苏轼竟败下阵来！
面对不知名的小和尚的一首诗，
输得心服口服
自古以来，
人们都知道 ：
天下文章一大抄，
这里的
“ 抄 ”
当然有借鉴的意思。
也有好多文人骚客们为了
“ 致敬 ”
自己心目中的偶像，
也常常 “ 抄 ”。
“ 落霞与孤鹜齐飞，
秋水共长天一色 ”
我们都知道，
这一句出自王勃的
《 滕王阁序 》，
其境界、
意向与意境都堪称古今少有。
然而，
这么有名的一句诗竟是借鉴南北朝时期庾信
《 马射赋 》里的
“ 落花与芝盖齐飞，
杨柳共春旗一色 ”
这一句，
仔细看看，
是不是吃了一惊，
就改了几个字，
境界就全然不同了，
提升了几个档次。
还有我们的苏大才子苏轼，
也老喜欢干这事，
看到赏心悦目的诗词句子，
就拿过来
“ 致敬 ”
一下，
从而变成了自己的，
流传千古，
反而把原来的诗词给带火了。
本来
“ 三分春色二分愁，
更一分风雨。”
出自叶清臣的
《 贺圣朝·留别 》，
然后被苏轼看到了，
非常喜欢，
就 “ 致敬 ” 了一下。
遂而将其写成
“ 春色三分，
二分尘土，
一分流水 ”，
一下子就火了，
不仅自己火了，
原先的叶清臣的
《 贺圣朝·留别 》的
那句跟着也火了，
流传至今。
据了解，
苏轼的其中一首诗词，
全篇的每一句都是出自以前别人的诗词里，
被他组合在一起，
简直惟妙惟肖，
浑然天成。
然而，
苏轼也有
“ 致敬 ”
失败的时候，
数首作品里都有
“ 致敬 ” 张志和的
《 渔歌子 》 里的
“ 斜风细雨不须归 ” 一句，
然而结果都以失败告终。
还有一次失败的也就是这次，
一位没什么名气的小和尚守诠，
在夜色里妙手偶得了一首诗，
写在了墙上。
苏轼发现了，
觉得好，
便根据其诗自己写了一首。
后来，
周紫芝便去寻访守诠的原诗，
作为苏轼粉丝，
他也不得不承认苏轼败下阵来！
面对不知名的小和尚的一首诗，
输得心服口服。
他对守诠这首诗的评价是 ：
纯属天籁，
古人风味。
让我们一起来感受一番 ：
《 题梵天寺 》
北宋·守诠
落日寒蝉鸣，
独归林下寺。
松扉夜未掩，
片月随行履。
唯闻犬吠声，
又入青萝去。
《 梵天寺见僧守诠小诗清婉可爱次韵 》
北宋·苏轼
但闻烟外钟，
不见烟中寺。
幽人行未已，
草露湿芒屦。
惟应山头月，
夜夜照来去。
我们只要认真读一下这两首，
便也可发现苏轼的诗虽然也较为出色，
但细细品味，
较之于原诗守诠的而言，
其意境和遣词造句还差上那么一点火候。
首联
“ 落日寒蝉鸣，
独归林下寺。”，
傍晚时分，
我一个人独自归去。
“ 落日 ”
表明了时间，
“ 寒蝉鸣 ”
表明了季节和安静的环境，
运用了以动写静的手法。
寥寥几个字，
便将一幅僧人晚归图刻画了出来，
其 “ 禅 ” 的意味十足。
次联
“ 松扉夜未掩，
片月随行履。”
描绘了时间的变换，
从
“ 夜未掩 ” 到
“ 片月 ”，
预示着由傍晚变成了夜晚。
“ 松扉 ”
表明了寺庙周围一片古朴景象，
充满了
“ 禅 ” 的意味，
有种
“ 苍苍竹林寺 ” 的即视感。
静态和动态相结合，
仿佛读者也置身于其中，
感觉到了那种古朴的禅之气息。
尾联
“ 唯闻犬吠声，
又入青萝去。”
使用了以动写静的手法，
其它的什么声音都没有，
只听见狗在叫，
不一会看见僧人的回来，
钻入旁边的青萝丛中去了，
又复归到了一片宁静的环境中。
诗人以非常细腻的写作手法，
描写了回到家中看见的一件小事，
所见的都写了出来，
意境深远。
综观守诠这首诗，
富有禅味的意境和遣词造句的能力以及运用到的诗词手法，
