐居乡野,闭门著述,他的《茶经》定稿成书大约在8世纪70年代。《茶经》影响深远,自唐代后期起,人们有了把陆羽当作茶神供祭的风俗。据孙机先生考证,图中瓷像装束姿容不类常人,但也并不是佛教或道教造像,因它和多种茶具伴出,故应该是茶神陆羽像,所展书卷是《茶经》。这套白瓷茶具分别是煮茶用的风炉和茶鍑、研碾茶末的茶臼、点茶用的茶瓶以及盛茶渣的渣斗。
图中风炉为圜底圆筒形,三蹄足,腹部一侧辟双圆套叠形风穴,另一侧辟四条长方形通气孔。茶鍑为敛口双耳、鼓腹平底的锅形,正可与风炉配套。风炉和茶鍑是煎茶用器。煎茶的大致方法是先将茶鍑放在风炉上煮水,待水微沸,量出茶末投入茶鍑中,随即用竹夹搅动,俟沫饽涨满便酌入盏中饮用。今日观之,茶入鍑煎煮,势必夺香减韵,但在唐代,此法却曾风行一时。
一器成名只为茗l 国家博物馆藏五代白瓷茶具
宋代梅尧臣在《次韵和永叔尝新茶杂言》中说:“自从陆羽生人间,人间相事学春茶”。
“茶神”陆羽是唐朝人,曾亲身实践茶事并广泛收集有关茶的材料,而后隐居乡野,闭门著述,他的《茶经》定稿成书大约在8世纪70年代。《茶经》影响深远,自唐代后期起,人们有了把陆羽当作茶神供祭的风俗。据孙机先生考证,图中瓷像装束姿容不类常人,但也并不是佛教或道教造像,因它和多种茶具伴出,故应该是茶神陆羽像,所展书卷是《茶经》。这套白瓷茶具分别是煮茶用的风炉和茶鍑、研碾茶末的茶臼、点茶用的茶瓶以及盛茶渣的渣斗。
图中风炉为圜底圆筒形,三蹄足,腹部一侧辟双圆套叠形风穴,另一侧辟四条长方形通气孔。茶鍑为敛口双耳、鼓腹平底的锅形,正可与风炉配套。风炉和茶鍑是煎茶用器。煎茶的大致方法是先将茶鍑放在风炉上煮水,待水微沸,量出茶末投入茶鍑中,随即用竹夹搅动,俟沫饽涨满便酌入盏中饮用。今日观之,茶入鍑煎煮,势必夺香减韵,但在唐代,此法却曾风行一时。
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白釉茶臼 晚唐
高3.6厘米 口径13厘米
曲阳县涧磁村出土
与白釉茶碾同出于一墓。浅盘状,口沿内卷,浅圆腹,器内壁无釉,用五条双直线划分为五等分,然后用平行的直线和同心弧线交错刻划。外壁釉色光润莹亮。唐代流行饮用末茶,茶具有茶碾、茶臼、风炉、茶鍑、茶盏、盏托等。茶碾和茶臼用于将茶饼碾磨成末状,风炉和茶鍑用于煮茶,茶盏和盏托用来饮茶。这件白釉茶臼与茶碾尺寸较小,应是随葬用的冥器。
白釉茶臼 晚唐
高3.6厘米 口径13厘米
曲阳县涧磁村出土
与白釉茶碾同出于一墓。浅盘状,口沿内卷,浅圆腹,器内壁无釉,用五条双直线划分为五等分,然后用平行的直线和同心弧线交错刻划。外壁釉色光润莹亮。唐代流行饮用末茶,茶具有茶碾、茶臼、风炉、茶鍑、茶盏、盏托等。茶碾和茶臼用于将茶饼碾磨成末状,风炉和茶鍑用于煮茶,茶盏和盏托用来饮茶。这件白釉茶臼与茶碾尺寸较小,应是随葬用的冥器。
逸闻 | 科普:风炉;风炉是陆羽整套茶具设计理念的核心;煮茶用炉,何冠以“风”?风,气流也,调节也。炉为火的腔,得气而活,陆羽风炉底设一窗、周围三窗,使炉中氧气充足,活力向上水压住火,由下而上的风是水火的中介:“坎上巽下离于中”,外金内陶质地的风炉,在煮茶过程中,水火风都在运动变化。(来源:《茶经图说》)
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