莫兰迪认为“没有什么比真实更抽象”。他从来没有离开过对瓶子的写生，但越来越超越瓶子本身，是让瓶子本身的形象来呈现它的意义。我们看他的静物更像风景，像城市建筑，像高迪的教堂……五十年代末，六十年代初，莫兰迪已将瓶子的形状通过光与色、重叠与切割，进行分解和重构，有的瓶子外形被融化在背景中，有的重叠后幻化出另外的形状，有的仅仅勾勒出它的投影部分。一切都在莫兰迪笔下魔术般地变化着,谁都难以预料。就像郎培多？维塔里所说的那样：“莫兰迪从来没有停止过追求真实，但同时也总是越来越走向一种抽象，这种抽象正是按照他的方式加工过的真实。”

平淡孤独的生活造就了莫兰迪谦逊、宁和的性情，以及淡泊、静谧、质朴的绘画图式。他享受在隐遁的孤独之中，在孤独中沉思，一生如此。#莫兰迪# 以此性情与高贵的艺术追求抵御着时代的喧嚣，在其宁静的画室中享受着属于自己的那份平静，不凑热闹，从容淡定。他尽力使画面减至单纯，没有多余的“废话”，不用过多的语言解释“物”的意义，也不揭示某种隐含的意义，只是呈现物之物性，物之本身。让投入的观者在画面上发现画布上层层隐现的谜。#发现艺术家# （本文部分选自《具象表现绘画文选》）

李敏和哥哥毛岸青的合影，看哭了！照片拍摄于上世纪五十年代，此时的毛岸青饱受病痛折磨，而且最爱的哥哥也牺牲在战场，他的心情一直不太好，在那段时间，身为妹妹的李敏，总是尽可能地多陪伴哥哥，陪他散步、聊天，以缓解哥哥内心的痛苦。

李敏和毛岸青是同父异母的兄妹，但是他们的感情却非常深厚。

当初在苏联的时候，贺子珍对毛岸青兄弟二人视如己出，三个孩子之间来往也很频繁，所以感情很好。

1949年，毛岸青和李敏跟随贺子珍妈妈一起回到了祖国的怀抱，兄妹二人也经常来往，不过他们单独的合影却很少。

这张照片，着实让人感动。照片中，李敏挽着哥哥的手臂，可以看出他们关系跟亲切。

也正是因为有了妹妹的陪伴，毛岸青的心情才慢慢好转。

这样的兄妹情，让人感动！

【新疆记忆】 莫索湾 大开发

奖劳模

坎土曼

上世纪五十年代，新疆军区生产建设兵团保持解放军鼓励先进，立功创模的政治工作传统，年底总结，评选先进。阶段性劳动竞赛，奖励劳模。

1958年，农八师启动开发莫索湾垦区的大会战序幕。随后，年年评选先进，奖励劳模。图为某年庆功会上，站在台上的劳模双手接过场领导颁发的奖品———崭新的坎土曼。

奖品微薄，荣誉无价！

祝大家劳动节快乐！