#画手约稿[超话]#罗贤椿中国景德镇瓷艺书法,是传统创新全国独家作品。集中国三大传统文化宠爱瓷艺丝绸书法于一身,不同于墨水写在宣纸上的普通书法,瓷艺书法是用黑釉书写在瓷板上,经过高温数次烧制而成。书写难度大,烧制工艺复杂,成品率也不。自古以来,景德镇的瓷器上有题字的,但留下诗词歌赋的极为罕见,寥寥无几。江西高安有一个300年前的小高脚杯写有诗句“人生百年常在醉,算来三万六千场”,现已升值一亿三千多万人民币,让人惊叹不已。瓷艺书法不怕水浸,不怕日晒,不怕光照,也不怕火烧。是现代家庭装饰和投资收藏的,一种可以值得考虑的选择。
初来乍到,总得带点小礼物吧 ,还是介绍一下罗贤椿中国景德镇瓷艺书法 。
人们对景德镇的词语说法基本上没有了解,往往只看到景德镇瓷器上面的提字之类 ,原因很简单,瓷器上的字是用釉高温烧成的,书写极为不便,与普通书写的书法不是一回事。故历史上能流传下来的瓷艺书法作品极为罕见 ,不过数件而已,价值连城。如江西高安一件小高足瓷盘,因一位不知名的人写有诗句:“人生百年常在醉,算来三万六千场”,现在身价达一亿三千万人民币。可见,收藏价值升值潜力非常大,远远超过一般收藏品和瓷器。
罗贤椿瓷艺书法,属于中国传统文化的发扬光大,传统创新,全国独家作品。集中国三大传统文化宠爱瓷艺、丝绸和书法于一身 ,是家庭收藏和家庭装饰的书法艺术新品。瓷艺书法高雅贵气,装饰室内生辉,收藏千年永葆,不怕火,不怕水,不怕晒,不怕光照,也易保管。聚集了装饰和收藏的多种优点,深得众人喜爱,求者车水马龙 。罗贤椿老师六十有七 ,作品有限,只能努力为之。
发几幅中国景德镇瓷艺书法作品欣赏:
人们对景德镇的词语说法基本上没有了解,往往只看到景德镇瓷器上面的提字之类 ,原因很简单,瓷器上的字是用釉高温烧成的,书写极为不便,与普通书写的书法不是一回事。故历史上能流传下来的瓷艺书法作品极为罕见 ,不过数件而已,价值连城。如江西高安一件小高足瓷盘,因一位不知名的人写有诗句:“人生百年常在醉,算来三万六千场”,现在身价达一亿三千万人民币。可见,收藏价值升值潜力非常大,远远超过一般收藏品和瓷器。
罗贤椿瓷艺书法,属于中国传统文化的发扬光大,传统创新,全国独家作品。集中国三大传统文化宠爱瓷艺、丝绸和书法于一身 ,是家庭收藏和家庭装饰的书法艺术新品。瓷艺书法高雅贵气,装饰室内生辉,收藏千年永葆,不怕火,不怕水,不怕晒,不怕光照,也易保管。聚集了装饰和收藏的多种优点,深得众人喜爱,求者车水马龙 。罗贤椿老师六十有七 ,作品有限,只能努力为之。
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元代高足杯功能浅析(一)
八十年代初,江西高安窖藏出土的元代瓷器中,有一只元青花高足杯的内底上书有“人生百年常在醉,算来三万六千场”的诗句,诗文于戏谑平素之中充满着制器者对人生的深刻感叹。
景德镇戴家弄窑址也出土过一件值得研究的元青花高足杯,杯之内底绘一人物手握高足杯席地就坐,正作畅饮之态。
景德镇落马桥红光瓷厂窑址出土的釉里红高足杯内文字书有“不饮空归去,桃花也笑人”的内容。
三例出土实物,可证元代高足杯是饮酒之器。考古所见元代高足杯还有带圈托的。将高足杯的杯把置于圈形托中,如此,高足之杯则无倾覆之忧。不过,有资料表明:在正式的宴饮场合,或者卑者向尊者敬酒时,高足杯需用托盘盛放。
1982年,蒙古赤峰元宝山出土壁画中一侍者奉酒时,有盛盘中置两高足杯的画面。南宋人绘《夜宴图》,图中也可看到高足杯置于呈盘中的情况。
河南登封王上村金代壁画墓中有一组绘画,画中三侍者一人持长劲胆瓶,一人托果盘,一人双手捧托盘之上有高足杯两只。由此可知,高足杯置于托盘中使用是宋、金、元时重要宴饮场合的通例。
江西高安窖藏出土高足杯中有一类很特别的高足杯,其杯把可以自由转动,这类杯学者名之“转把杯”,是元代高足杯中的新形式,虽不能说是元代的发明创造,但总可称之为“实用新型”。高安出土并公布的转把杯有两型。一是釉里红印花堆螭纹转把杯,一是釉里红梅花带壁钮转把杯,这两只转把杯与故宫博物院藏釉里红转把杯,形制相似。
这些杯总体上看,体积较小,腹壁陡直,口沿微外侈,并且均为釉里红釉,属于元代饮酒器中特殊的一类。另见有私人收藏成对转把杯也是釉里红釉。可见,转把杯作釉里红釉的情况据多。
八十年代初,江西高安窖藏出土的元代瓷器中,有一只元青花高足杯的内底上书有“人生百年常在醉,算来三万六千场”的诗句,诗文于戏谑平素之中充满着制器者对人生的深刻感叹。
景德镇戴家弄窑址也出土过一件值得研究的元青花高足杯,杯之内底绘一人物手握高足杯席地就坐,正作畅饮之态。
景德镇落马桥红光瓷厂窑址出土的釉里红高足杯内文字书有“不饮空归去,桃花也笑人”的内容。
三例出土实物,可证元代高足杯是饮酒之器。考古所见元代高足杯还有带圈托的。将高足杯的杯把置于圈形托中,如此,高足之杯则无倾覆之忧。不过,有资料表明:在正式的宴饮场合,或者卑者向尊者敬酒时,高足杯需用托盘盛放。
1982年,蒙古赤峰元宝山出土壁画中一侍者奉酒时,有盛盘中置两高足杯的画面。南宋人绘《夜宴图》,图中也可看到高足杯置于呈盘中的情况。
河南登封王上村金代壁画墓中有一组绘画,画中三侍者一人持长劲胆瓶,一人托果盘,一人双手捧托盘之上有高足杯两只。由此可知,高足杯置于托盘中使用是宋、金、元时重要宴饮场合的通例。
江西高安窖藏出土高足杯中有一类很特别的高足杯,其杯把可以自由转动,这类杯学者名之“转把杯”,是元代高足杯中的新形式,虽不能说是元代的发明创造,但总可称之为“实用新型”。高安出土并公布的转把杯有两型。一是釉里红印花堆螭纹转把杯,一是釉里红梅花带壁钮转把杯,这两只转把杯与故宫博物院藏釉里红转把杯,形制相似。
这些杯总体上看,体积较小,腹壁陡直,口沿微外侈,并且均为釉里红釉,属于元代饮酒器中特殊的一类。另见有私人收藏成对转把杯也是釉里红釉。可见,转把杯作釉里红釉的情况据多。
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