大智不群，大善无帮，何惧孤步，何惧毁谤而我的心也仿佛同时变了铅块，很重很重的堕下去了。但心又不竟堕下去而至于断绝，他只是很重很重地堕着，堕着 ——《野草》 ​​鲁迅该庆幸的是年岁还轻，时光未老。怕只怕杜鹃过早鸣叫，使百花应声而凋，使荃蕙化而为芽我们偶然相遇， 没有留下痕迹。 石头门外，守夜人 ，抱着三枝火焰， 埋下双眼，一夜长眠——海子《公爵的私生女》人如果总逃避的话，眼神会先于生命失去光彩的

去年八月截的一张图，和这张官图碰巧撞上了……
爱梅和阿谢姆，曾经是同事，朋友，家人，是一个庞大的人类共同体中两个不尽相同却享受着同样的荣光与幸福的单元，在一万两千年后却踏入了截然相反的命运。
同样都在尽忠职守，都在坚守自己内心的信仰，守护重要的亲爱之人，一个胜友如云，高朋满座，生死相随，一个却只能看着残余的同胞凋零逝去，怀着对过去无尽的思念，堕入名为孤寂的永劫之渊……
也许对于爱梅来说，残次品们的幸福是一种无耻的抢劫，而新生的阿谢姆如今竟这般坦然地与自己作对，更是一种恶劣的背叛。“转生种不是曾经的家人”，米特隆的剧情阐述了这个事实，那么“光之战士不是阿谢姆”，这条本应在原生种心中固化到淡漠的概念，为什么还会在爱梅身上表现得如此冲突？
我认为爱梅对阿谢姆是有种特殊的感情的，作为十四席中唯一的背叛者，仇恨和怨怼或许早在这漫长的时光中风化消蚀，“与使命信念相悖，却充满了可能的另一种选择”则逐渐浮出海面。爱梅是一定思考过其他道路的，不然也不会通过水晶令光呆“继承”他的某种遗志。悲哀的是，这条路上最大的障碍就是他自己，而他无论如何也必不可能让路。
与其说亚马乌罗提是古代的幻影，不如说那是爱梅特赛尔克给世界留下的一座巨大的墓碑。这是一个注定走上终末的终末幸存之人，他就像陵墓中一盏代表悲愤和哀伤的长明灯火，而世界终究会选择那些能够引领未来的新生星辰。这对于爱梅而言，尽管孤念未成，却未必不是一种彻底的解脱。
最起码的，只要始终被“记住”，就代表他就永远不再孤独。

再过几天便是谷雨，窗后的油菜田已然换了衣裳，春天就要结束了。

群芳竞逐的春季，向来引不起我富余的兴趣。自然之美，林木葱郁，总要胜过千红万紫。前天上午路过后院，偶然发现一株晚樱树，并不成丛，花开得恰得劲头。晚樱花型硕大，不似海棠娇巧精致，更谈不上喜欢。我不禁想起去年此时，莫愁的晚樱早已开败，只剩香雪随风，满地堕粉，却没有一缕感伤的滋味。疫情笼罩，校园还是空落落的，我们骄傲地以为，春天不过是，刚刚开始。

关于春天的印象，现实体会已难佐证，彼时遗存倒愈见深刻。去年的春天，只是某个时空投射的一个普通而短暂的幻影，什么也不曾发生，却格外教人怀念。怀念抑或者追悼，总归是伤怀死去的对象。影子，光一照便成了像，风一吹即散了形，无生无灭，又岂有堪哀的道理呢。

傍水的柳荫亦成了势，用《花犯》填了咏絮的词（树荫深，闲愁万点，依然旧归处。碧间飞素。犹堕粉衰容，无限离绪。去年客景谁相与，湖鸥多孤侣。更怅望、野中残迹，凄风催乱雨。/当时不觉杳仙踪，中心恨正起，匆匆黄土。思慕久，斜阳里、似安还拒。将重会、熟融供赏，人恐是、行涂长逆旅。惟想象、一舟能系，宵明知浚浦。），絮便凝结住了那个所在。

春水未盛，莫愁湖的湖面干瘪，几要剖出内底，欲向麻木不仁的行人诉说她的艰难坎坷。最近一次的湖畔闲步，已是半年前的故事，她应该会有变化。我相信，待我见着她的面，她还是那个模样，就像从前似的。可是我已不能同她再见了。