全诗处处写静，
却没有一个静字。
物和景的描写无不活灵活现，
感觉似一幅画铺在读者眼前。
与他的诗相比，
苏轼的那首
“ 致敬 ” 之作
只能是输得心服口服了。
面对不知名的小和尚的一首诗，
输得心服口服
自古以来，
人们都知道 ：
天下文章一大抄，
这里的
“ 抄 ”
当然有借鉴的意思。
也有好多文人骚客们为了
“ 致敬 ”
自己心目中的偶像，
也常常 “ 抄 ”。
“ 落霞与孤鹜齐飞，
秋水共长天一色 ”
我们都知道，
这一句出自王勃的
《 滕王阁序 》，
其境界、
意向与意境都堪称古今少有。
然而，
这么有名的一句诗竟是借鉴南北朝时期庾信
《 马射赋 》里的
“ 落花与芝盖齐飞，
杨柳共春旗一色 ”
这一句，
仔细看看，
是不是吃了一惊，
就改了几个字，
境界就全然不同了，
提升了几个档次。
还有我们的苏大才子苏轼，
也老喜欢干这事，
看到赏心悦目的诗词句子，
就拿过来
“ 致敬 ”
一下，
从而变成了自己的，
流传千古，
反而把原来的诗词给带火了。
本来
“ 三分春色二分愁，
更一分风雨。”
出自叶清臣的
《 贺圣朝·留别 》，
然后被苏轼看到了，
非常喜欢，
就 “ 致敬 ” 了一下。
遂而将其写成
“ 春色三分，
二分尘土，
一分流水 ”，
一下子就火了，
不仅自己火了，
原先的叶清臣的
《 贺圣朝·留别 》的
那句跟着也火了，
流传至今。
据了解，
苏轼的其中一首诗词，
全篇的每一句都是出自以前别人的诗词里，
被他组合在一起，
简直惟妙惟肖，
浑然天成。
然而，
苏轼也有
“ 致敬 ”
失败的时候，
数首作品里都有
“ 致敬 ” 张志和的
《 渔歌子 》 里的
“ 斜风细雨不须归 ” 一句，
然而结果都以失败告终。
还有一次失败的也就是这次，
一位没什么名气的小和尚守诠，
在夜色里妙手偶得了一首诗，
写在了墙上。
苏轼发现了，
觉得好，
便根据其诗自己写了一首。
后来，
周紫芝便去寻访守诠的原诗，
作为苏轼粉丝，
他也不得不承认苏轼败下阵来！
面对不知名的小和尚的一首诗，
输得心服口服。
他对守诠这首诗的评价是 ：
纯属天籁，
古人风味。
让我们一起来感受一番 ：
《 题梵天寺 》
北宋·守诠
落日寒蝉鸣，
独归林下寺。
松扉夜未掩，
片月随行履。
唯闻犬吠声，
又入青萝去。
《 梵天寺见僧守诠小诗清婉可爱次韵 》
北宋·苏轼
但闻烟外钟，
不见烟中寺。
幽人行未已，
草露湿芒屦。
惟应山头月，
夜夜照来去。
我们只要认真读一下这两首，
便也可发现苏轼的诗虽然也较为出色，
但细细品味，
较之于原诗守诠的而言，
其意境和遣词造句还差上那么一点火候。
首联
“ 落日寒蝉鸣，
独归林下寺。”，
傍晚时分，
我一个人独自归去。
“ 落日 ”
表明了时间，
“ 寒蝉鸣 ”
表明了季节和安静的环境，
运用了以动写静的手法。
寥寥几个字，
便将一幅僧人晚归图刻画了出来，
其 “ 禅 ” 的意味十足。
次联
“ 松扉夜未掩，
片月随行履。”
描绘了时间的变换，
从
“ 夜未掩 ” 到
“ 片月 ”，
预示着由傍晚变成了夜晚。
“ 松扉 ”
表明了寺庙周围一片古朴景象，
充满了
“ 禅 ” 的意味，
有种
“ 苍苍竹林寺 ” 的即视感。
静态和动态相结合，
仿佛读者也置身于其中，
感觉到了那种古朴的禅之气息。
尾联
“ 唯闻犬吠声，
又入青萝去。”
使用了以动写静的手法，
其它的什么声音都没有，
只听见狗在叫，
不一会看见僧人的回来，
钻入旁边的青萝丛中去了，
又复归到了一片宁静的环境中。
诗人以非常细腻的写作手法，
