【壁姐姐的资讯箱】
集结知名动画作家的剧本论集《アニメーションの脚本術》将于 2022 年 2 月发售。拥有不同个性，创作了复数名作的作家们各自讲述了自己独特的创作方法，并阐述了动画制作的要求以及对编剧的要求。序章讲述了剧本制作的要素，后续内容由与导演、制片人和剧本家们的访谈组成，受访人包括：押井守、片渊须直、丸山正雄、冈田磨里、大河内一楼、岸本卓、加藤阳一、花田十辉。

非常能理解富野老头为什么会写出夏亚和哈萨维这样的角色以及让这样的角色成为主角，光是这两件事情就已经非常了不起了
这个世界需要更多的是BUIDL而不是政治，正是因为看到了这些BUIDLER才让人相信人类是可以革新的，而相反政治家对于这个世界的唯一贡献就是制造分歧并阻止共识的达成，当然还有更多常年热衷于social以至于技艺生疏还自诩BUIDLER的人
在同样的逻辑下就能理解为什么大河内一楼选的主角是鲁鲁修而不是朱雀这种bureaucrat。朱雀在帝国得势的时候非常果断地就开始了维护皇权和现有制度的职业生涯、并且执迷不悟直到最后一刻都不明白内部改革是行不通的，同时又是一个非常有能力的人，以至于成为了鲁鲁修革命的最大阻力，而在鲁鲁修革命成功之后，朱雀又迅速倒戈，转而成为了鲁鲁修的拥护者和合众国制度的最大维护者，相较于阿姆罗而言这样的角色就非常的不可爱，阿姆罗是有理想有能力但无处发挥的中年人，而朱雀却是有实力又有地方发挥但用错了地方而且还没理想的青年人
努力打破现状的人当然比现状的极力维护者更加伟大

【#让我聆听爱的歌声# 监督·脚本 吉浦康裕访谈节选翻译（截取自RanRan Entertainment刊载的访谈）】

——在本作之前就想过要在动画作品里加入音乐剧要素吗？
吉浦：这是我在写脚本阶段，跟共同担当脚本的大河内（一楼）先生集思广益时出的主意。不过从我上中学立志当动画监督的时候起，就一直想着要用日本的手绘动画做音乐剧。就结果而言，本作凝结了我所有想做的东西。
虽然现在带有唱歌跳舞元素的TV动画也不是什么特别的事了，但主要还是集中在现场演出等场景里。而我想做的，就只是纯粹的音乐剧。刚才还在对话的角色突然就唱起了歌来，我想做的就是这个。这在某种意义上也算是挑战了。并且现在动画的歌唱场景也主要使用CG制作。但刚才还是手绘的角色在下个镜头就变成了CG，这会使人产生违和感。也就是说，音乐剧=用手绘动画描绘角色的唱歌场景是必要的。虽然是个很大的挑战，但一想到完成后这说不定会成为独一无二的作品，就下定决心去制作了。