#在路上 ##季节轮回##带着微博去旅行#
疫情出没，搅乱生活——
置身于快节奏、强压力、不确定的当下，难免令人惊恐失措、焦虑不安。不由得厌倦应酬社交，逐渐向内心寻找，越来越疏离宏大叙事，人云亦云。
风晨雨夕，茶余饭后，沉浸在搜奇揽胜、志怪传奇当中，反到成了本尊一种不可方物、难以言传的精神享受了。
在中国小说史上，《酉阳杂俎》有着独特的地位，它上承六朝，下启宋明以及清初，对后世创作产生较大影响。鲁迅在《中国小说史略》中对其曾有高度评价，认为它与唐传奇“并驱争先”：或录秘书，或叙异事，仙佛人鬼以至动植，弥不毕载，以类相聚。每篇各有题目，亦殊隐僻，而抉择记叙，亦多古艳颖异，足副其目也。阅后掩卷，诚哉斯言；开卷怡情、大有裨益！
谦卦初六爻：“谦谦君子，用涉大川”。
《易》曰：“”君子以多识前言往行，以蓄其德。” 此实乃阅读经典之要旨所在也。 https://t.cn/8Fso9Pu

精彩的讲述，现实与虚拟世界的对打，强烈的满足偷窥欲，读者与作者之间的边界线，在这部电影中展现的淋淋尽致。故事没有什么强烈和巨大的起伏，但是却给我一种紧绷的感觉，直到片尾字幕出现才感觉松了一口气。现实对文学创作的介入和影响是巨大的，甚至在一方面这种介入它能改变现实走向。当你凝视深渊，深渊也在凝视你，不知不觉中我们也成了故事里的一份子。有的时候我们享受那种危险带给我们的刺激感，人们总有办法进入别人的生活，总有某一刻我们对别人的生活有一种莫名的窥探欲，只有我们自己知道。这部电影总体来说让人眼前一亮，用小说来展开叙事，戏中戏的方式让我沉浸其中，称得上是一部佳作。

主题公园创新前沿
“活进故事里”沉浸式叙事是一种在虚实二个空间里多维度的非线性结构，呈现“驱动、探索、理解意义”的叙事结构，有多个空间、多重任务和多条情感线。创作重点是通过观众主动选择的沉浸体验来驱动叙事演变。叙事重点是“创造体验”，而不是“讲述故事”。观演关系合二为一，观众进入角色、活进故事里。当你把主导权交给观众时，观众自己会在故事中主动参与、探索路径，与其他角色和故事场景进行双向互动。
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