描写了回到家中看见的一件小事，
所见的都写了出来，
意境深远。
综观守诠这首诗，
富有禅味的意境和遣词造句的能力以及运用到的诗词手法，
全诗处处写静，
却没有一个静字。
物和景的描写无不活灵活现，
感觉似一幅画铺在读者眼前。
与他的诗相比，
苏轼的那首
“ 致敬 ” 之作
只能是输得心服口服了。
尽管现在买书很方便，但图书馆还是有两个珍贵的作用：
一是类别化陈列，可以进行系统化的阅读，昨晚在文史库溜达中突然发现了赫拉巴尔专区竟然有几本我竟然从没听说的，震撼之余立即借了；第二，有很多好书市面上已经买不到了，但图书馆里还能找到，比如茨威格的不知名神作《变形的陶醉》，我记得推荐给某汤的时候，她费了好大的功夫才买到[笑cry]
一是类别化陈列，可以进行系统化的阅读，昨晚在文史库溜达中突然发现了赫拉巴尔专区竟然有几本我竟然从没听说的，震撼之余立即借了；第二，有很多好书市面上已经买不到了，但图书馆里还能找到，比如茨威格的不知名神作《变形的陶醉》，我记得推荐给某汤的时候，她费了好大的功夫才买到[笑cry]
马夫散文《学摄影》 学摄影
第一次摸照像机还是67年在县文化馆学美术时，看老师用“海欧”相机拍照，那魔术般的神气像磁铁似的吸引着我。当时家境贫寒，做梦也不敢想自己能拥有那么一台高档奢侈品，全县城也不过两三台。
一次上街过地滩，发现摆有一架很旧不知名的相机，我蹲在摊前，好生细看。征得老爷爷同意，我爱不释手的上下左右细细的欣赏。问老爷爷多少钱出手，他将五指合拢，朝下点了点，我下了一跳，70元，这对我来说真是个天文数字。我喃喃自语：“这也直70元？”老人笑笑：“7元”。能再便宜吗？老者：“真想要吗？”“真想要”“好！5元！”“再少点行吗：”老者狠了狠：“4元，再不能少了”。我与老者立下君子协定，下个集会一手交钱一手交货。
一星期中，我晚上提着煤油灯捉蝎子、跑到沟里挖沟渠牙根、上树采槐花、上街拾破烂买，还差1角5分钱，就分三次向母亲要本子、铅笔钱，终于攒够了5元钱，大部分都是钢鏰，我用布一层一层包好，拿在手里沉甸甸的，心里美滋滋的。
第二个集市很快就到了。那天我起了个大早，跑到上次的老地方，等了足足有四五个小时，才看见那老爷爷挑着两个框子慢悠悠的走过来。我迎了上去，没等老爷爷放下担子，就在框里乱翻。没有！我急不可耐的望着老爷爷，心里凉了半截，老爷爷喊：“别急！”不在那里边。等他放下担子，从身上背的花布袋里取出相机，我喜出望外，拿在手里，如获珍宝，从胸前的内衣里掏出用布包好的钱，交给他。老爷爷一层一层打开布包，认直的数了两遍，笑笑：“相机是你的了！”我一蹦三跳的跑回了家。
从此，我对摄影产生了强大的兴趣，借来老师的一本《简易摄影》如饥似渴的学了起来。
学装胶卷，学着拍照，又学着洗照片，不多长时间，我便掌握了摄影的初步知识。洗出来的照片虽然曝光不准，有白有黑，但必定是我初级阶段的作品。
过去的胶卷有简装的，很便宜，我买来简装胶卷，又从照像馆要来冲过的背纸，自己动手装。从书上看到，胶卷不能见光亮，那怕是一丝一毫，不然会露光，胶卷便作废。那时没有暗袋，就叫了几个同学帮忙，我跳进空着的麦缸里，让同学盖上石盖，再用被子蒙上。预先我们定了暗号，若听到砸两下岗就开盖，说明已装好。没想到大热天缸里不透气，再加上被子一蒙，更是严实。不几分钟我就大汗淋漓，气喘吁吁，继尔空气更加稀薄，蔽得我几乎手打脚踢。这下全乱了章法，外边不知这是什么暗号，也不敢揭盖，我没蹬几下就没气无力了。外边同学半天未见我再有何动静，再喊也无打理，慌忙掀开被子，推开岗盖，把我拉出缸来，好长时间我才缓过劲来。
学了一段摄影后，我又开始学冲洗照片。要买一个“印箱”需要40元左右，当时要做个“印箱”，也就花不了几个钱了。于是我在家乱翻合适的小木箱。看来看去，还是父亲用锁锁着的那只箱子大小最合适。那只箱子里锁着父亲多年工作的记录，学生、朋友通信录等。我没多考虑，撬了锁，取出东西，翻开《简易摄影》书本，照看做起了“印箱”。装灯泡，刻槽子，放毛玻璃，那天整整干了一下午，一只漂亮的“印箱”大功告成。我买来显影粉，取来洗脸盆、和面盆、碗等配药。那天晚上，洗了二十多张都不理想，要么曝光过了发黑，要么曝光不足发白，我不断的调整曝光时间的长短，天快亮时，基本掌握了正确的曝光。经过严格的显影、水洗、定影，第一张曝光十分正确的照片终于洗出来了。
当时别提我多么高兴了，真比我考试得了100分还乐，尤其是那经曝光后白白的一张纸，放入显影水中用筷子翻来翻去，片刻间能出影像来，而且是自己亲手拍照的，感到无比的神奇。经过定影、水洗后的照片，我一张张的贴在一块玻璃上，等第二天在太阳下一晒，等于上光。照片受热，散发完水气，自动的掉了下来，再用刀片修饰边缘，这样一张照片就制作好了。看看洗好的一张张照片，一种难以表述的快感涌上心头，如痴为醉。
从此，一发不可收拾，白天到处拍照，晚上精心加洗，全身心的投入到学摄影中去。
到了部队，在电影队画广告那几年里，又拜军区高永寿、刘发辉两个高手为师，从此走上专业摄影之路。
我生平第一次摄影作品见报，是在76年跟随师傅拍摄地方、部队在兰州市中央广场庆祝大会那次拍摄的。当时师傅把他那架“卡农”相机交给我，并从摄影包里一把抓出5个胶卷，他负责拍台上首长，我负责拍游行的队伍。那天我威风十足，连地方那些专业摄影记者都羡慕不己。我在人群中前后窜跑，一个胶卷接着一个拍，那时也不讲究光线、构图，只是对着感兴趣的就按动快门。回去后，师傅让我冲洗，放大，并挑了两张，发表在第二天的《人民军队》报上。当第一次看到我的名字用铅字印在报纸上，别提那激动劲了。从此，我在各种报纸、刊物频频发表作品。
前段时间整理多少发表过的作用，那两张处女作又勾起了我年轻时的回忆。上边防哨所、穿沙漠、戈壁，赴前线采访，那些场面历历在目，望着发表过的那一本本剪贴，心头便涌起一丝欣慰。
第一次摸照像机还是67年在县文化馆学美术时，看老师用“海欧”相机拍照，那魔术般的神气像磁铁似的吸引着我。当时家境贫寒，做梦也不敢想自己能拥有那么一台高档奢侈品，全县城也不过两三台。
一次上街过地滩，发现摆有一架很旧不知名的相机，我蹲在摊前，好生细看。征得老爷爷同意，我爱不释手的上下左右细细的欣赏。问老爷爷多少钱出手，他将五指合拢，朝下点了点，我下了一跳，70元，这对我来说真是个天文数字。我喃喃自语：“这也直70元？”老人笑笑：“7元”。能再便宜吗？老者：“真想要吗？”“真想要”“好！5元！”“再少点行吗：”老者狠了狠：“4元，再不能少了”。我与老者立下君子协定，下个集会一手交钱一手交货。
一星期中，我晚上提着煤油灯捉蝎子、跑到沟里挖沟渠牙根、上树采槐花、上街拾破烂买，还差1角5分钱，就分三次向母亲要本子、铅笔钱，终于攒够了5元钱，大部分都是钢鏰，我用布一层一层包好，拿在手里沉甸甸的，心里美滋滋的。
第二个集市很快就到了。那天我起了个大早，跑到上次的老地方，等了足足有四五个小时，才看见那老爷爷挑着两个框子慢悠悠的走过来。我迎了上去，没等老爷爷放下担子，就在框里乱翻。没有！我急不可耐的望着老爷爷，心里凉了半截，老爷爷喊：“别急！”不在那里边。等他放下担子，从身上背的花布袋里取出相机，我喜出望外，拿在手里，如获珍宝，从胸前的内衣里掏出用布包好的钱，交给他。老爷爷一层一层打开布包，认直的数了两遍，笑笑：“相机是你的了！”我一蹦三跳的跑回了家。
从此，我对摄影产生了强大的兴趣，借来老师的一本《简易摄影》如饥似渴的学了起来。
学装胶卷，学着拍照，又学着洗照片，不多长时间，我便掌握了摄影的初步知识。洗出来的照片虽然曝光不准，有白有黑，但必定是我初级阶段的作品。
过去的胶卷有简装的，很便宜，我买来简装胶卷，又从照像馆要来冲过的背纸，自己动手装。从书上看到，胶卷不能见光亮，那怕是一丝一毫，不然会露光，胶卷便作废。那时没有暗袋，就叫了几个同学帮忙，我跳进空着的麦缸里，让同学盖上石盖，再用被子蒙上。预先我们定了暗号，若听到砸两下岗就开盖，说明已装好。没想到大热天缸里不透气，再加上被子一蒙，更是严实。不几分钟我就大汗淋漓，气喘吁吁，继尔空气更加稀薄，蔽得我几乎手打脚踢。这下全乱了章法，外边不知这是什么暗号，也不敢揭盖，我没蹬几下就没气无力了。外边同学半天未见我再有何动静，再喊也无打理，慌忙掀开被子，推开岗盖，把我拉出缸来，好长时间我才缓过劲来。
学了一段摄影后，我又开始学冲洗照片。要买一个“印箱”需要40元左右，当时要做个“印箱”，也就花不了几个钱了。于是我在家乱翻合适的小木箱。看来看去，还是父亲用锁锁着的那只箱子大小最合适。那只箱子里锁着父亲多年工作的记录，学生、朋友通信录等。我没多考虑，撬了锁，取出东西，翻开《简易摄影》书本，照看做起了“印箱”。装灯泡，刻槽子，放毛玻璃，那天整整干了一下午，一只漂亮的“印箱”大功告成。我买来显影粉，取来洗脸盆、和面盆、碗等配药。那天晚上，洗了二十多张都不理想，要么曝光过了发黑，要么曝光不足发白，我不断的调整曝光时间的长短，天快亮时，基本掌握了正确的曝光。经过严格的显影、水洗、定影，第一张曝光十分正确的照片终于洗出来了。
当时别提我多么高兴了，真比我考试得了100分还乐，尤其是那经曝光后白白的一张纸，放入显影水中用筷子翻来翻去，片刻间能出影像来，而且是自己亲手拍照的，感到无比的神奇。经过定影、水洗后的照片，我一张张的贴在一块玻璃上，等第二天在太阳下一晒，等于上光。照片受热，散发完水气，自动的掉了下来，再用刀片修饰边缘，这样一张照片就制作好了。看看洗好的一张张照片，一种难以表述的快感涌上心头，如痴为醉。
从此，一发不可收拾，白天到处拍照，晚上精心加洗，全身心的投入到学摄影中去。
到了部队，在电影队画广告那几年里，又拜军区高永寿、刘发辉两个高手为师，从此走上专业摄影之路。
我生平第一次摄影作品见报，是在76年跟随师傅拍摄地方、部队在兰州市中央广场庆祝大会那次拍摄的。当时师傅把他那架“卡农”相机交给我，并从摄影包里一把抓出5个胶卷，他负责拍台上首长，我负责拍游行的队伍。那天我威风十足，连地方那些专业摄影记者都羡慕不己。我在人群中前后窜跑，一个胶卷接着一个拍，那时也不讲究光线、构图，只是对着感兴趣的就按动快门。回去后，师傅让我冲洗，放大，并挑了两张，发表在第二天的《人民军队》报上。当第一次看到我的名字用铅字印在报纸上，别提那激动劲了。从此，我在各种报纸、刊物频频发表作品。
前段时间整理多少发表过的作用，那两张处女作又勾起了我年轻时的回忆。上边防哨所、穿沙漠、戈壁，赴前线采访，那些场面历历在目，望着发表过的那一本本剪贴，心头便涌起一丝欣慰。
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